VESTIBULES
Pl. 11-12. Figure 1. — Vestibule de la salle de VOpéra.
Cette salle fut construite par Moreau, au Palais-Royal en 1764; elle offre un premier spécimen d’un vestibule nioniimental précédé de portiques convenables et accompagné d’escaliers décorés, disposés architecturalement, et distincts, pour chaque catégorie de places et aussi le premier exemple d’une disposition ingénieuse, imitée plus tard dans d'autres théâtres, l'enfoncement du vestibule sous la salle.
Les galeries latérales qui communiquent avec celles du Palais public, facilitaient beaucoup l’entrée et la sortie.
Les détails de ce tiiéâtre et ceux de sa machinerie, se trouvent dans V Encyclopédie du XVIIP siècle.
Fig. 2 ef 3. — Théâtre de Bordeaux.
Plan d’une partie du portique, du vestibule et de la cage d’escalier, montrant l’importance des améliorations apportées par V. Louis dans cette partie des théâtres jusqu’alors négligée; au point de vue de l’étendue, de la simplicité, de la clarté de la disposition, de son caractère grandiose, et de l’habileté avec laquelle les effets de l’architecture sont préparés.
Le portique, qui est aussi ajouré que possible, s'offre bien à tous, car il n’est élevé que de quelques marches au-dessus de la rue; il aboutit aux portiques latéraux qui pourtournent le monument.
Le vestibule, composé de cinq nefs dirigées dans le sens de la circulation aboutissant chacune à une ouverture, aussi bien pour pénétrer dans la salle que pour sortir sous le poi’tique est, par ses dimensions et sa disposition, une vaste salle d'attente des plus commodes.
L’atrium, à la suite, dans lequel se déploient les rampes du grand escalier qui conduit aux premières places et au foyer, par les belles galeries du premier étage est une création des plus originales. Les portes figurées dans les entrecolonnements, n’existent que dans le mur du fond.
Les entrées du parterre et les escaliers des places supérieures sont dans les angles du carré formé par le mur de pourtour, comme on peut le voir sur le plan de la salle, pl. 3-4.
Figure 4. — Théâtre-Français.
Plan du vestibule avant la restauration de 1861 et la construction du grand escalier, qui a supprimé la galerie de droite, en la remplaçant par la sortie sur la place du Théâtre.
Outre l’originalité et la commodité de cette disposition si ingénieuse du vestibule sous la salle, qui a permis de trouver une surface suffisante, et proportionnée au nombre des spectateurs, ce plan montre encore, par le rapport entre les vides et les pleins, la hardiesse et l’habileté de la construction; car malgré leur ténuité, ces élégants points d'appui en pierre portent depuis un siècle, dans un quartier bruyant, toute la salle, ses 6 étages et ses annexes, dont les planchers sont remplacés par des voûtes plates. (Voir la coupe, pl. 22.)
PL 13-14. Fig. 1. — Grand-Théâtre de Lyon.
Plan du vestibule. Autre spécimen d’un vestibule sous une salle qui a aussi été imité, notamment à Strasbourg. Les colonnes de l'hémicycle portent le pourtour de la salle. Par sa grande profondeur, le portique peut tenir lieu de premier vestibule, il est surmonté du foyer, de même surface.
Fig. 2. — Théâtre du Châtelet, à Paris.
Spécimen de disposition économique et cependant très pratique dans laquelle la largeur des deux grandes rampes obvie à Tétroitesse du vestibule et du couloir; la proximité des escaliers conduisant aux étages supérieurs, facilite la rapidité des sorties, condition essentielle dans un théâtre populaire.
T .g figure 8 du parallèle, pl. 59-60 montre le plan d’ensemble de ce théâtre, dans lequel on remarquera les petits escaliers latéraux pour les places supérieures à bon marché, qui, en divisant la foule, évitent les encombrements.
SA.LLES
Fig. 3. — Grand-Opéra.
Plan des escaliers et de la salle. Nous y reviendrons plus loin, le plan d’ensemble donné pl. 57-58 fig. 8, montre l’importance et la disposition des portiques et des salles d’attente qui précèdent la cour de l’escalier.
La planche 22 donne un fragment de la coupe.
Planches 15-16. Fig. 1. — Théâtre de Reims.
Plan du rez-de-chaussée, montrant la disposition et les proportions du portique, du vestibule et des escaliers d'accès et de sortie.
Fig. 2.
Coupe sur le vestibule, les escaliers et les galeries d’étages.
Fig. 3.
