Type du théâtre d’Anvers, fig. 4, pl

FOYERS

sur la logyia^ qui sonl des modèles. Quant à la décoration, elle a toujours élé considérée avec raison comme une des parties principales de Fintérieur du monument, la plus étudiée après la salle.

Si, effectivement, dans un édifice ordonnancé suivant les règles de l’arcliitecture monumentale, il faut une harmonie graduée entre chaque partie et l’ensemble, dans iin théâtre la progression commence au vestibule et monte en crescendo jusqu’à la scène, Fobjectif de l’attention. Aussi les galeries du foyer ne peuvent et ne doivent pas rivaliser avec les galeries des palais royaux qui en sont les salles de fête, et, comme telles, décorées très brillamment pour s’harmoniser avec le luxe des cours, abriter les plus riches toilettes; comme en ont vu les galeries de Fontainebleau, du Louvre et de Versailles.

Tout autres sont les foyers destinés à distraire un moment d’une attention trop soutenue et à être vus au sortir de la salle : leur décoration doit être moins riche, mais toujours noble, proportionnée, et symbolique dans ses parties significatives, surtout dans les peintures d'histoire et la statuaire, sans lesquelles il n’y a pas de décoration complète et significative.

Car il est naturel que les spectateurs y trouvent exposé, sur les panneaux des murs, dans les voussures et les plafonds, l’iiistorique de la littérature dramatique, soit par des personnifications des passions qui en forment le sujet, soit par la glorification des interprètes, etc.

La coloration, qui est le fond des personnes, et l’encadrement des frises et des sujets, doit aussi être étudiée pour fournir les oppositions nécessaires et la note voulue dans Fliarraonie générale.

Jusqu’à Louis, les architectes ne paraissent pas s’être préoccupés des foyers, bien que la conversation eût à cette époque (1) une influence incontestée ; il est le premier qui ait donné (à Bordeaux), à cette annexe d’une belle salle, une importance proportionnelle. Disposant d’un espace considérable au-dessus du vestibule, il y prépara un foyer splendide qu’il pensait devoir être utilisé comme salle de conceri, et comme telle, il lui donna relativement peu de longueur, car il voulait la couvrir d’une calotte elliptique, pénétrée de lunettes demi-circulaires se raccordant avec les angles par des pendentifs ; cette magnifique décoration gravée dans son grand ouvrage sur ce monument n’a pas élé exécutée (2).

Parmi les foyers des Ihéàtrcs de la capitale, celui du Grand-Opéra, hors de pair an monde, est exceptionnel aussi par l’ampleur de ses annexes : salons, buffet, fumoir etc., etc. Parmi les anciens, FOdéon n’est guère qu’un promenoirdans la cage de l’escalier ; rOpéra-Comiqiie, un immense salon ; lu Comédie- Française, lin corridor, auquel on a ajouté récemment un salon.

Parmi les nouveaux, ceux des théâtres de la place du Châtelet sont l)ien compris, l’un d’eux est précédé d’une loggia très agréable dans un théâtre souvent bondé de inonde. Celui du Vaudeville est un élégant salon circulaire. {PI. o9-60.)

En province, la plupart des théâtres neufs ont, des foyers bien disposés et, suivant la configuration des terrains, en forme de grands salons on du galeries.

Comme théâtre de moyenne dimension, on nous permettra de donner les plans, coupes et perspective de celui de Reims (pl. 18 et 19-20), qui forme une longue galerie de 32 mètres sur 6, et est terminée, à chaque extrémité, par des salons ouverts sur de grandes arcades qui n’interrompent ni la circulation, ni la perspective, mais la terminent par des motifs plus riches qui achèvent la décoration ; les divans d’angle qui les meublent, facilitent le slationnemeiit de ceux qui veulent causer assis, sans arrêter les promeneurs.

Les lignes de la décoration architecturale correspondent à celles de la façade, mêmes arcades, les