DU CONTREPOINT A LA QUINTE OUA LA DOUZIEME
On peut renverser 1 harmonie a deux parties, non seulement a l’octave et a la dixième, mais au?si à la douzième; dans ce dernier cas elle s’appelle CONTREPOINT A LA DOUZIEME.
En renversant à la douzième, 1 unisson se change en douzième, la seconde en onzième, la tierce en dixième &c, comme on peut le voir par le tableau suivant:
Intervalles du modèle. ...1 2 5 4 5 6 7 8 9 1011 12.
Intervalles du renversement 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1.
Première Pie^le.
Comme la sixte (étant renversee)devient septième, il faut traiter la sixte en dissonnance, la préparer (quand elle n’est pas note de passage) et la résoudre. Voici des exemples et leur renversement:
fr
to
zz
Renversement. i^q 1
ri
Renversement a la 12e
10 Renversement
Seconde Reale .
Parmi les douze intervalles de ce contrepoint il n’y a que 1.A TIERCE et LA DIXIEME que Ion puisse repeter de suite par mouvement S F. MR T- A RLE ; on ne peut non plus arriver par mouvement semblable que sur LA tierce et sur LA DIXIEME. Sur les dix autres intervalles il faut arriver par MOUVEMENT CONTRAIRE; et Ion n’en peut repeter aucun de suite si ce nest en le frappant deux fois sur le meme degré .
Troisième Reale .
Les limites de ce contrepoint étant bornées par l’intervalle de la douzième, il ne faut pas franchir cet intervalle en créant le modèle.
Manière de clic relier le second sujet à ce contrepoint .
On prend trois portées À.B.C. Vovez i exemple ci dessous.
I? On place le premier sujet (ou le sujet donne) sur la portée B. Ce sujet doit être simple, naturel et franc, et rester autant que possible dans LE TON MAJEUR.
2! On cherche sur la portée C.le second sujet, mais de maniéré a ce que le renversement de ce sujet ( placé sur la portée À,a la distance d’une douzième) puisse egalement accompagner le premier sujet quand on supprime la portée C; Exemple:
Aï
