Comme les cunsi des anciens

PRINCIPES GÉNÉRAUX DE CONSTRUCTION

particulières, ou communes par entrecolonnements. Celles-ci sont alors occupées par des stalles fixes posées sur des gradins.

Le troisième étage, dans les grands théâtres^ est aussi distribué en loges; mais dans les petits, il estle plus souvent agrandi, prolongé au-dessus du couloir; il forme ainsi un vaste amphithéâtre supérieur pour les places à bon marché. Comme il vient le dernier, on peut lui donner une élévation proportionnelle au nombre de places, et par conséquent confortable, hygiénique, surtout lorsqu’une ventilationbien comprise enlève l’excès de chaleur.

Grâce au dégagement des arcades supérieures et à la hauteur duplafond, ces gradins peuvent être suffisamment élevés pour assurer à chacun la vue de la scène. Quant à l’audition, elle y est toujours excellente.

A chaque étage, le bien-être du spectateur, dépend de trois conditions; I de l’espace qui lui est attribué; 2° de son siège ; et 3" de Tangle visuel avec la scène.

Pour la première, il faut que la surface soit suffisante, pour pouvoir se remuer, la durée du spectacle étant généralement de trois heures, non compris les entractes; or, on sait qu’un homme assis sur une banquette occupe une surface moyenne de un tiers de mètre soit 0“,50 sur 0”,63 à 0“,70; les pieds peuvent en outre s’engager sous le siège de devant. Dans une loge où on n’est plus emboîté, il faut compter 0'“,10 de plus en chaque sens, même pour les places de face, et plus encore pour celles qui regardent de côté, car la surface à leur attribuer dépend de l’inclinaison des séparations des loges avec les appuis et de leur direction sur la scène.

La forme du siège est une question de budget; les bons modèles ne manquent pas, seulement il faut y mettre le prix. Quant à l’angle visuel comme il dépend de la hauteur, et de la distance à la scène, puis encore, dans les loges, des séparations, nousparlerons d’abord de celles-ci. Quoique les salles françaises, moins profondes que les salles italiennes, facilitent le tracé des séparations, celui-ci ne peut cependant se faire suivant une règle fixe, aussi est-il toujours une des difficultés de la construction d’une salle, car il est impossible d’éviter les angles aigus dans lesquels on ne peut 'placer, ni siège, ni jambes. Pour remédier à cet inconvénient : 1" Bibiena, comme nous l’avons vu précédemment (t), a imaginé d’abord la gradination des loges, puis les cloisons pliées comme des paravents perpendiculaires à l’appui et obliques avec le mur, dans la partie la plus large, ce qui est naturel et plus commode; 2” à Turin, Alfieri, a tracé ces cloisons aussi sur une ligne brisée en deux parties qui se raccordent avec le mur du pourtour, par une perpendiculaire ; et 3” enfin Cavos, au grand théâtre de Moscou, a essayé des cloisons curvilignes ondulées en doucines qui, par leur souplesse, nous paraissentles plus propres à remplir leur double but, et parfaitement appropriables à la disposition française ; mais elles sont d’une exécution difficile et coûteuse.

Dans les salles françaises, aux étages dégagés, les cloisons écliancrées en consoles, suivant les profils (pi. 64-55), qui permettent aux spectateurs du premier rang de voir au-dessus de la loge voisine, facilitent ce tracé; la cloison n’a plus alors la même raison d’être dirigée tout à fait suivant le rayon visuel, c’est le placement des sièges mobiles qui est l’important. Il ne peut être essayé que sur place ; aussi les formules données par quelques auteurs anciens, ne sont-elles applicables que dans des cas spéciaux.

L’angle visuel suivant lequel les spectateurs des loges, du premier et du deuxième, voient la scène au-dessus du balcon et surtout au-dessus des têtes des spectateurs du premier rang, varie dans chaque