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Ma is en composant pour des voix inégalés, ou pour des instrumens qui ont ordinairement une étendue de plus de deux octaves, on peut surpasser les limites de loctave, mais en se renfermant toujours dans celles de la quinzième . Dans ce cas, le modèle IN? I peut servir, pareequon peut le renverser de la
manière suivante, sans que les parties se croisent:
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Soprano . * f"~ f ~~j ^ f * -f
Alto
Quand un module est rectifié sous ce rapport, on peut éloigner ou rapprocher
le> deux sujet» 1 un de l’autre , autant qu’on 1«> desire, pourvu qu’ils ne se croisent pas: cette variété dans la di-tance entre les deux sujets, s’observe souvent dans la musique instrumentaient surtout dans l’orchestre, par exemple:
Differentes distances entre les deux sujets dans le modèle.
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ajoutant tics parties intermédiaires et accessoires pour la remplir.
Différentes distances entre les deux sujets dans le renversement.
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Il faut egalement remplir la distance qui sépare les deux sujets dans le JN? <j>.
Maniéré la plus facile de chercher le second sujet ( ou le contre sujet) dans 1 harmonie renversabîe 'a deux parties.
IJ n’est pas difficile de trouver le premier sujet pour un contrepoint quelconque . Chaque phrase d’un chant naturel et franc, chaque trait mélodique de quelques notes peuvent servir a un premier sujet. Poui faciliter la recherche du second sujet, nous recommandons la méthode suivante:
On prend trois portées ; on place le premier sujet sur la portée suppérieure* et, sur la portée inferieure, on le répété a la distance dune ou de deux octaves, par exemple:
Portée
supérieure .
Portée
intermediaire
Portée inferieure .
pjf:.
m in
La portée intermédiaire est destinée au second sujet, qui doit faire bonne basse contre la port< < supérieure , et en même tems une harmonie correcte avec la portée inférieure. Ainsi, en cherchant le second sujet, on consultera ces deux portées a la fois , comparant le second sujet avec Lune ou avec l’autre. Le second sujet étant trouve , on a le modèle du contrepoint sur les deux portées supérieure et intermédiaire; le renversement du modèle se voit sur les portées intermédiaire et inferieure.
IS? I est destiné à un contrepoint a l’octave pour deux voix semblables . Le second sujet ne doit croiser les notes , ni de la portée supérieure ni celles de la portée inférieure .
N? 2 est destiné à un contrepoint a la quinzième pour deux voix différentes , ou pour deux instruments. Le second sujet ne doit croiser les notes, ni de la portée supérieure, ni celle de la portée inférieure .
Il est plus facile de créer le second sujet pour le V? 2 que pour le I\? I, parceqùe dans le N? 2. on a quinze degrés a sa disposition , tandis que le ft°I n en offre que huit.
Il est toujours possible de trouver DIFFERENTS CONTRE SUJETS a un seul premier sujet. Voici dix contrepoint- à l’octave ( ou a la quinzième j dont le premier sujet est TOUJOURS LE MEME:
1 pniGO.m.
Üëè:
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Nous a^ons chiffre le second sujet dans tous les dix exemples, pour indiquer les accords sous lesquels il etc i u-
rf- — r^-r-
lf%I^ê=Ln
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rc 7 6 —
Z. 55. Ci)
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Dans les exemples ou le second sujet fait beaucoup de notes, on suppose le mouvement de la mesure plus lent.
On peut faire plusieurs contre sujets sans changer le fond de 1 harmonie' il suffit qu’ils chantent différemment .
On peut souvent changer les accords en renversant le modèle* cela arrive assez fréquemment en a joutant au contrepoint des parties accessoires.
C’est un excellent exercice que de chercher differents contre sujets a un seul premier sujet, quoique Ion ne fasse usage dans la pratique que d'un seul CORME sujet. Quand on a trouxé plusieurs contre sujets, on a la facilite de choisir celui qui est le meilleur ou qui convient le mieux . Nous verrons a la fin de l’article sur les contrepoints , quel parti avantageux on peut en tirer.
Dl CONTREPOINT DOUBLE A L’OCTAVE WEC DES TIERCES AJOUTEES.
Le contrepoint double a loi taie peut être conçu de maniéré a ce que Ion puisse accompagner les t!i u\ sujet? par de? tierces supérieures. Dans ce cas on 1 appelle, contrepoint a 1 octave a quatre parties, que l'on ne doit point confondre avec le contrepoint quadruple dont nous parlerons plus tard.
Pour que le contrepoint double a 1 octave puisse devenir a quatre parties, il faut observer ( en créant les Vu\ sujets) i l MOIM VIENI contraire ou Et MoiUAtt NT OBLIQUE, et éviter lès intervalles dis.. ' nuants, suif les m te? de passage. Le contrepoint suivant peut devenir à quatre parties en accompar nant chaque sujet par des tierces supérieures :
Meme contrepoint renverse et double egalement par des Tierces supérieures .
D a n - <( contrepoint a quatre parties, il ny a que les deux sujets primitifs ( voyez l exemple A) qui fournissent une bonne basse , et donnent parconsequent les deux exemples B et C . Mais les trois parties hautes dans ces deux derniers exemples, peuvent se renverser de differentes manières entr’elles- Ainsi l’exemple 11 peut se rendre aussi des deux manières suivantes, en gardant la meme basse:
Le mouvement oblique est celui dans lequel une partie demeure sur le meme degre tou tandis que l'autre partie est en mouvement.
la
note)