Coupe longitudinale du monument sur le foyer, la salle et la scène (cette dernière par anticipation, car elle ne peut être séparée de l’ensemble).
Planche 17. Id.
Détails des couloirs sur le palier du grand escalier; les colonnes portent en même temps le mur auquel est adossé l’amphithéâtre des places supérieures, indiqué dans la coupe longitudinale.
FOYER
Planche 18. Id.
^Ule perspective du foyer prise du salon de la Tragédie.
SALLES
Comme complément à cette étude, revoir les plans des salles de Bordeaux, pl. 3-1, flg. 6; de la Comédie Française, pl. 5, flg. 1; du Théâtre-Lyrique, pl. 5, flg. 2; de la Scala, pl. 6-7, flg. 1; de l’Opéra, pl. 13-14, flg. 3.
Planche 19-20. Fig. 1, 2, 3. — Théâtre de Reims.
Plans du premier étage, du deuxième étage et du troisième oxi amphithéâtre des places à bon marché.
Pl. 21. — Acoustique des salles.
Plan et coupe du projet d’Opéra populaire conçu par MM. Davioud et Bourdais, d’après les données mathématiques de cette science. Extrait de la Nouvelle revue d' Architecture et des travaux publics, 4'"“ année, !«'■ décembre 1875. La forme de la salle est demi-circulaire pour la partie opposée à la scène.
La partie antérieure est tracée suivant une courbe qui n’est ni un cercle ni une parabole, mais déterminée par des points de telle sorte que divisée en 20 parties égales, chacune d’elles sert de répercuteur du son à 20 parties différentes de la salle, ainsi subdivisée.
Cette partie antérieure constitue le cadre de la scène, forme un irainense'porte-voix pour l’orchestre, les acteurs et les chœurs.
La conque qui forme le fond delà scène, est une surface de révolution engendrée par une courbe de même nature quo celle précédemment décrite, de manière à envoyer en avant tous les sons perdus d’ordinaire.
En outre, afin d’augmenter sensiblement les effets de sonorité, 72 vases renforçants accordés à l’avance suivant les notes successives d’une gamme chromatique de G octaves, et rendus muets ou parlants au moyen d’un mécanisme spécial, sont établis près de l’orchestre.
La courbe montante du plancher est tracée de telle sorte que chaque rangée domine la précédente de 0,20 cent, entre les yeux et les crânes, tenant ainsi compte des coiffures des dames.
Dispositioa. Décoration.
Planche 22. Fig. 1.
Coupe de la salle du Théâtre-Français, telle qu’elle fut exécutée primitivement par V. Louis (voir page 14) ; elle montre le premier essai en France d’une construction incombustible, par la substitution du fer au bois dans les charpentes; le remplacement du chevronnage et du voligeage par un hourdis en poteries creuses, sur lequel est fixée la couverture en ardoises.
PRINCIPES GÉNÉRAUX DE CONSTRUCTION
La métalliirg'ie de l'époque ne pouvant confectionner que des fers martelés de petites dimensions, on peut jup,ei de la nouveauté de la conception et des difficultés de l’entreprise.
Fig. 2.
Coupe sur la salle du Grand-Opéra de Paris à.l’échelle de 0“*,004 seulement. On peut dire qu’elle marque 1 apogee du système inauguré par Louis, dans la salle de l’Opéra de la place Louvois. Malgré sa petite dimension, ce petit dessin suffit à faire comprendre, par comparaison avec la coupe de la salle de la Scala, pi. 6-7 ; la différence radicale entie les deux systèmes, français et italien.
La coupe du théâtre de Reims, pi. 15-16, montre un spécimen de l’autre système de disposition et de décoration des salles françaises; celui dans lequel le pourtour est formé d’une série d’arcades semblables, sur colonnettes en fonte (système des théâtres de la place du Châtelet) . Seulement ici les colonnes sont dégagées et visibles dans toute leur hauteur.
PI. 23-24. Fig. 1, 2, 3. — Plafonds. — Disposition et décoration.
Plafonds des salles de V. Louis, à Bordeaux et au Théâtre-Français.
La différence entre les dimensions des deux salles provient, ici, de ce que dans la première, les voussures couvrent l’amphithéâtre supérieur, agrandissant ainsi la surface invisible delà salle; caria façade des loges est fort en avant, tandis que dans la seconde, où cet amphithéâtre est supprimé et remplacé par des petites loges peu profondes, la décoration s’arrête devant ces toges, diminuant ainsi sensiblement la surface de la voûte ; ce qui trompe sur les dimensions respectives de ces deux salles.
