A LA TREIZIEME, ET A LA QUATORZIEME

Nous n’avons parlé jusque- ici que des renversements a l’octave, a la dixième et à la douzieme:il nous res-, te encore à expliquer ce que l’on doit entendre par CONTREPOINT a la neuvième, a la onzième, à la treizième, et a la quatorzième.

Dilferents auteurs ont parlé anciennement de ces quatre contrepoints, mais l’expérience a démontré leur peu. d utilité. En effet, leur .seul but n’est que le renversement de 1 harmonie à deux parties; mais on atteint ce but dune maniéré plus facile, plus naturelle, plus parfaite et plus satisfaisante avec les contrepoints a la dixième, à la douzième et surtout à l’octave . Ainsi ces quatre contrepoints ne sont qu’un surcroit de difficultés futiles.C est par cette raison qu’aucune ecoîe moderne n’en fait pas même rnentiomon ignore généralement leur existence.

Pour satisfaire la curiosité des artistes, nous indiquerons ici ces quatre nouveaux renversements, en donnant un exemple sur chacun.

i. Contrepoint a la .seconde on neuvième.

Mrrae résultat on notes.

L intervalle de la neuvième sert de borne à ce contrepoint. On n’y trouve que la quinte qui puisse servir pc ce commencer, pour linir et pour préparer les intervalles dissonnants qui ne sont pas notes de passage.

V 1> est le modèle de ce contrepoint, et B C est le renversement. Voici 1 un et l’autre avec la basse chiffrée pour eu rendre 1 harmonie plus claire:

La l'Tininaisou n’est pas satisfaisante dans ces sortes de contrepoint, comme on le voit dans les exemples précédons, mais on <st libre <1 v ajouter une suite ( appelée COMA par les italiens) pour contenter loreille. Cette coda n’a dailleurs rien de commun avec le contrepoint.

' **) (.e h i $ n est <jii’un retard de Sol. On frappe laccord par/ait de Sol sur ce f a # .