ANNEXES
rangent, latéralement, chacune de leur côté, cour ou jardin, dans des cases hautes, étroites et peu profondes, de trois à quatre mètres, séparées seulement par des supports en charpente où les feuilles susdites sont rangées, classées, étiquetées, comme les in-folio dans une bibliothèque.
Ces cases, lorsqu’elles ne peuvent être appuyées contre les murs delà scène, doivent être établies dans les bâtiments en ailes où elles nécessitent une plus grande main-d’œuvre, tout en occupant plus de place, car il faut y ajouter les passages.
Celles du Grand-Opéra, disposées sur la scène même, peuvent être citées comme des modèles à suivre. (Voirpl. 57-58, tîg. 8.) Malheureusement, le budget de la construction de la plupart des théâtres ordinaires ne permet pas de donner une largeur suffisante au bâtiment de la scène.
Il tant alors économiser, le rétrécir et se contenter des petites remises installées dans les bâtiments en ailes, en les faisant communiquer avec la scène par deux portes, ayant la hauteur de la partie visible de celle-ci.
L entrée des décors construits et montés dans les ateliers spéciaux doit être préparée latéralement, en face de 1 une de ces ouvertures, afin que les feuilles pliées et les toiles puissent de suite être portées ou enlevées eu place sans être obligé de les tourner, ce qui, eu égard à leur hauteur, est toujours une manœuvre difficile.
La porte sur rue, tout en étant très haute, doit avoir aussi une largeur suffisante pour l’entrée du mobilier, même d’une voiture.
L accès des chevaux sur la scène ne peut avoir lieu que par un ascenseur qui exige l’emploi d’une machine élovatrice, hydraulique, à vapeur ou à bras ; ou par une rampe qui prend cinq mètres de développement pour monter un mètre (les chevaux ne pouvant gravir une pente de plus de vingt centimètres à vingt-cinq centimètres par mètre, comme celle dont ramorcc est figurée à droite (pl. 59-40) qui est mobile.
A défaut de rampe fixe, on en construit une en panneaux de la même manière que les praticables ; la présence des chevaux sur la scène étant rare dans les théâtres ordinaires.
Outre les remises à décors, toute scène complète, organisée, doit être accompagnée 1° d’un petit atelier de môme hauteur que les remises pour les réparations d’entretien des décors, où il faut trouver, à la fois, les établis, outils et le matériel primaire du menuisier, serrurier, ferblantier; puis du jjeiiitre, doreur et cartonnier. Cet atelier doit être assez spacieux pour que la feuille à réparer puisse être portée debout ou déployée à terre ; 2" du cabinet du chef machiniste à la suite ; 3® d'un petit magasin pour le tapissier, assez grand pour contenir les sièges ; 4" d’un autre plus vaste pour tous les accessoires de la scène, entouré de casiers et nécessitant une surface d’environ le sixième de celle de la scène ; 5“ du dépôt dit la Régie ; 6“ du dépôt des appareils d’éclairage ; portants, herses, rampes, tuyaux, etc.; T du poste du luminariste; 8" du poste des pompiers de service; enfin du cabinet du régisseur et des foyers, pour les artistes et les figurants.
Parmi ces pièces, les foyers ont une importance architecturale, surtout par le nombre des acteurs qu’ils sont appelés à recevoir.
Celui des artistes principaux est leur salon d’attente, il mérite une disposition particulière et uiie décoration convenable. C’est là qu’ils se préparent à entrer en scène, le plus souvent debout et causant en se promenant; aussi la surface doit-elle être calculée en attribuant à chacun une moyenne de trois à quatre mètres superficiels par personne.
Dans les grands théâtres, ce salon est décoré, meublé avec art, tels ceux de l’Opéra, des Français.
Ceux des figurants et des figurantes ne sont que des salles d’attente garnies de banquettes ; leur surface peut être évaluée à raison de un mètre cinquante à deux mètres par personne. Nous ne parlons pas
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des choristes ou des danseuses qui n’ont de foyers spéciaux que dans les théâtres de premier ordre, seulement des salles d’attente.
Sey'mces divers. Musiciens* — Le service de tout orchestre, comprenant un chef d’orchestre et des instrumentistes exige un cabinet pour le premier, dans lequel sont les partitions; puis un foyer pour les musiciens, entouré d’armoires destinées au rangement des instruments et garni de banquettes, assez vaste pour qu’ils puissent y prendre l’accord, aussi sa surface doit-elle être calculée à raison de un mètre cinquante à deux mètres par musicien (les armoires en dehors). Ce foyer doit, ce qui est difficile à obtenir, être à la fois d’un accès facile, à partir de la conciergerie, pour éviter les allées et venues des musiciens dans les dessous, et à proximité de l’orchestre auxquels ceux-ci accèdent par le couloir qui occupe l’intervalle séparant le manteau d'Arlequin du grand rideau, puis, par deux petits escaliers, aux extrémités Je la rampe.
A Reims, nous l’avons placé sous l’orchestre même, utilisant ainsi une partie de ce rez-de-chaussée sous la salle qui, sauf l’espace nécessaire aux calorifères, est place perdue.
Loges dèartistes (Pl. 50). — Ces Messieurs et ces Dames qui concourent directement ou indirectement à l’action représentée, ne paraissent sur la scène qu’en grand costume; il leur faut donc, à proximité, des loges et des vestiaires accompagnés de garde-robes, des dépôts de costumes; puis des ateliers de confection, de réparation et des cabinets pour les coiffeurs, les habilleurs et les habilleuses, les tailleurs, les costumiers.
