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La croix de la 6e mesure indique une véritable mesure elliptique, une mesure concentrée, résultant de deux.
§ 2. Des Rhythmes masculins et féminins.
Le lecteur a dû remarquer que certains rhythmes finissent au commencement d'une mesure ou sur le temps fort; leur dernière note coïncide avec une syllabe forte: on les appelle masculins. D'autres, au contraire, tombent au milieu d'une mesure, sur un temps faible : on les appelle féminins. Ainsi, dans le n° 3 que nous reproduisons ci-dessous, le premier rhythme est féminin, il se termine par une syllabe muette iguitteretle* sur le 2e temps; le deuxième rhythme est masculin, il se termine par une syllabe forte «coursier» sur le 1er temps.
Rhythme féminin.
Rhythme masculin.
Rhythme féminin.
Rhythme masculin.
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Mon - tu - re guil-le-ret-te, ïril-by, pe - tit cour-sicr, Tu sers mon a ■ mou-rot • te Mieux qu'un beau des - tri • er.
Le n° 2 offre trois rhythmes féminins successifs suivis par un masculin.
N° 2. Chanson autrichienne.
ÊEfelEEÊSi
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SE3
Ilei-ne mi - gnon- ne, Je pa - pil - Ion - no Où tour - bil - ion - ne Fol - le gaî - té.
Le u° 8, de Grétry, commence et se termine par deux rhythmes masculins, au milieu desquels s'en trouve un féminin.
Cependant on rencontre très-fréquemment sur la dernière note d'un rhythme masculin, c'est-à-dire se terminant sur la première note d'une mesure, une syllabe muette, et sur la dernière note d'un rhythme féminin, se terminant sur un temps faible ou partie faible d'un temps, une syllabe forte. Exemple :
Gaveaux.
Con-ser-vcz bien la p;.ix du
cœur, Di - sent les ma - mans aux
fil - let
tes.
Évidemment, le premier rhythme, qui se termine au ie temps de la 2e mesure sur la syllabe «oten», et le deuxième rhythme, qui finit à la 4e mesure sur le mot «.cœur», sont féminins; cependant les syllabes «.bien» et «cœur» sont fortes. Le troisième rhythme, qui se termine avec le 1er temps de 1-a 8e mesure sur la syllabe a tes» est. masculin; cependant cette syllabe est muette, faible. Voilà donc des rhythmes intervertis: le féminin devient masculin et le masculin féminin. Cette interversion est obtenue par les deux procédés suivants : 4° en donnant à la dernière syllabe d'un vers fort ou masculin plusieurs notes, la syllabe forte peut tomber sur une note faible ou sur la dernière note d'un rhythme féminin; 2° en prolongeant Y avant- demi ère syllabe d'un vers faible, féminin, c'est-à-dire en lui assignant une plus grande valeur ou plusieurs notes, la dernière syllabe, qui est faible, peut tomber sur une note forte, dernière note d'un rhythme masculin. Ainsi, pour que la dernière syllabe d'un vers masculin (une syllabe forte) puisse tomber sur la dernière note d'un rhythme féminin (faible), il faut amortir la dernière syllabe en la prolongeant ou en lui attribuant plusieurs notes; pour que la dernière syllabe d'un vers féminin (syllabe faible) puisse tomber sur une note forte, sur la dernière note d'un rhythme masculin , il faut prolonger l'avant-dernière syllabe , en lui donnant soit une plus grande valeur, soit plusieurs notes.
L'importance assurée par ce moyen à la pénultième syllabe enlève de la force à la dernière.
Dans l'exemple ci-dessus, ces deux règles sont strictement observées.
Autres exemples :
cap
Ko - bert, lio - bert, toi que j'ai
me.
Ce rhythme, évidemment masculin, a pu recevoir une syllabe muette féminine, parce que l'on a prolongé X avant- dernière syllabe (ai) de aime, en lui donnant deux notes.
Ce' - tait au temps où tou - tes cho
ses
Nous ferons remarquer que les compositeurs peuvent user de ces procédés, mais ne doivent pas en abuser. Nous pourrions citer des compositions dans lesquelles presque tous les rhythmes sont intervertis: vers féminins pour des rhythmes masculins, vers masculins pour des rhythmes féminins.
Le rhythme féminin, quoique terminé par une syllabe muette, devient fort:
1° Quand il finit par une syncope, c'est-à-dire quand la deuxième note de la mesure
finale a une plus grande durée que la première1.
y V fr-
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*— fv
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Aux plai - sirs, aux dé - li - ces ber - gè-res, Il faut ê - tre du temps me' - na - gè - res. Chopin. Op. 30, n° 2.
Chopin. Op. 7, h° 2.
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Les rhylhmes syncopés sont de véritables rliythmes intervertis. Exemple: Chopin.
feg^ggj^-g
Verdi.
au lieu de:
jjj^gjg
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: au lieu de:
SJ
Cette interversion, mettant une syncope, une note très-forte, à la place d'une note trèsfaible, donne aux finales de ces sortes de rbythmes une énergie très-grande. 2° Quand la dernière note est précédée d'un silence.
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au lieu de
