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L<- compositeur conçoit son canon tel qu’on le voit ici; pourquoi donc le présenter sous un emldeme enigi q ce pour qu’un autre compositeur, nouvel Œdipe, en cherche la solution? Ufous pensons trop Lien de

; -, coi.'*-mp«.rain.s pour croire qu’il soient assez fous et assez sots pour perdre un temps précieux a de semMa- ’os bayat» « les. (.«-lui < i a le talent de faire de semblables canons ( et il faut 1 avoir pour pouvoir les déchiffrer ) pref< r * < ii créer lui même ululé* que de se mettre a la torture pour deviner ceux « I < -s autres.

2° Du Canon Polymorphus .

Nous avons déjà dit qu’on nommait jadis CANON POLÏIVIOKPJIIS celui qui était susceptible de plusieurs solutions differentes! Nou^- avons aussi egalement observé que les anciens confondaient souvent l’imitation atec le canon Ainsi par exempîe^les cinq notes suivantes fournissent plusieurs canons et plusieurs imitations canoniques, ce qui donne a ces cinq notes, nom de CANON POLI MOP, ntl S , selon l’ancien usage.

\oici les douze solutions que ces cinq notes ( prises au liazard) m’ont données, sans compter les autres que j’aurais vraisemblablement trouvées si j’avais juge a propos de poursuivre mes recherches;

Imitation à contre temps. N°

Par mouvement contraire.

< tur- i',-s élèves s exercent en faisant tics canons pol ymorphus ,rieri de mieux: un harmoniste un peu habile , et qui a de la patience , n’aura pas beaucoup de peine à en trouver-, une demi douzaine de notes procédant dia 0 niquement, suffi. -enl pour cela. Les anciens citent de semblables canons qui ont 500, 1000 et jusqu a 2000. -< lutrins differentes.' je crois tjue, de nos jours,on trouverait plus facilement des solutions que des auditeurs pour de semblables producf ions .

z.nrUi.)

Z°. Des Canons circulaires.

Une progression en imitation exacte,,» la quarte et a la quinte? qui parequtt les douze tons ( ordinairement majeurs) est appelée CANON cieci t UP.E: il peut avoir lieu à deux et à plus de doux parties.

^ Canon circulaire en contrepoint triple.

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