Voir ie plan de la Scala, pl

2. Certaines salles, notamment celle de la Scala, ont à chaque étage, de l’autre côté du couloir, une petite pièce ou salon, pour chaque loge, et louée avec celle-ci.

Mais au point de vue de l’ensemble, cetle disposition, eu séparant les spectateurs, en isolant les groupes, ne favorise pas l’émotion communicative, si prompte et si naturelle dans les lliéâtres antiques.

Sur ces façades, vrais pans de bois, indépendantes du cadre de l’avant-scène, présentant plutôt un système de construction qu’une ordonnance architecturale, repose un plafond plat, uni, de la forme de la salle, raccordé par une légère voussure, dite en gorge.

Par contre, la simplicité de la décoration et de l’ameublement (car le mobilier de chaque loge appartient à son locataire) eu diminuant sensiblement la dépense, facilite beaucoup la construction des théâtres et explique leur nombre et leurs vastes dimensions.

C’est un système ; le public et les directeurs [impressarii] y trouvent cet avantage que la salle paraît remplie avec peu de monde ; deux personnes sur le devant d’une loge, de six et même de neuf (à San- Carlo) suffisent à donner l’illusion, d’une salle suffisamment occupée.

En résumé, on peut dire que si l’Italien a la passion du théâtre, il a trouvé un type architectural qui lui permet de la satisfaire économiquement.

Aussi sont-ils très nombreux, il y en a partout, chaque petite ville a le sien, elle y attache une importance dont elle se fait honneur. La plupart sont isolés et se présentent sur la voie publique par des façades simples, mais d’aspect monumental.

Les plus célèbres sont : à Gênes, celle de Carlo Felice (1) ; à Naples, celle de San Carlo\ à Florence, de la Pergola ; à Venise, de la Fenice ; à Milan, de la Scala (2), etc.

En général, dans ces théâtres appartenant à des sociétés d’actionnaires, si les salles sont hautes et vastes, bien construites, propices pour les auditions musicales, il faut reconnaître qu’elles n'ont pas les accès et les dégagements proportionnés à la foule qui les fréquente. Les entrées et les vestibules, sauf àiNaples, à Gênes et à Parme {dont nous donnons les plans, planche 6-7), sont trop exigus et trop pauvrement décorés, les escaliers sont sans grandeur, et les couloirs sont étroits pour le nombre de loges.

Les foyers existent à peine ; il est vrai que les mœurs du pays les rendent beaucoup moins utiles qu’eu France ; par suite de l'habitude des visites dans les loges ou dans les salons y affectés, comme à la Scala, etc.

Mais les scènes sont spacieuses, surtout en profondeur, elles se prêtent aux grands déploiements des ballets si goûtés par la société italienne.

Enfin, depuis quelques années, le confort y est amélioré, à ce point que plusieurs théâtres sont déjà éclairés à la lumière électrique, notamment celui de la Scala, le plus grand de l’Europe.