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^ Cet épisode, ainsi <pie le suivant, peuvent avoir (piatre ou 1m ît mesures de plus, si on le ju^e à propos.

L effet de l’exemple précédent pourrait etre aussi modifie en exposant chaque reprise en FORTE par la masse; de l’orchestre, tandis qu’on en ferait la répétition en PIANO par-un petit nombre d'instruments solo , et Vif E VER SÀ»- Celle dernière version est d’autant meilleure, que le FORTE de quarante huit mesures de suite pourrait paraître trop Ion™;.

Les canons scientifiques dont nous avons donné des exemples jusqu’à présent ne sont qu’à deux parties , parce que limitation n’y a lieu qu’entre deux parties seulement. On peut les faire aussi à plus de deux parties: mais s il est déjà difficile (sans fatiguer l’attention des auditeurs) de suivre une imitation entre deux parties durant trente, quarante, ou cinquante mesures, que deviendra cette attention en voulant la fixer sur des canons à trois, ou à quatre parties/#) Or, en faisant des canons à plus de deux parties, on compose plutôt pour les yeux que pour les oreilles. Mais, comme chaque chose trouve ses admirateurs, nous indiquerons la manière de faire un canon'scicntifique à plus de deux parties.

Pour composer un canon scientifique à trois parties, on invente un trait de chant, que l’on place successivement dans les trois parties, par exemple:

Chant initial.

Le meme.

, ,On revient a la partie G ( la première entrante,) pour chercher 1 accompagnement à la partie A. on ajoute cet accompagnement a la suite de la partie À. et de la partie B. par exemple:

Accompagnement.

Accompagnement .

Cela étant fait, on revient encore à la partie €, pour chercher un nouvel accompagnement aux deux parties de dessus. Ce nouvel accompagnement sera de nouveau ajouté aux parties À. et B. par exemple*.

Nou\el accomua^nemenl .

Nouvel accompagnement.

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t #) Dans ce cas la tacite de l’auditeur est plus pénible que celle du compositeur.

C'est ilt> l.i m i U* t|uc liai procède jusqu a*fra lm, en ajoutant une CODA pour mieux terminer le caïiibn. Voici canon I ut entier; il n'est composé <|iie d’accords parfaits:

Canon à 1 octave à trois parties:

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iHj lAj-±.

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I J n -, un tel canon il v a des renversements d intervalles auxquels il faut faire attention, en réglant son harmonie, =ur tout quand lw basse est partie imitante, c’est-à-dire quand elle ne commence pas le canon.

Un canon à quatre parties se fait dàpprès le meme procédé. Mais, je conseille de s’en tenir aux canons à deux ou à trois parties tout au plus, lorsqu’on desire faire un morceau de musique complet.

Le canon précédent est à 1 octave. On en peut faire à d’autres intervalles , en suivant la manière prescrite pour les chercher: Mais les meilleurs sont à l’octave. Voici un exemple d’un canon a la quarte et à la septième supérieures:

Canon à la quarte et à la septième supérieures à trois parties.

Los canons rétrogrades n’étant que des objets de pure curiosité, je me serais abstenu d’en parler sans les considérations suivantes: Des personnes, qui n'ont point étudié cette partie de l’art 5 crient au miracle quand elles rencontrent par hazard un canon rétrograde» ( ou a l’ecrcvisse.) 11 est utile de leur iaiic voir que tout le secret de celte production consiste uniquement dans un procédé fort simple, lequel, unie, fois connu, il n’est pas plus ddlieile de faire un canon a leerevisse, que de composer un canon ordinaire. Ainsi donc, pour faire un canon de cette espèce, on suivra la méthode que nous allons indiquer.

Commencez par inventer un chant simple ( le meilleur e»l celui qui 11e module pas) ue fa Ion- uoui de huit 1 n • , » à mi .1 ou vingt- quatre mesure» a peu près. Il faut que ce chant puisse aussi s'exécuter enlETROURADÀNT.

< 1 lui iluiine celle qualité eu évitant 1 le» intervalle», îles altérations, des syncopes , des pauses, des valeurs de 110-. !• et des appo- i. dures, quand toute» ces choses poliraient produire mauvais effet en faisant rétrograder le

< !i nt. La meilleure re.le est, en le créant, de se le représenter en même temps à rebours, pour éviter ce qui »erait déplacé, \oici l’exemple d’un semblable chant qui, comme 011 le pense bien , ne peut pas être très saillant:

Le chaut est de seize mesures que nous indiquerons par les chiffres, 1 ■) 2 5 5 5 4 5 5 •> b' 9 7 8 5 95 iO 5 il5 1-, lé>, l4. i'», 1 fù . .En l'exécutant à rebours, 011 obtient par conséquent les chiffres, 165 iT)5 i4 9 io? 12 9 ii?

1 >• f>., 7, 6, !>, 4-,o,2.)i. Vous placerez ce chant sur deux portées À. et B .(qui doivent avoir la même clef)

Vous revenez ensuite à la portée 11. pour accompagner le chant de la portée A. Cet accompagnement u< -

v,nt plus tard s’exécuter aussi à rebours exige particulièrement l’usage des intervalles consolidants . U11 peut

aussi emp lover une dissonuauce, en la plaçant ENTRE DE IX RESOLUTIONS SEMRLAliEES, pour quelle .puisse se résoudre eu avant et en rétrogradant. Cet accompagnement étant trouve, vous le mettrez a rchouis sur la

portée A. à la suite du chant.

2tS

Celte opération donne les résultats suivants:

i°. Le chant total de la portée À . en le prenant du commencement a la l'in, est le meme que celui de la portée B. en le prenant de la lin au commencement.

2? Par la meme raison, le chant total de la portée B. en le prenant du commencement a la fin , est le nvè me que celui de la portée A. en le prenant de la tin au commenceim-nt . (1 suit de là,

o°- Que le chant de la portée A. représente EN MÊME TEMPS celui de la portée B. c’est à dire qu’une personne peut exécuter la portée A. en allant du commencement à la fin. et une autre personne peut l’accompagner en allant en même temps de la fin au commencement. Dans ce cas, on supprime tout à fait la portée B. parce qu’elle devient superflue, et l’on ajoute à la fin de la portée A. la clef, les accidents et la mesure, •pour indiquer la double qualité de celte portée. C’est en quoi consiste le canon a rebours, ou à l’ecrevisse

Canon rétrograde, ou à l’ecrevisse.

Par

exemple

P§S%IPip|fS!

Pour exécuter ce canon à deux, une personne commence et chante seule jusqu’au bout, après quoi la sccon de personne reprend le chant, tandis que la première l’accompagne en allant de la lin au commencement» Pour (pie le canon puisse s’écrire de la sorte sur une seule police, il laut (pie limitation en soit a limis son, et que les deux parties chantent sur la même clef. Lorsqu’il ne s’agit pas du canon , mais simplement de l'harmonie à rebours, on écrit sur deux portées, comme au N i . Dans ce cas on peut avoir deux ciels .différentes, et faire cette harmonie pour le dessus et la basse, en la mettant en contrepoint à l’octave.

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ér3 En prenant celle partie a rebours g elle donne le chant de la partie B»

En prenant celte partie à rebours g elle donne le. chant de la partie A.

On peut faire de ce duo iih trio ou un quatuor, en y ajoutant une ou deux parties intermediaires, < <' <|l|> donne une harmonie a rebours à trois ou a quatre parties, par exemple:

Harmonie rétrogradé a quatre.

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