Éludes sur la vcnlilalion, Paris, 18C
PRINCIPES GÉNÉRAUX DE CONSTRUCTION
Le modèle de montage le plus parfait est à l’Opéra de Paris où il peut être étudié en maim. La construction de ces appareils exige les plus grands soins. Nous ferons seulement remarquer que la température des gaz entraînés dans les ctieminées est assez élevée pour exiger l’emploi de mêmes matériaux que pour les conduits de la fumée ; tôle, fonte, ou terre cuite.
Portants (fig. 7). — Ce sont des appareils mobiles, verticaux, composés d’une série de becs, quatre, cinq, dix, même vingt, étagés en colonne se détachant sur un réflecteur demi-cylindrique; ils se placent derrière les châssis de coulisses pour réfléter sur les toiles des châssis opposés.
Ces colonnes alimentées par des conduits en caoutchouc venant des dessous, s’accrochent soit derrière les traverses des dits châssis, soit à un mât. Ces becs, bien qu’enfermés dans des verres, sont les plus dangereux pour la communication du feu, aussi les règlements de police obligent-ils de les protéger par des grillages.
Rampes de terrain ou traînées (fig. 2j. — Petites rampes horizontales plus ou moins longues qui se placent sur le sol derrière les premiers plans d’herbes, de fleurs, d'arbustes ou accidents de terrain. Ce sont des tubes en fer ou en cuivre garnis de petits becs comme ceux des éclairages extérieurs; elles sont également alimentées par le dessous, et disposées devant un réflecteur concave.
Herses (fig. 9). — Ce sont les appareils qui servent à éclairer les parties hautes des décorations et les bandes de ciel; aussi sont-ils suspendus aux tambours du gril par des cordages en ül de fer, qui permettent de les monter ou de les descendre au point voulu. Une herse se compose d’un tube, en fer ou en cuivre, horizontal, qui traverse la scène, percé d’une série de petits becs comme dans les rampes, disposé devant un réflecteur concave, protégé en avant par un grillage. Elle est alimentée au moyen d’un tuyau en cuir ou en caoutchouc , venant des corridors.
k part ces trois séries de lumière, nécessairement mobiles, toutes les autres qui éclairent la scène, les dessous, les corridors et le gril, doivent être enfermées dans les lanternes vitrées et grillagées à courant d'air et fumivore, posées avec les précautions les plus minutieuses pour éviter tout contact inflammable.
Les remises à décors sont éclairées au moyen de mêmes lanternes, ainsi que les magasins.
L’éclairage des annexes de la scène, escaliers, couloirs, foyers, loges, vestiaires, ne présente d’autre particularité que, d’éloigner suffisamment les becs, de tous les genres d’appareils, du contact des toilettes bouffantes, des perruques, coiffures montées et échevelées, etc.
Au théâtre, la crainte du feu est réellement le commencement de la sagesse.
Heureusement les progrès de la science électrique, permettent d’espérer la substitution de cet éclairage à celui du gaz hydrogène.
Les problèmes relatifs à la division, au fractionnement, étant résolus par la lampe à incandescence, celui relatif aux arrêts, à l’allumage par des appareils très ingénieux, ces applications ne peuvent manquer de se multiplier.
Sans doute les conducteurs doivent être isolés de tout contact iiiQainmable, mais ce n’est qu’une question d’isolement, et de fourreau en terre cuite au passage des parties en bois.
Maintenant qu’on est parvenu à remplacer les rampes et les herses au gaz, par des rampes et des herses à lampe Edison, de trois couleurs, il n’est plus permis de douter du succès final.
Le théâtre de la Scala (Milan), dont la salle est aussi grande que celle de l'Opéra de Paris, est, ainsi
EXPLICATION DES PLANCHES
(jue ses dépendances, complètement éclairé par deux mille cinq cents lampes, dont cinq cents pour le foyer, les arrivées et le café.
Le moteur vient d'une usine centrale, ce qui offre l’avantage d’éloigner tout danger d’explosion ou d’incendie.
La lumière vient de quatre circuits différents et séparés. Un circuit dessert toute la scène où le courant se divise en dix-sept circuits secondaires alimentant les herses, la rampe, les coulisses cl le dessous de la scène. Le régulateur divisé en dix-huit sections permet dérégler d'un seul point du théâtre l'intensité de la lumière de chaque groupe de lampes.
Un second circuit alimente tous les services de la scène, c’est-à-dire les loges d’artistes, les ateliers des peintres et les couloirs de la scène.
Le troisième alimente le grand lustre et l'orchestre; il dessert également les corridors elles couloirs de la salle, ainsi que les loges du public.
Le quatrième enfin alimente l’atrium (grand vestibule) et le foyer.
La séparation des circuits est une garantie très sérieuse pour le fonctionnement régulier de la lumière.
Le nombre des lampes, d’une valeur de seize bougies chacune, est de :
946 alimentées par le premier circuit.
deuxième —
troisième —
lOo
quatrième —
C’est donc bien une application décisive qui, espéroiis-le, fera école.
EXPLICATION DES PLANCHES
PL 32. ~ Plan des dessous. Construction enfer. (Plan à l’échelle de OtajOL.)
Poutraison sous le plancher de la scène avec la construction de l’avant-scène.
A. Chapeaux de fermes fixes avec lambourdes où se visse le plancher fixe (avant-scène, lointains, côtés latéraux).
B. Solive intermédiaire.
b. Entretoises fixes.
G. Sablières fixes latérales.
D. Chapeaux de fermes des rues avec lambourdes à rainures pour trappes.
E. Chapeaux de fermes des petites rues (trappillons).
R. Crochets d’écartement en fer.
r. Entretoises mobiles avec crochets.
Sablières des premiers dessous, établissement des rues.
A. Sablières des fermes fixes (avant-scène, lointains).
B. Sablière intermédiaire.
b. Entretoises fixes.
