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Le premier sujet parait ici sans être accompagne du second sujet. Cela peut se faire de temps en temps en faveur de lliarmome et de la variété* car en n’accompagnant qu’un seul sujet, n’importe lequel, 1 harmonie est plus libre, et peut être par conséquent plus variée.

Il <- \ i s t plus facile

r une seconde manière de chercher le contre sujet pour le contrepoint a la douzième. Elle que la manière precedente,- nousl’indiquerons ici également, en analysant l’exemple suiiant:

parait

On place le premier sujet sur la portée C et son renversement (douzième plus haut) sur la portée A. On . ch» relie le second sujet sur la portée B, en consultant en meme temps les deux autres portées. Pour que le -CCI nd sujet reste dans les limites de la douzième, il ne faut pas qu’il croise les notes de ces deuxportees.

Le second sujet e-t en sol quand il accompagne la portée A; et il est en ut quand il aécompagne la porto C. II peut arriver que le second sujet(pour être approprié aux deux tons) fasse fa # dans le premier cas, et fa \ dan = le second cas, ce qui est toujours permis . Voici un exemple ou ce changement de fa # en fa \ a lieu :

Renversement du modèle suivant.

Modèle .

rf-

Quand on desire que le renversement de ce contrepoint se fasse en ut (comme le modèle,) c’est à dire, quand n des ire que le premier sujet se reproduise avec les MEMES NOTES dans les deux cas, alors on transpose le reversement precedent tout simplement de sol on ut, par exemple:

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