DE TRANSPOSER SANS MODULER

Tout le secret des Contrepoints, double, triple et quadruple, consistant seulement en ce que chaque partie doit faire bonne basse contre les autres G‘nsi que nous le verrons dans le second livre de » cet ouvragt)il est important de se rappeler sans cesse, ce qui constitue une basse correcte .

.Nos intervalles se divisent comme on le sait :

En Secondes Mineures, Majeures et Augmentées .

En I il r ces Diminuées, Mineures, Majeures et Augmentées.

En Quartes Diminuées, Justes et Augmentées.

En Quintes Diminuées, Parfaites et Augmentées .

En Sixtes Diminuées, Mineures , Majeures et Augmentées.

En SEPTIEMES Diminuées , Mineures et Majeures .

En Octaves.

En NEUVIEME Ce est a dire en Secondes, niais frappées au moins a la distance d’une Neuvième) mineures et majeures .

Il est essentiel de savoir sous quelles conditions on peut employer chaque intervalle. L’Analyse suivante donnera aux eleves les eclaircissemens necessaires par rapport à la Lasse; ils pourront la consulter toutes les fois qu’ils désireront des renseignemens sur un intervalle quelconque, entre la Lasse et les parties hautes.

De la Seconde majeure, de la Seconde mineure et de la Seconde augmentée .

La Lasse peut luire chacun de ces trois intervalles avec une partie quelconque 1? Comme note de passage, le plus souvent sur le temps faihle de la mesure . A Comme suspension, préparée et résolue régulièrement. 3? Comme N o te REELLE préparée, ou frappee sans préparation selon le cas .Voici des exem:

fit

parties.

zz:

a 3 parties.

~rj : , —

rfc--

— tg—

— tS>

Ci!

rr .

Il faut éviter toute succession de Secondes.

De la Tierce mineure, de la Tierce majeure, de la Tierce augmentée et de la Tierce diminuée.

Il n'y a pas d’observation a faire sur la tierce majeure et sur la Tierce mineure, sinon que la basse peut faire plusieurs de ces Tierces de suite avec une partie haute' quelconque.

LaTierce diminuée et la Tierce augmentée • ne s’emploient que comme Note de passage sur le temps faible de la mesure ,

par exemple :

~ZZ

De la Quarte diminuée, de la Quarte juste et de la Quarte augmentée.

Commençons par la Quarte juste, comme le plus important de ces trois intervalles par rapport à !.* ! La Quarte juste est le renversement de la Quinte parfaite: Par conséquent, tout accord dans le

quel il \ a une Quinte parfaite,C L't-Sol par exemple]) donne nécessairement une quarte juste, quand on met la Quinte (]Gol J aians la Passe.

11 v a des accords qui ne contiennent qu’une Quinte parfaite; il y en a d’autres où l’on en trouve deux simultanées.

Quinte parfaite • Quinte parfaite ’ O

Les quatre accords suivans • 1 o

n’ont qu’une Quinte parfaite: . — ?

Quinte parfaite et ; Quinte diminuée ; Ouinte diminuée 1 et Quinte parfaite*

-im-

parfait majeur

t, . ‘ Septième dominante ou ; Septième de

Parlait mineur ; 1 , \ • ..\ \

. de première eipece ; troisième espece

2 Quinles parfaites

2 Qui ntes parfa i tes

L s lirui accords suivans renferment deux quintes p a r f a i t e s : y *— ‘r ' Il Ss

En employant dans leur second renversement les Numéros 1, Ü, 3, 5 et 6, la Passe fait des Quartes justes avec l’une des parties hautes, par exemple:

zz:

Septième de * Septième majeure ou

deuxieme espece • de (fualritnic etpece

zz-

En employant dans le troisième renversement, les accords numéro 4, 5 et G, la Passe fait egalement une Quarte juste avec l’une des parties hautes, par exemple:

zz:

JZ.-L.

Il e^t e>ident, que dans les exemples precedens toutes les Quartes sont notes reelles,cest a dire parties intégrantes de l’accord, et quoiqu’elles soient toutes justes, il existe une grande .différence entr’elles: la Passe (meme préparée) chiffrée ^ et'! dans le deuxième renversement des accords

~ Il n' v a j)as de Quinte parfaite dans l’acccrd de Septième dimi nuee (c’est à dire dans l’accord de Neuvième mineure sans Baise fondamentale), par conséquent la Basse ne peut pas y laire une quarte juste. Quant a lacord de Neuvième majeure ^ |é il n’est pas renversable lorsqu’on l’emploie avec sa basse londa-

mentale (Sol); le La ne peut se mettre dans la Basse, même en sup- S. ^

primant le Sol. Dans ce cas, ou n’a que les renversements suivants, z^)- 1 " | où la Basse ne fait pas Quarte juste avec l’une des parties hautes :

L’ accord de Sixte augmentée netant pas renversable, la Basse ne peut egalement laire la Quarte juste.

üHf

ISuraero 1,U,3, 5 et 6 peut devenir faibb* et morne dcsagréableifn c’est par cette raison qu’oa eviteQautant que possiblej) dan s le contrepoint et dans lé stjle rigoureux les exemples A,B,C,D et E. Mais la basse chiffrée Cou simplement 1T) dans les exemples F, G, II, est toujours bonne,

quand elle est préparée et résolue comme dans les exemples suivans :

A trois parties.

En principe, la Quarte juste employée a la Basse (jcoinme dans les exemples precedens) est toujours bonne quand elle est la dissonnance de l’accord, et qu’elle est accompagnée par la note fondamentale. Dans le style moderne, on fait usage assez fréquemment de la quarte chiffrée^ et -;elle est bonne dans tous les cas suivans, ou elle est préparée soit dans la Basse, soit dans l’une des parties hautes:

/ ~tr T>

rv —

y rj

( 1 j IL est à remarquer que la Quarte juste ou consonnante, produit cet effet singulier; tandis que la Qtur- - te augmentée qui est dissonnante, n’a paî le meme inconvénient; la véritable cause de ce pheuomene , est un ■ secret que l’acoustique n’a encore pu découvrir.

-'près l'oir montre <!e quelle maniéré on peut employer la Quarte juste comme note reelle, il nous reste encore * faire connaitre solis quelles conditions on peut en faire usage comme i ■ cideutel le, c est a dire comme suspension ou comme note de passage. Les exemples suivans sont

naines exemples a quatre parties

La Quarte diminuée s’emploie le plus souvent comme note de passage, par exemple

... rj

On peut employer la Quarte augmentée i°. Comme note réeile, préparée dans la Ba-sse et quelquefois

sans préparation. U. Comme note de passage. 5.ü Comme Suspension, mais très rarement .

1!’ Comme note réelle. Ü.° Comme note de

zz:

CJ-

Passage .