Dans tout théâtre, petit ou grand, ces locaux sont nécessaires, sauf à leur donner des dimensions proportionnelles, ou à en multiplier le nombre.
1 . Loges d’artistes à proximité de la scène. Celles des premiers rôles, dont les costumes sont les plus riches et les plus soignés, doivent comprendre une loge proprement dite d’environ trois mètres sur quatre pour les meubles nécessaires, toilette, grande glace parlant du sol, sièges, etc..., puis un cabinet pour les costumes (Fig. 1).
2. Celles des seconds rôles : une loge de huit à dix mètres de surface libre, plus une grande garderobes ; celles de l’Opéra peuvent encore être citées comme modèles.
3. Les vestiaires des figurants et des figurantes, ou accompagnateurs et accompagnatrices et des choristes, sont des salles communes dans lesquelles ils s'habillent avec les costumes apportés de l’atelier ou du magasin ; mais subdivisées par des cloisons basses en menuiserie, dans le genre de celles des stalles des dortoirs, pour éviter la confusion, avec un large passage au milieu (si la rangée peut être double) pour permettre à deux personnes de s’y rencontrer (fig. 2).
Chaque stalle peut être disposée pour deux ou quatre personnes, cà raison de deux ou trois mètres superficiels par personne ; car il y faut de l’aisance pour éviter de froisser les costumes, et donner toutes facilités aux habilleuses. Chacune de ces cases doit être meublée d’une tablette de toilette, d’un rayon, d’un porte-manteaux et d’une armoire.
4. Vestiaires des Comparses qui figurent les masses, la foule, etc. , un pour chaque sexe; même disposition, mais plus exigus, calculés à raison de im mètre cinquante par personne (voir pour modèle ceux de l’Opéra).
L’étage du bâtiment faisant suite à la scène peut être attribué à chacun de ces services, auxquels il faut adjoindre la loge ou poste du coiffeur, celle des habilleuses et des habilleurs, les dépôts des costumes d’hommes et de femmes, les ateliers de coulure, celui des accessoires, tels que les armures, des cabinets de W. C. de chaque côté.
Tous ces étages doivent être desservis par des escaliers à paliers larges, faciles, partant des vestibules d’entrée.
Les postes des coiffeurs, des habilleurs et des habilleuses sont de simples cabinets de huit à dix mètres carrés qui doivent être contigus aux vestiaires et aux loges ; tandis que les deux magasins de costumes sont des salles rectangulaires, entourées d’armoires, avec table et porte-manteaux et bien éclairées par des
Opéra de Paris. — Escalier des services de la scène.
fenêtres, percées sur les petits côtés, de préférence au nord; leur surface peut se calculer à raison de deux mètres superficiels, tout compris, par personne à habiller.
On comprend que ces dépôts doivent se trouver près des paliers des escaliers.
Les ateliers de coulure pour tailleurs et couturières, à proximité des magasins, doivent avoir des plafonds plus élevés, des fenêtres plus larges et une surface calculée à raison de trois mètres par ouvrier; plus la table du coupeur.
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Le dépôt des accessoires de toilette^ tels que les armures, les cannes, etc., ne sont que de' longs cabinets garnis de rayons.
Les cabinets de W. C. doubles de chaque côté, entre autres conditions d'hygiène, doivent être éclairés et ventilés par une fenêtre.
Les escaliers étant la grande voie de communication d’un personnel nombreux qui doit parcourir, circuler promptement et à l’aise, surtout en costume, doivent réunir ces conditions: largeur suffisante pour le passage de trois personnes s’ils sont simples, de deux s'ils sont doubles; montée douce, marches de 0™,17 en moyenne, droites, révolutions à paliers, éclairage pardes fenêtres, de façon faciliter la fuite en cas d'incendie; construction en pierre. Ceux de l’Opéra, que nous donnons ci-dessus, sont un perfectionnement d’une disposition attribuée originairement à Palladio et sont des modèles parfaits, les meilleurs à proposer.
Administration. — Elle comprend dans les théâtres ordinaires : la conciergerie, au rez-de-chaussée la direction et la caisse au même étage ou à l’entresol, puis la bibliothèque ; enfin un ou des logements de surveillants.
La conciergerie se compose: d’un vestibule d'attente pour l’entrée dite des artistes et pour le personnel de la scène, communiquant avec les couloirs des escaliers; d’un parloir et d’un logement de concierge composé de trois pièces avec sous-sol et soupente.
La direction et la caisse exigent irois cabinets de douze à qmnze mètres carrés précédés d’une antichambre commune de même surface, donnant sur le vestibule, un pour le caissier, avec guichet ; un autre pour le secrétaire ; celui du régisseur doit être près de la scène.
La bibliothèque, ou dépôt des partitions et des cahiers de distributions des rôles, doitêtre préférablement près des salles de répétition.
Quant aux logements, on peut dire d’eux : pas trop nen faut, car outre les étrangers à la scène qu’ils introduisent dans le théâtre, ils y multiplient les risques d’incendie.
Néanmoins comme il est utile que ceux qui ont la responsabilité de l’édifice y soient souvent, et surtout la nuit, c'est l’usage de loger le chef machiniste et le directeur ou le régisseur ; mais ces appartements, réduits au nécessaire, doivent être éclairés sur des rues latérales, desservis par un escalier séparé, et n’avoir de communication avec le théâtre que par une petite porte en fer munie d’une fermeture efficace contre rentrebaillemeiit.
ÉCLAIRAGE DES THEATRES
