V. Massé
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Weber.
Meyerbeer. (Voyez page 96.)
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Gounod. Faust.
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(Voyez, page 94, les 2 exemples de Rossini.)
Toute note précédée d'une note ou de plusieurs notes d'agrément est forte. Néanmoins si ces notes se trouvent devant la dernière d'un rhythme féminin, celle-ci n'est pas forte \ (Voyez page 22.)
La note haute la plus aiguë d'un groupe prend surtout de l'accent quand elle commence un rhythme. (Voyez page 58.)
Schubert.
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\. Généralement ces petites notes sont employées : 1° devant la note voisine aiguë, surtout à la fin d'un rhythme (voyez page 101); 2° devant la note qui précède la note voisine grave tombant au commencement d'un temps; 3° devant la répétition temporale ou toute autre note pathétique qui tombe sur le dernier temps de l'avant-dernière mesure des rhythmes masculins; 4° devant la note qui arrive par grand saut ascendant ou descendant. (Voyez page 62.)
Lysberg.
DONIZETTI
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rail. . . .
rail. .
Nous engageons nos lecteurs à user avec sobriété de ces sortes d'appoggialures, acciaccatures , mordants, etc., et à ne pas en faire quand l'auteur s'est abstenu de les indiquer.
SCHULHOFF.
Si la plus haute est suivie de notes descendant par degré conjoint ayant une égale valeur, comme à la dernière mesure de l'exemple précédent, on la glisse et on détache les suivantes, particulièrement au 2e rhythme :
Verdi.
SCHULHOFF.
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S'il se présente exceptionnellement, à Y avant-dernière mesure d'un rhythme, un groupe de notes descendant, on en glisse la première, la plus haute, et on donne une grande élasticité aux suivantes :
Campana. Vivre sa?is toi.
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De ton re - gard, GOUNOD.
de ton sou - ri - re, Quel est l'em - pi • re, Dis • moi pourquoi
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