Contrepoint à la sixte ou à la treizième

L intervalle de la treizième sert de borne a ce contrepoint.

Ce contrepoint offre quatre in tcrvalles < tisonnants , qui restent également consonnants étant renversés. Ces quatre intervalles sont : 1 unisson, la sixte,! octave et la treizième. v

V B est le modèle, et B C est le renversement. Voici 1 un et 1 autre avec la basse chiffrée: Modèle.

Renversement.

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ZZI

Si une longue suite de sixtes entre la basse et une partie haute n’etail pas insipide, ( lorsque les sixtes ne soi t p ii accnmp '.nees par des tierces) on pourait exécuter eu même temps les trois parties A B C;mais en mettant la partie A dans la basse, ce trio peut avoir lieu, par exemple:

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Le < nlrep. i ut a la treizième a beaucoup de i apport avec le contrepoint a la dixième. On pourait tirer un pari avantageux du premier, si le second ne le remplaçait pas.

Ce contrepoint n’a an fond que i, il , 5, 4,5,6, 7,

sept intervalles differents, qui sont: 7, 6, 5, 4,5 ,2,1

Car les sept autres ne sont que la répétition des precedents, a la différence dune octave.

Il y a deux intervalles qui peuvent servir pour commencer, pour finir et pour préparer les dissonnances, qui ne sont pas notes de passade -ces deux intervalles sont la tierce, ou la dixième , et la quinte, ou la douzième. Exemple.

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À B e4 le modèle, et B C est le renversement .Voici lun et laulre avec la basse chiffrée : Modèle -

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Renversement .

Il faut, en créant ces contrepoints, adopter une maniéré particulière dénehainer les accords! il ut ^ apmter le plus sonvent une ou deux parties d accompagnement,, pour en rendre lliarmonie claire et compréhensible.

Il arrive par fois, en cherchant des imitations et des progressions (comme aussi des s fret lo dan- la fugue) que Ion trouve accidentellement des renversements a la seconde, ou a la quarte, ou a la sixte, ou bien a la septième. Il est bon dans ce cas de connaître ces quatre sortes de contrepoints, et de pouvoir s'en RENDRE compte .

ni CONTREPOINT RENVERSABLE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE, L T DL CONTREPOINT PAR MOUVEMENT RETROGRADE.

Dc>, - ! depurecuriosité.ou plutôt des abus de lart, ont eu lieu dans tous les temps. Le goût purifié, le bon s' ' e» l.'ire par 1 expérience les ont bannis . Parmi ces objets on peut compter le contrepoint renver-

r ' m usemenl contraire, et celui par mouvement rétrograde, inventés dans un temps où la composition nclait autre cbose qu un calcul arithmétique. Aussi nous ne dirons *ur ces deux contrepoints que ce qu il faut en dire pour les connaitre .

1° Du contrepoint ou de i harmonie renversable par mouvement contraire.

1 JL

Un imite (ou plutôt on répète) un chant par mouvement

contraire de la maniéré suivante:

Chant A

/A» \ Al: Il I /

''Çi'iii v1 11 i h~*

Meme chant par mouvement contraire . R

a usa

ou bien C

En comparant la perlée B avec la portée A, on trouve (pie les deux parties font les mêmes intervalles et h*s mêmes valeurs de notes, sauf, qu’une partie monte quand l’autre descend, et vice versa . A celte différence près, tout le reste est la même chose.

Limitation sur la portée C est encore plus exacte, par la raison que les^tons se correspondent aux me-

mes endroits, comme nous lavons indique.

Cette maniéré dimiter un chant par mouvement contraire peut être utile dans beaucoup d’occasions, comme on le verra par la suite.

Le contrepoint par mouvement contraire est celui ou les parties, en se renversant, s’imitent en même temps par mouvement contraire, par exemple:

Renversement par mouvement contraire Modèle du contrepoint. du modèle précédent.

Chant B par mouvement contraire.

Chant A par mouvement contraire-

-ZpT TT

- wam

TTJ

2? Du contrepoint par mouvement rétrogradé.

Le mouvement rétrogradé est la reprise à rebours d’un chant.

Il est clair que ce chant doit être conçu de manière à ce qu’on puisse le chanter non seulement du commencement a la lin, mais aussi de la lin au commencement. Le chant suivant renferme cette double qualité: Chant.

IlSlËiËlËI

Même chant à rebours, ou par mouvement rétrograde.

Quand l’harmonie à deux parties peut s’exécuter de celte double manière, elle s’appelle- harmonie par mouvement rétrograde, par exemple:

IN .1.11 armonie à deux.

Y rebours.