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Lorsqu’il y a deux Lasses dilferenles, la plus grave est la plus importante: c’est sur elle que repose toute la masse d’ harmonie* par cette raison, c’est elle qu’il faut- le plus soigner. Un clieeur a trois (Reliante seuQ doit etre plus riche d' harmonie que lorsqu’il est accompagne par un autre chœur* dans ce dernier cas, l’un doit faire des sacrifices à l’autre, pour que l'effet general soit satisfaisant. Il est évident que dans la reunion des deux choeurs, l’harmonie de chacun, pris isolement, n’a pas besoin d’etre complette, pourvu qu’elle ait une bonne basse c’est tout ce qu’il faut.

Premier choeur .

Harmonie à trois , DEUX SOPRANOS ET UN ALTO.

Second choeur.

Harmonie à trois, DEUX TENORS ET UNE BASSE .,

Avant d’aller plus loin, il est important d’indiquer ici les trois propriétés de l’harmonie qui etaient inconnues des anciens.

l'remiere propriété .

On peut doubler, non seulement a l’unisson, mais encore a l’octave, les parties d’une harmonie a deux et a trois^ rarement de celle a quatre, par la raison que les parties sont trop rapprochées.

Le procédé est nonseulement conforme a la bonne et saine harmonie, il est encore susceptible d»s plus heureux effets, pourvu toute fois que 1 harmonie soit conçue de maniéré qu’en la doublant de la sort?, il n en resuite pas de successions de quintes défendues .

Seconde

Seconde propriété.

L < il un duo. d’un trio eu d’un quatuor, peut se doubler a loctave, et servir en meme temps de basse

i.n uire «.! u« • trio ou quatuor. Voici par exemple deux trios qui peuvent se chanter en meme temps:

; < b-"'»e de ces deux trios est commune, mais doublée a l’octave. Ce procède est egalement bon, et >• servir utilement dans le cas ou Ton a besoin d’une basse commune , doublée à l’octave; T harmonie ■*> deux trios n est qu’a cinq parties reelles, mais elle produit l’effet d’une harmonie à six .

Troisième propriété.

Le^ parties, placées au dessus de la basse, peuvent être doublées a l’octave. Ainsi, dans un quatuor, n peut doubler a l octave soit la partie supérieure, soit l’une des deux parties intermediaifes,soit deux s trois parties prises indistinctement, soit enfin les trois à la fois. C’est en usant de ce moyen, q ue de nos jours, en écrivant pour 1 orchestre, on imite:

Par une harmonie à deux , une harmonie à trois;

Par une harmonie a trois, une harmonie a quatre et a cinq, et

Par une h armonie a quatre, une harmonie a cinq, à six et à sept.

Revenons maintenant au double choeur N? ü. La reunion de ces deux choeurs peut se faire des quatre maniérés suivantes:

T EN DOUBLANT A l’ OCTAVE UN CHOEUR PAR L1 AUTRE. Dans ce cas les deux choeurs auront u-

n° basse commune, 1 harmonie ne seTa qu’a trois parties, mais elle produira l’effet d’une harmonie

•• > i x parcequelle en aura toute la plénitude . (f )

Ü. EN DONNANT AUX DEUX CHŒURS UNE BASSE COMMUNE, doublée à l’octave; les autres parties Oes d' x ténors et les deux sopranos) seront differentes; 1 harmonie sera par conséquent a cinq parties re-

e '-s, fi produira l’effet d’une harmonie a six.

j. EN donnant A CH AQUE CHOEUR UNE BASSE PARTICULIERE . les autres parties (Jes deux topranoset les d x t^norsj) seront egalement diffe rentes; Phannonie sera par conséquent a six parties reelles, par exemple*.

' ' ' r ■ i UN tc 'U N ou a 1 OCTAX E,sont drux choses bien differentes^doublez, tripb‘7, ou quadruplez a l’unisson les trois parties <1 un Trio,

• rd rez jamais que 1H fet de trois parties . Mais, doublez a 1 octave chaque partie, vous obtiendrez l’effet de six parties différentes.

Second Chœur Premier Choeur ' " Second Chœur Premier Clioeu

4. En DONNANT A chaque chœur une basse DIFFERENTE, mais en doublant 4 loctave les deux ténors, par les deux soprano^riiarmonie sera a quatre parties reelles, et fera l’effet d'une harmonie a sixjpar exemple;

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Premier Clioeur.

Harmonie à quatre, DEUX SOPRANOS ET DEUX ALTOS

1 Secon d Cil oeur .

Harmonie à quatre, DEUX TENORS ET deux passes.

La reunion de ces deux choeurs peut avoir lieu des quatre manières suivantes :

En doublant la basse à l'octave j les six autres parties seront differentes. L’harmonie réelle sera à sept. Exemple ;

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