Partie lirtermediaire ajoutées
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Tous ces exemples ne sont quen ut majeur ou en la mineur: mais on les transpose dans d’autres tons en les employant dans un morceau de musique régulier, tel qu’un morceau de simphonie .
Dans chaque morceau de musique où l’on emploie le contrepoint, on peut faire usage des développements que nous venons d indiquer . Il n’est pas nécessaire de prendre toutes les chances, mais seulement celles qui paraissent plus avantageuses .
Pour que l’harmonie soit renversabîe, il faut lui donner cette qualité' en la créant. Le hazard fait quelquefois que l’on peut renverser deux, trois, ou quatre fhesures d’harmonie, mais cela arrive très rarement. L’harmonie peut se renverser de plusieurs manières, savoir, a l’octave, a la dixième, a la douzième, et meme a la seconde, à la quarte, a la sixte, et à la septième, comme on le verra dans le courant de ce second livre. Les renversements les plus importants sont ceux à l’octave, à deux, à trois et à quatre parties, et ensuite ceux a la dixième
et a la douzième.
Nous traiterons tous ces contrepoints dans l’ordre suivant:
1° Contrepoint double a l octave ou à la quinzième. 5?Contrepoint à la tierce ou a la dixième .
2° Le même avec des tierces ajoutées. 6?Le même avec des tierces ajoutées.
3° Contrepoint triple. 7." Contrepoint a la quinte ou a la douzième .
4? Contrepoint quadruple. 8? Le meme avec des tierces ajoutées.
Notice sur les quatre Contrepoints suivants qui ne sont pas en usage :
1° Contrepoint à la seconde ou à la neuvième . 3.° Contrepoint a la sixte ou a la treizième .
2? Contrepoint à la quarte ou a la onzième. 4? Contrepoint a la septième ou a la quatorzième .
La fasse fait ici pédale pour accompagner le contrepoint . La pédalé, n étant pas renversahle, ne peut jamais
le contrepoint. Mais, a 1 instar de cet exemple, on peut 1 employer par fois comme partie ajoutée.
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DES CONTREPOINTS DOUBLES A L’OCTAVE OU A LA QUINZIEME ( double octaae )*
L‘‘ contrepoint dm.h le e»t «me harmonie a deux parties renversables,c’est a dire (font chaque partie peut i .'tint r henné i»-1 conlit- I autre . lou» le> exemples que nous avons donnes dans l’article precedent sont en contrepoints doubles a 1 octave. On nomme ce contrepoint, contrepoint à l’octave ou à la quinzième, parce qfie les renversements »e font à ces intervalles .
>ou* axons déjà remarqué, plus haut, que les intervalles du modèle changent dans le renversement, comme on peut le voir par le tableau suivant:
Modèle 1. 2. 5. 4. 5. 6. 7. 8.
Renversement 8. 7. 6. 5. 4. 3. 2. i.
( est a dire, que l’unisson devient 8! la 2e devient 7, 6 ainsi de suite.
Aoici les réglés qu’il faut observer pour cre'er le contrepoint a l’octave;
Première R è>I e .
Il faut traiter la QUINTE parfaite EN DISSONNANCE, c’est-à-dire la préparer et la résoudre, ou l’employer comme note de passage . Cette règle est la plus importante dans ce contrepoint.
Seconde Rè^Ie.
La su-pension que Ion indique par le chiffre 9 est défendue, parcequ’elle n’est pas renversable.
Troisième Rè^Ie.
Deux quartes consecutives ne peuvent pas avoir lieu , pareequ en les renversant elles donnent deux quinte» .
Quatrième Re^Ie.
Pour que les deux parties du contrepoint ne se croisent pas en les renversant, il ne faut les écarter que tout au plu» d’une quinzième en créant le modèle; et il y à même des cas ou l’on ne doit pas surpasser les limites dune octave.
V ces quatre règles il faut ajouter*.
1° Due l’harmonie du contrepoint ^ quoiqu a deux parties seulement) doit être suffisamment riche pour quVlle pui»»e~ ~e passer d’une troisième partie de remplissage ( ou d’accompagnement,) attendu qu’il faut d’i- Imrd, et toujours , exposer le contrepoint SANS CE SECOURS, pour que les auditeurs soyent en état de saisir facilement les deux sujets.
2. Due les deux sujets ne doivent se croiser ni dans le modèle ni dans le renversement.
•’")? Que toute» les dissonnances doivent être préparées , sauf les notes de passage. Là QUINTE diminim et -on renversement LA QuAETE AUGMENTEE, font excéption à cette regle:on peut les employer parfois sans les préparer
T Due chaque sujet doit présenter un chant distinct; on fera entrer l’un après l’autre au mo -
dune courte pause , comme nous l’avons déjà remarqué précédemment.
* t e ntrepoint étant le plus en usage et le pins utile dans la pratique, nous avons donne tous les eclaircissemens n‘ essairr-s sur son emploi, d’une maniéré plus etendae que sur les autres contrepoints dont lusa^e n’est pas a beau -
onp près aussi frequent .
Observation sur la première re^le concernant la quinte parfaite.
Lu Quinte parfaite est un excellent intervalle^ mais, comme en se renversant , elle donne une quarte q pourrait rendre la basse vicieuse, il faut la traiter en dissonance .Voici des exemples sur 1 emploi de la quinte parfaite;
Intervalles dans le Modèle Quinte préparée.-1 ** =*= 'u~
par la tierce
réparée —Q A
ierce . \y j
Préparée par 1 5 •
1 unisson .
Préparée par la sixte .
Pr
quai
W parée par la artc augmentée .3 y.
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^ Il
.... r-rzrl 1
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zÉtrA.
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Intervalles dans le renversement
Préparée par
1 octave .
Vepa ree pa r 1 a 6 ’.e ~Ù~ et résolue sur la 5'.<‘r3? p~
Pu
quarte au"
solue sur la Û ^ uarle augmentée. yy
Quinte employée omme note depassa£C3^
zz:
idem .
Préparée par la seconde
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L exemple suivant, ou la quinte est prodiguée, est praticable' mais sou- la condition d'ajouter une partie* au renversement, et il accompagner par une SECONDE, toutes les quartes que len y trouve.
Renversement avec une partie ajoutée
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