Comme suspension

Voici les mêmes exemples à

ou (la us 5

Allegro -

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trois et a quatre parties

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A A J A Jf J = ’

ffp. ijp

te-te

La Basse ne peut faire deux Quartes de suite, que sous les cond.itions suivantes:

11 II faut que la seconde Quarte soit Quarte augmentée.

2°. L’harmonie doit etre à plus de deux parties.

3.° La Basse doit descendre d’une Seconde majeure pour arriver a la deuxieme Quarte. Par exemple

— te=j

rH — tel

■ b ; te:

iz. ■ Pi —

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!te

te te

U — te-l

tel

I u mm ojue. La Quarte diminuer, juste ou augmentée, peut se frapper sans aucune PREPARATION Quand on I ' n.ji! te ii n.ine appoggiatpre (JNofe de goût) dans le chant, et surtout dans Ja partie supérieure:

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CJ.

S— = “ 1 si TT

il. J ~Ll ^ L L S

/L — de. - :

— — tr —

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eu.

De la Quinte diminuée, de Ja Quinte parfaite et de la Quinte augmentée.

La Quinte diminuée s emploie comme note reeile (^préparée et non préparée) et comme note de passage:

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.. eu S-

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1 J rJ

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Il n'y a pas u ’observation a iairif sur la Quinte parfaite, sauf qu’il ne faut pas en faire deux de suite par mouvement sembla Me:, et encore y a-t-il quelquefois des exceptions a cette reê>l e dans le style moderne. Dans ce style, on toléré aussi une succession de Quintes parfaites par mouvement contraire.

La Quinte augmentée peut toujours avoir lieu lorsqu’elle est PKECJS DEE par la Quinte parfaiteî elle est surtout en usage comme note de passage ef comme APPOGGIATURE:

1! comme note reelle.

■ 'il — n

-fZ

-ZO ?j®—

fj \

.comme note de passade.

ff-B.

3 coin me Appoggiature

ïsLjffid rj £

De la Sixte diminuée, de la Sixte mineure, de la Sixte majeure et de la Sixte augmentée.

La Sixte diminuée n'est pas usitee* cependant on peut l'employer (^Quoique fort rarement) comme note de passage, ou comme APPOGGIATURE, Par exemple;

1° comme note de Passade. | | , Ü. comme Appoggiature .

tge. I j

fcrtz

Il n'y a pas d'observation a faire sur la Sixte mineure et sur la Sixte majeure.

La Sixte augmentée s’emploie fréquemment dans le style riioderne . Elle est bonne dans tous les exemples suivants:

îÉ

zzz.

Zï-

De la Septième diminuée, de la Septième mineure, et de la Septième majeure.

n ' n ' juur>,on t .« il grand usage de la septième diminuée, en la traitant comme note reelle et

ta n.me mie accidentelle, préparée et non préparée. Par exemple:

ry ? 'j

-Or

ipü

zz:

.OlJrl

çz:

^ sL

nS1-

La Septième mineure se prépare toujours dans les accords de Septième, de seconde et tmisieme espece. On la frappe fréquemment sans préparation 1. Dans la Septième' domii: nie (^surtout lorsqu’on reste dans le tonj) -, 52? Dans les accords de Neuvième majeure et

de Neuvième mineure. Par exemple

- «U» m 1 IV <4 11 t re-r-

-3Za

ÎÊz

-accord -de- ntunrmf-

majeure lans sa bas

neuvi ennma jeure.

neuvième m i ne lire .

se fondamentale.

Elle est toujours bonne sans préparation lorsqu’on l’emploie comme dans 1 exemple suivant, ou elle est traitée en note de passage:

On fait aussi beaucoup usage de la Septième mineure comme Afp O GG IAT U RE et comme Suspension

52? comme Suspension .

Jp ,J—

1? comme Appoggialure.

Quand la Septième MAJEURE (jjui est une dissonnance fortej) n’est pas empioyee connue note de passade, ou comme APPOCGIATüRE, elle doit etre TOUJOURS préparée :

1°. comme Note reelle.

ü? comme Suspension.

^=zz:

si ■ <J~

— rk\~dz=A

-Gf-

3°. comme Note de passage.

4°. comme Appoggiature ,

-g- or

ZXXX

De r octave.

Il n’y a pas d’observation à faire sur l’octave} sauf qu’il ne faut pas en faire plusieurs de suite par mouvement semblable dans l’harmonie a deux jusqu’à huit parties reelles. Mais on peut doubler une partie en unisson ou a l’octave- lorsqu’on le juge a propos, surtout dans la musique libre.

cou -

Ou l it as>ez fréquemment (clans le } I e moderne) deux octaves de suite, par mouvement traire., dans J harmonie a plus de trois parties .

De la JV euvieme majeure et de lu Neuvième mineure.

La Neuvième différé de la Seconde, en ce que la première doit etre eloignee de la Basse au moins

a la distance d’une Neuvième .

On fa t u >a te de la iNeuvieine, dans les accords de Neuvième majeure et de Neuvième mineure, puis en em-

j ! ' i l ri intervalle comme suspension. Les deux accords de Neuvième se frappent presque toujours sans préparation Oi l> - p: ce >ur la dominante du ton, en les résolvant sur la Tonique. La Neuvième, traitée en Suspension, s emploie

sur fi us les de^res de Techelle* mais il faut au moins qu’elle soit accompagnée par la iierce:

i: comme Note réelle.- 2? comme Suspension