ÉDITEURS DES SOLFEGES ET MÉTHODES DU CONSERVATOIRE

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L'Expression musicale n'a été jusqu'ici que le privilège de quelques artistes d'élite. Quant aux musiciens qui n'ont pas reçu de la nature ce don exceptionnel, le sentiment, ils ne trouvaient, pour y suppléer, que les Indications empiriques dont les compositions sont annotées.

C'est que la base même d'un tel enseignement manquait, savoir : la connaissance des causes de l'Expression, ainsi que celle des lois qui en régissent les phénomènes.

Quand on demande à l'artiste la raison des Accents, Nuances et Mouvements qu'il

emploie, soit dans la Composition, soit dans l'Exécution, il répond qu'il obéit à son sentiment! Mais pourquoi le sentiment le conduit-il à jouer plutôt forte que piano, crescendo que diminuendo, rallentando qu'accelerando ? C'est ce qu'il ne peut expliquer. Il ignore qu'en matière d'Expression, comme en toute autre, tout est cause et effet, rapports et lois ; il ignore qu'en suivant ce qu'il croit être son caprice, il ne fait qu'obéir, inconsciemment, à des lois inconnues jusqu'ici.

Le Traité que nous avons l'honneur de présenter au public, expose l'origine de l'Expression et formule les lois qui en régissent les phénomènes.

De ces lois, nous avons déduit un ensemble de règles dont l'observation permettra à tout musicien, même au plus dépourvu de sentiment, d'appliquer à une composition quelconque, vocale ou instrumentale, des Accents, Nuances et Mouvements identiques à ceux que le sentiment inspire aux Artistes les mieux doués.

Ce livre est donc le véritable Code du sentiment musical.

Complément de toutes les Méthodes, il s'adresse à tous ceux qui s'occupent de musique vocale et instrumentale. Aux Artistes et aux Professeurs, il offre l'explication rationnelle des causes et des lois mystérieuses de l'Expression, ainsi que les moyens certains d'en inculquer la connaissance et la pratique à leurs élèves. Pour les amateurs et les personnes privées des conseils d'un maître, c'est un professeur qui indique, non pour telle ou telle composition, mais pour tous les morceaux, le mouvement dans lequel ils doivent être exécutés, les notes qui doivent être accentuées, les nuances qu'il faut observer, comment il faut appliquer les paroles, comment il faut phraser, etc.

On jugera, nous osons l'espérer, que, dans l'état avancé où se trouve actuellement l'enseignement de la musique, rien n'était plus indispensable qu'un livre de cette nature. Le Jury international de l'Exposition de Vienne a compris cette vérité. Il a honoré ce Traité de la seule Médaille accordée aux ouvrages d'enseignement musical de la section française.

Les notes ne sont, pour ainsi dire, que les éléments matériels de la musique : c'est l'expression qui en est l'âme, la vie ! Un simple coup d'œil jeté sur la Table des Matières de cet ouvrage montrera que, désormais, ce n'est plus seulement la lettre, mais l'esprit même de la musique, qui se trouve enseigné et rendu accessible à tous !