Coupole et voussures de la salle du Grand-Opéra

Celle.s-ci couvrent aussi l’amphithéâtre supérieur, mais ne se confondent pas comme à Bordeaux.

La coupole, construite en feuilles de cuivre doré, reçoit directement la peinture de M. J. Lenepveu, représentant les heures du jour et de la nuit, avec le soleil du côté de la scène et la lune de l’autre; l'aurore et le crépuscule entre les deux, à droite et à gauche.

Fig. 4. — Plafond de VOpéra-Cornique.

Ce plafond a été peint par M. Lavastre jeune, sur une surface concave unie; aussi les moulures de l’architecture figurée sont-elles peintes en trompe-l'œil; les archivoltes des petites arcades du pourtour reposent sur les colonnettes en fonte, du dernier étage de loges, puis sur la plate-bande irrégulière de l’avant-scène, où elle est alourdie par deux triangles en porte-à-faux, signalés comme une lacune dans le cours de l’article.

Le dernier étage de loges est couvert d’un plafond uni qui ne participe pas à la décoration.

Fig. 6. — Plafond du théâtre de Reims.

Il est divisé en caissons rayonnants, dont les panneaux sont, par leur construction, enfoncés entre les champs et les moulures en relief, le raccord entre la couronne circulaire et l’arc doubleau au droit des avant-scènes se fait ici naturellement grâce à la grande voussure pénétrée par les arcades du pourtour, qui sont beaucoup plus larges que dans le théâtre précédent. L’étendue et la hauteur de l’amphithéâtre supérieur ne nous ont pas permis de raccorder le plafond avec celui de la salle, quoique plus élevé, nous l’avons figuré pour marquer les dimeiasions do celle-ci à cet étage.

Planche 25.

Détails à l’échelle de 0"’,020 pour mètre, de la salle du théâtre de Reims; les balcons et les voussm'es de l'entablement sont en staf ; les ornements gaufrés en relief, en meublant toutes les siu'faces, leur retirent tout aspect mesquin ou maigre .

PI. 26-27. — Même salle.

Détail à 0“,05 d’une travée du plafond. Si la décoration de la voussure et do l’entablement est en relief, celle de la coupole, panneaux et champs est en peinture; ce qui a permis de lui donner plus de moelleux et d aider ainsi à 1 effet ascensionnel. Les figui’es des panneaux ont été peintes par M. Emile Bin.

Planche 28.

Les six premières figures montrent quelques spécimens des deux formes de balcons, les plus usitées et les plus rationnelles, pour la forme des jambes que ces garde-corps sont destinés à cacher. La courbe des balcons du Vaude^ ille, fig. ^i-5 est la plus ancienne, elle offre l’avantage de dégager l’appui pour renfler la base; mais elle est moins logique et dans les petites longueurs, elle alourdit les balcons, qui doivent avoir la légèreté de toute construction suspendue.

SALLES

Tandis que la courlie contraire employée aux théâtres : Français, du Châtelet, Lyrique, et de Reims, etc., épouse mieux la forme des jambes, et donne plus de légèreté aux balcons, surtout lorsqu'ils sont en corbeille. La grosse moulure de base de celui du Châtelet est en cuivre, ajourée pour le passage de l’air chaud. La panse est lisse et décorée de peintures, tandis que les ornements des balcons de Reims sont en relief.

La môme planche contient les détails de construction des voussures, sur lesquels nous reviendrons, à l’article construction.

APPAREILS DÉCLAIRAGE

Bien que la plupart appartiennent à la scène, nous les avons placés ici eu égard : 1» aux appareils anglais, \itilisables seulement dans le foyer, les couloirs et la salle où leur emploi reudi’ait de grands services à défaut de l’électricité. (L’état dans lequel se trouve la splendide cage du grand escalier de l’Opéra, est assez démonstratif. Bien qu'on n’illumine que trois fois par semaine, les pierres des étages supérieurs sont déjà noires, et dans les couloirs les parties des plafonds avoisinant les becs sont brûlées.')

L’appareil dit Sun Burner (fig. Il) est très applicable dans les grandes cages d’escaliers, les foyers et dans les salles, il est appliqiié en Angleterre aussi poiu' l’éclairage des salles, notamment à l’Adelphi, dont iious avons précédemment donné le plan. Le nombre des becs, réduit à 9 dans les petits appareils, peut être porté à 550 dans les plus grands, produisant ainsi une immense lumière.

2“ Aux globes lumineux ventilés pour l’éclairage des couloirs (fig. 10), et aussi projetés pour l'éclairage des loges du premier étage au théâtre de Reims (fig. 12), conformément à la description donnée page 57.

Les appareils de la scène sont : Figure 1, jeu d’orgue; fig. 2, rampe de terrain, fig. 3, rampe de l’avant-scène ; fig. 4, rampe du Théâtre-Lyrique (ancienne) ; fig. 5, rampe projetée par le général Morin ; fig. 6, rampe électrique do l’Opéra ; fig. 7, portants ; fig. 8, boîte conique à effets ; fig. 9, herse.

Rampe électrique de l’Opéra.

La rampe électrique existant actuellement à l'Opéra est en fer; elle est montée comme l’indique le dessin sur la cheminée d’appel des becs de gaz : elle suit donc le mouvement de bas en haut et de haut en bas, que l'on imprime à la rampe à gaz à l’aide dhm treuil.

La boite, dans laquelle courent les fils, est en tôle de 2 millimètres, de place en place et afin de soutenir les fils sur la longueur de la rampe, des supports en ardoise sont fixés dans cette tôle.

Les lampes sont placées sur des tiges en fer, munies de raccords; les douilles des lampes viennent se visser sur ces raccords. La rampe électrique est maintenue sur la rampe à gaz par des attaches en fil de fer.

L’installation de cette rampe établie dans des conditions absolument provisoires dans l’intervalle de deux représentations, serait susceptible d’améliorations pour le cas d’un éclairage à installer dans un théâtre en construction.