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La quinte diminuée (si \ fa t) peut avoir lieu, soit quelle représente la septième dominante (sol si re fa) soit qu’lie indique l’accord diminue' ( si re fa.)

L’accord de septième diminuée ne peut s’employer qu’en le résolvant sur la septième dominante de la ma

niere suivanle:

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*10- Les trois parties doivent faire trois motifs différents, pour que Ion puisse distinguer facilement chaque partie du contrepoint . (/est aussi par cette raison que les trois motifs ne doivent pas commencer en même tenais, mais 1 un après l'autre (Voyez 1 exemple page 104.) Ces motifs s’appellent SUJETS. I* premier de ces trois sujets entre seul.; le second le suit apres une pause ( qui eât souvent très courte,) et le troisième entre plus tard. Les trois sujets finissent ordinairement ensemble.

Il est permis de faire croiser les trois sujets , par la raison que 1 harmonie a des modifications différentes dans chaque renversement.

On peut ajouter a ^harmonie de ce contrepoint une partie d accompagnement, qui sert à compléter les accords et a varier davantage les effets dans les différentes répercussions de ce contrepoint . (.'elle partie accessoire et libre peut etre partie supérieure, partie intermediaire ou partie de basse. On

ne S'emploie qu’après avoir fait entendre (au moins une fois) le contrepoint seul, cest a dire sans y ajouter une partie étrangère

Ni'ici île? exemples d un contrepoint triple avec une partie ajoutée:

Le même avec une autre partie intermédiaire ajoutée.

Le contrepoint ci-dessus (avec ses differents renversements ) est cinq fois reproduit-, quatre fois avec une nouvelle partie ajoutée , ce qui donne à sa répercusiori un double interet . En employant ces cinq exemples d;ms un morceau régulier, on peut transposer les quatre derniers dans quatre tons différents, et les séparer par d’autres idées qui n’aient rien de commun avec le contrepoint, comme nous le verrons plus tard.

Voici la maniéré de créer un contrepoint triple :

On prend un chant fort simple, de huit a douze mesures tout au plusi ce chant sera le premier sujet du contrepoint, ou au moins le sujet principal. Dutemps de Palestrina,et avant lui, on choisissait a cet effet un morceau de plain chant connu , ce qu’on peut faire egalement quand on le jugera a propos . Souvent aussi on donne ce premier sujet aux élèves, comme cela se pratique dans les écoles et dans les concours. On cherche le commencement du second sujet après une pause ( la plus courte est un demi soupir , et la plus longue une mesure ou une mesure et demie, ou deux mesures tout au plus.) fei le premier sujet commence en frappant sur le tems fort , le second sujet entre en levant sur le tems foible et xice versa. En général, chaque sujet doit se distinguer par un chant particulier, surtout en débutant. On continue ce second sujet jusqu’au point où le troisième sujet entre . En partant de ce point, il faut chercher le troisième sujet, conjointement avec la suite du second sujet, car si Ion finissait le second sujet sans songer au troisieme5on éprouverait très souvent une grande difficulté à trouver le troisième sujet . Le troisième sujet est souvent fort court ;il ne consiste quelquefois qu’en quatre ou cinq notes. Il est clair que l’harmonie ne devient en contrepoint triple qu’en partant du troisième sujet, ce qui le précède est en contrepoint double.' voyez le

contrepoint précédent.

Les trois sujets conçus, il faut les vérifier, sous le rapport de iharmonie,en mettant chaque sujet dans la basse, et en le chiffrant, par exemple:

Si l’on était oblige ( dans l’un ou dans l'autre des trois sujets) d’employer les chiffres 9 - 8-> 9-6? 9-3.

le contrepoint serait défectueux . Tous les chiffres suivants sont bons:£ fi 6* a „

11 faut que lharmonie des trois sujets soit non seulement correcte mais en même temps franche et naturelle. On module rarement, ou on ne module que très legerement, dans le courant du modèle; mais on transpose le contrepoint tout entier dans différents tons, lorsqu’on le juge à propos.

Le modèle du contrepoint ne doit pas être long; on en fait de quatre jusqu’à dix ou douze mesures tout au plus. Nous donnerons a la fin de ce second livre différents exemples sur le contrepoint triple .

La quinte, soit parfaite soit diminuée, est toujours

1 une pi . ad elle est a< comparnee dune sixte, pareequ elle estd-*ns ce cas une dissonnance, par exemple .