CONTREPOINT QUADRUPLE
L harmor.it" de ce contrepoint est a quatre parties, dont chacune doit servir de bonne basse aux trois autres. Les partie- se renversant a 1 octave ouà la quinzième les unes contre les autres , on observe donc pour faire ci contrepoint les memes relies et les memes conditions que pour faire le contrepoint triple, saul qui! v a une partie (ou un sujet) de plus a ajouter. Ainsi il faut traiter la quinte en dissonnance et éviter la su-pension chiffrée il, ce (pii e-t 3a r'erle fondamentale de tous les contrepoints qui se renver sent a 1 octave .
Le- accords sont toujours incomplets dans celte harmonie, quoi qu’elle soit a quatre parties, par, ce qu'on est obligé dv supprimer la quinte, ce, qui est la cause que dans les accords parfaits on est force de doubler deux notes ou d’en tripler une; par exemple:
Cependant, il est permis de faire entendre P .YS SAGE RETIENT la quinte de cet accord (le sol) sous les conditions suivantes! il ne faut pas la frapper simultanément avec les deux autres, mais l’amener par dé.rt* conjoint, en guise de note de passade, et ne point s’arrêter sur cette note, c’est a dire ne pas lui donner une valeur plus forte Ql UNE NOIRE , par exemple:
Accord dut ni contrepoint quadruple
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L’accord de septième don)inante(sol-si re fa)se frappe presque toujours sans sa note fondamentale, (-an^ le sol;) dans ce cas on double le IV e, ou bien on retranche de cet accord la quinte ( le Re ) en doublant la note fondamentale; par exemple;
7' dominante en contrepoint quadruple .
La note fondamentale ne peut se frapper qu en passant; par exemple:
Dans le IN.0 2. il faut que 1 es deux sol se resolvent par mouvement contraire sans faire deux octaves:
un sol doit descendre sur ut, et l’autre doit monter au mi, soit
IX • o.
directement soit par les notes intermediaires comme on le voit oLdessus. - km.
Dans les trois autres accords de 7.' voyez N • o.on supprime la quinte, en doublant la tierce ou la note fondamentale, selon les circonstances.
Voici la maniéré de faire un contrepoint quadruple:
I? On prend un chant de six jusqu a douze mesures tout au plus; ce chant sera le sujet principal du contrepoint, ( Voyez la partie À de l’exemple suivant.)
Ce chant peut etre un morceau de plain chant si l’on veut .
2. On introduit le second sujet apres une courte pause; son chant doit différer du premier sujet, surtout en de hutant. L harmonie est en contrepoint double a l’octave jusqu’à l’enlree du troisième sujet, ( vovez
la partie C.)
o. Le troisième sujet entre plus tard que le second; il doit commencer dune maniéré differente que les deux précédents. L harmonie est en contrepoint triple jusqu’à 1 entree du quatrième sujet, (voyez la partie D .)
4 On introduit le quatrième sujet dont le début différé de ceux des trois sujets precedents. Le quatrième sujet e-l quelquefois très court. C’est en partant de ce quatrième sujet que 1 harmonie devient en contrepoint quadruple: les sujets peuvent se croiser, ( voyez la partie B.)
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Cela étant reje.on vérifié 1 harmonie en mettant successivement les quatre sujets dans la basse que 1 on chiffre comme nous lavons indique pour le contrepoint triple.
On fait different> renversements de ce contrepoint en le transposant clans differents tons. On peut aussi ajouter à ce contrepoint une cinquième partie d accompagnement, pour completter plus ou moins les accords. Voici de> exemples avec le contrepoint precedent :
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11 est souvent fort difficile d’ajouter au contrepoint quadruple une partie de basse: des quintes et des
octaves cachées y sont inévitables.
On a laissé tous ces exemples dans le même ton, parceque chacun d’euv se présente isolément: mais, en les employant dans un morceau de musique régulier, il faudrait les transposer dans differents tons, et les lier avec d’autres idees pour obtenir de la variété, comme nous en parlerons plus lard.
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