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Ces notes exceptionnelles prennent surtout de l'accent si elles marchent par degré disjoint, quand les notes qui précèdent et suivent se succèdent par degré conjoint.

Rossini. Guillaume Tell, Sombre forêt. Beethoven. Septuor.

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Ap-pren-dra mes se - crets

On donne de l'accent aux notes qui forment triolets exceptionnels, surtout à la fin d'une phrase. (Voyez l'exemple de Meyerbeer, page 55.)

Norma.

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Mercadante. Crucifixus.

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A la fin d'un rhythme, si ces triolets ou petites valeurs forment un dessin uniforme descendant, une espèce de cascade, on ne les accentue pas.

Bellini. Norma

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Rossini. Sombre forêt.

Bellini. Norma.

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On n'accentue pas non plus les notes de broderie qui remplacent la pénultième à grande valeur. (Voyez Accent rhythmique, pages 49 et 62.)

Notes de broderie.

On donne de l'accent aux notes du 2e rhythme qui exceptionnellement sont plus hautes , ou qui procèdent par plus grand intervalle que celles qui leur ïontpendant dans le premier rhythme.

Quel est l'artiste qui ne serait pas surpris par le 1er si de la 3e mesure? Son premier mouvement est de le regarder comme une faute. Puis, répétant la phrase, tout en ralentis-

sant un peu, il voit que c'est avec intention que l'auteur l'a employé. Aussi lui prête-t-il toute son attention et découvre une beauté réelle là où il croyait voir une erreur. Il en est de même de l'exemple suivant :

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Quel est l'artiste qui n'est pas surpris par le mi P de la 6e mesure? Cette note trompe son attente et confond sa logique. Aussi manifeste-t-il son étonnement par une accentuation beaucoup plus forte.

Bellini. Sonnambula.

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Mendelssohn. Op. 14.

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Bellini. Norma.

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rail. . .

Au lieu de ffe ^^J^ZÎ~^~^ÎE^

On accentue énergiquement les notes d'élan (voyez page 24) qui, à la reprise, commencent le 1er rhythme sur le temps faible: 1° si la première fois il a commencé sur le temps fort; 2° si ces notes sont plus nombreuses; 3° si elles changent de direction (voyez l'exemple de Leybach, cité page 58):

Field. 5e Nocturne.

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allegretto.

On accentue fortement la note haute qui vient par grand saut ascendant, surtout si elle est précédée de notes se succédant par degré conjoint ou de notes d'élan.