Voyez nos Exercices de Piano, page
2. Quoi qu'en disent J. J. Rousseau , Castil-Blaze et tant d'autres, dans les mesures à 3 temps , le 38 temps est faible métriquement; il n'y a qu'une raison de rhythme ou d'expression pathétique qui puisse lui donner de la force. Exemples:
*j f f f i *" f r fv v
*/~ f\ cv f- — w t r\ r\
fV fV f- — f fV r\ fv
Dans ces exemples, les notes marquées d'un / sont fortes, non pas parce qu'elles tombent sur le
4° Dans les mesures simples à 4 temps (doubles mesures à 2 temps), avec une seule note par temps, le 1er et le 3e sont forts, le 2e et le 4e faibles.
5° Dans les mesures composées, chaque note qui vaut un temps ou une mesure simple à 3 temps condensée reçoit l'accent.
*E#EÏ
f 0 • \ ii
Llï
6° Aussi bien dans les mesures à 3 temps que dans celles à 2 et à 4 temps, la note qui commence un temps divisé en plusieurs notes (un trait, un groupe), est forte quand même elle tomberait sur un temps faible. Exemples:
^^illpg^i^g
3° temps, mais bien parce qu'elles commencent soit un rhythme, soit une incise. Grisar. Chopin.
^EgE^SEajsEgjÉ^ig
Weber.
feÉ
sm
> «fl
ifCZ^:
Dans ces exemples encore, les notes marquées d'un chevron (A) et d'un/ sont fortes, non pas parce qu'elles tombent sur le 3e temps, mais bien parce qu'elles sont précédées d'un temps divisé en 2 notes.
Ainsi, dans la coupe arythmique composée d'une noire, de 2 croches et d'une noire : J JH J, la dernière noire est forte; il en est de même de la coupe suivante : J. J^ J ou J H I . Même dans les mesures à 2 et à 4 temps, la noire, après 2 croches, prend de la force. Exemples:
n j | h j il i j n j il n i n j 11
» » é \ é é * # • » # te» 0 00 0 \\ (Voyez pages 31 et SI.)
3ëz=:
ps:
Dans ces exemples, les notes marquées d'un chevron (A) sont fortes, non parce qu'elles tombent sur le 3e temps, mais bien parce qu'elles sont pathétiques- = voisines aiguës.. Voyez Accentuation pathétique.
7° Toute note prolongée par la lre de la mesure ou du temps suivant est très-forte, quelle que soit sa valeur. Exemples:
s^^^^fci
