DU CONTREPOINT A LA DIXIEME A QUATRE PARTIES

Le Contrepoint à la dixième peut etre conçu de maniéré à ce que les deux sujets se laissent doubler simultanément par des tierces ou des dixièmes supérieures. Dans ce cas, le contrepoint a la dixième est à quatre parties. La manière la. plus simple pour le trouver est la suivante;

On prend quatre portées A. B. C.D. (Voyez l’exemple ci dessous.)

I? On pl ace le premier sujet sur la portée D, et son double ( à la dixième supérieure) sur la portée B.

2! On cherche le second sujet (d’apres la première manière indiquée dans l’article precedenl)et on le place sur la portée. E. On observera que le second sujet (place sur la portée E)ni: FASSE NULLE part CNE Qt IJN1E avec le premier sujet (place sur la portée D,) a moins que ces quintes scient des notes de passage. Ces deux sujets ne doivent pas faire non plus d’intervalles dissonnans, sauf les notes de passage. Le second sujet, étant ainsi xajjé, se laisse doubler par des dixièmes supérieures* on placera ce doublement du second sujet sur la portée A. Voici l’exemple sur cette proposition;

Modèle du Contrepoint à la dixième a quatre parties .

Doublement a la dixième du second sir, et. ,

Doi>Me ment

I» dixième du premier su

second sujet

±±Êà

premier sujet.

Ce Contrepoint donne (outre les deux duos et les quatre trios dont nous avons parle dans 1 article pic cèdent, et que les trois portées D. E.B fournissent) différents quatuors, soit en mettant le premier sujet dans la basse, soit en mettant le second sujet DANS LA BASSE , comme par exemple:

La succession de bat au Si ij, et celle de Si jj an ba !j , sont me\ itables la ou les SU le< s se doublent par des tierces ou par des dixièmes. La note sensible ne peut pas non plus y monter toujours régulièrement .

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I oute cette matière n<- peut s’emplo>er et ne peut sepuiser que dans un morceau de musique lom

dans un

finale de siniplionie par exemple, ou dans une fu»ue 1res développer.