ÉL

3° Quand la dernière note est une répétition temporale. (Voyez page 32.)

Zz:

jfe^F^-^

ta:

Z+ZÉZ

1. C'est en réalité un tbylhme pathétique, car la syncope est essentiellement de son domaine. (Voyez Accent pathétique.)

4° Quand la dernière note se prolonge sur la première du rhythme suivant Chopin. Op. 7, n° 4.

Ellipse.

fefiE

iippï^rtlrtllEiÉ^iBp]

aE=^=£

Nous ne pouvons abandonner l'interversion des rhythmes, sans attirer spécialement l'attention des lecteurs sur un abus du procédé. Souvent les compositeurs, en dépit de la logique, se permettent des interversions qui ne sont nullement en harmonie avec le caractère du morceau, ou môme qui sont en flagrante contradiction avec les indications d'expression qu'ils donnent. Par exemple , qu'on rencontre dans une danse ou dans une pièce essentiellement élémentaire la phrase qui suit:

— 4— é*— faJ^

on devra corriger la 2e mesure sans hésiter; car il n'est pas présumable que l'auteur ait voulu employer, en dehors de toute logique, un moyen d'expression si énergique dans un enfantillage pareil. Il faudra donc exécuter comme suit:

Ainsi, il faut examiner si l'auteur a voulu employer un rhythme pathétique, ou s'il y a simplement une faute résultant d'une écriture négligée.

Voici encore un exemple contenant des rhythmes intervertis, mal écrits selon nous, que nous trouvons dans un morceau très-répandu en Allemagne:

D'une part, à ne considérer que la liaison rhythmique, la ligne courbe, nous voyons qu'elle est placée sans soin, même à contre-sens. D'autre part que signifie ce decrescendo sous fa mi de la 2e mesure, sous sol la de la 4e? L'auteur, évidemment, a senti que le mi de la 2e mesure, le la de la 4e, étaient terminatifs d'un rhythme féminin; donc, ces deux notes devraient être faibles et suivies d'un silence.

Toutes ces négligences nous prouvent que l'auteur a mal écrit et nous rétablissons ainsi la phrase conformément aux lois rhythmiques:

Andanle.

fm

£=*%**=tt^

pï=&=&=3

Soi

ou

pÉfeÉ^^feiEËÉI

Une autre faute assez fréquente que commettent les compositeurs, c'est de mettre de petites notes (notes d'agrément ou gruppetto) devant la dernière note d'un rhythme féminin, au lieu de notes réelles. Cette orthographe est essentiellement défectueuse, car ces petites notes, non précédées d'un trille, sollicitent l'exécutant à accentuer la note qui suit, et dans ce cas-ci elle doit être très-faible. On nous objectera, peut-être, qu'on sent que cette dernière note doit être faible. C'est une erreur: on ne le sent pas. Si on le sentait, quatre-vingt-dix personnes sur cent joueraient autrement qu'elles ne le font. D'ailleurs pourquoi ces indications, sinon pour avertir ceux qui ne sentent pas? Et alors, pourquoi les avertir de mal jouer? Ainsi, dans le Thème allemand de Leybach (page 2, dernière mesure) on trouve :

pour

Dans Guillaume Tell de Thalberg, page 7 , on trouve :

ÎE pour gp=i

fi.

La même négligence se présente page 10, première ligne.

Dernière remarque. Beaucoup de compositeurs ont l'habitude de mettre sur ou sous la dernière note d'un groupe couvert par une liaison rhythmique un point ou une virgule. Exemple:

JJ

Ce point, cette virgule sont inutiles et excitent l'exécutant à accentuer une note qui, au contraire, doit être enchaînée à la précédente et enlevée délicatement.

§ 3. De la Note initiale des rhythmes.

Le lecteur a dû remarquer dans les exemples nos 1,2, 3, 4, etc., que les rhythmes ne commençaient pas avec la première note de la mesure. Effectivement, un rhythme peut avoir sa note initiale et sa note finale non-seulement sur chaque temps fort ou faible de la mesure, mais encore sur chaque fraction de temps.

Le rhythme final seul doit lomber au commencement d'un temps.

Ce fait étant d'une importance capitale, nous allons donner un exemple des cas les plus usités:

Rhythmes commençant sur la 2e moitié du ieT temps.

fa^E

Duus ce mo-deste el simple a

si

le,

Nul ne peut comman-der que moi.

Rhythmes commençant sur le 2e tiers du ieT temps.

Fai-tes-lui mes a - veux, Por - tez mes vœux, Fleurs é - clo - ses près d'el - le,

Rhythmes commençant sur le 2e quart du ieT temps.

Jq

ïipIlpll^^ife^ii^Éii

Rhythmes commençant sur le 3e quart du ier temps.

F^j^^-^=-J^=1=^=^=)— ^--^^-q==qi=^==^==g=j=l:

ïS

Rhythmes commençant sur le 4e </tt#rf du ieT temps.

$ï^mm&m£m$zi^g^m^$

Rhythmes commençant sur le 2e quart du 2e temps.