SAUVETAGE, CONSTRUCTION, PARAULÈLE, ASPECT EXTÉRIEUR
PRÉCAUTIONS CONTRE L’INCENDIE
La multiplicité des toiles tendues, la présence d’un nombreux mobilier léger, la proximité des lumières de tous ces objets inllammables, font des théâtres les édifices les plus exposés aux incendies violents.
Aussi des règlements de police, parfaitement raisonnés, minutieusement décrits, énumèrent-ils toutes les précautions à observer dans le service, la surveillance, l’éclairage et le chauffage et enfin le sauvetage (I).
Grâce à cette prévoyance et aussi à la vigilance des pompiers de service, le tranquillité devrait être parfaite; mais comme en toutes choses il faut compter avec les oublis, les maladresses et les accidents fortuits, il est prudent de diminuer : 1" les risques d’un commencement d’incendie, en écartant les causes premières ; T de le restreindre, de le localiser, en opposant les obstacles à la propagation des flammes ; 3“ d’assurer la promptitude des secours et l’évacuation rapide du public.
DIMINUTION DES RISQUES
Ceux-ci proviennent : de l’approche du feu de corps inflammables, combustibles; de réchauffement de corps gras fermentescibles; de la carbonisation lente ; d’explosion du gaz; de la chute de la foudre.
Le remède est évidemment d’abord dans les soins, les précautions, la tenue de la maison; puisqu’on sait qu’en été, la fermentation de chiffons gras sur un plancher suffit pour meltre le feu (c’est, on le sait, une des causes d’incendie des fabriques de tissus) ; puis dans la substitution des matériaux incombustibles à ceux qui sont inllammables, comme les ouvrages en maçonnerie à ceux en bois, ce qui est facile dans un édifice à destination permanente, non sujet comme nos habitations, aux changements de distribution.
Celle de la lumière électrique au gaz de houille ou autre; celle des calorifères à eau chaude, à ceux à air surchauffé. La suppression ou, au moins, l’obstruction des coffres horizontaux ou verticaux qui, en cas d’incendie, deviennent, pour les flammes, des cheminées d’appel, et les portent rapidement à de grandes distances.
1. Voir le rapport du préfet de police de la Seine, le 10 juin 1881.
PRÉCAUTIONS CONTRE L’INCENDIE
La construciion incombustible est une des queslioiisen permanence à Tordre du jour, caria solution a contre elle l’économie mal entendue, Tapatliie de nos constructeurs pour substituer aux solivages des voûtes légères, d’un usage général etlieureux dans beaucoup d’autres pays, tels que : Tltalie {où on voûte encore (voir à Turin) les étages des maisons à loyer; l’Espagne, la Hongrie (M.M. Muller et Caclieux dans leur recueil de maisons ouvrières, à bon marché, nous en montrent qui sont voûtées) ; la précipitation, le désir ou le besoin d’aller au plus vite, enfin, la paresse d’esprit, l’habitude.
Et, cependant, grâce aux progrès de l’industrie des briques creuses, à ceux de la métallurgie, dans la fabrication des fers à chaînages, à la fabrication des ciments à prise rapide, la construction des voûtes légères n'a jamais été plus facile.
Rien ne s’oppose donc à ce que dans nos théâtres, hors à la scène, les voûtes soient substituées aux solivages, notamment autour de la salle, comme dans presque tous les théâtres italiens, les carrelages aux planchers; les voûtes coniques aux fardements en menuiserie sous les gradins, en y élevant de distance en distance des cloisons d’arrêt pour les flammes et les courants d'air; les fardements, par des hourdis en briques creuses ou en plâtre sur grillages ; les revêtements en stuc (à la truelle on ii la brosse), aux lambris de bois; enfin surtout les marches en pierre, aux marches en bois.
La coupe du théâtre de Dumont précitée montre (1) que cette recherche était alors poussée très loin, celle des planchers en dalles de pierre du théâtre de Covent-Garden à Londres que nous indiquons au chapitre de la construction, montre une ingéniosité bonne à retenir, mais applicable seulement dans les pays qui fournissent des calcaires légers, résistants.
Enfin nous avons vu, en examinant les conditions de l’acoustique, les avantages de répercussion des parois en maçonnerie (page 48). Il y aura donc double profit à améliorer cette partie de la construction.
Les charpentes des grands combles ne peuvent évidemment être qu’en fer, mais pour deux raisons que nous développerons, couvertes légèrement au-dessus de la scène et de la salle.
Dans la machinerie, comme nous l’avons vu (chapitre de la Machinerie), la fonte et le fer peuvent remplacer le bois pour les poteaux et les sablières inférieures.
Mais le matériel scénique, les décorations, ne peuvent être rendus moins inflammables, que par l’application de diverses préparations, parmi lesquelles l’amiante serait la plus cfflcace ; mais le moyen de la fi.xer n’est pas encore complètement trouvé. On emploi généralement sur les bois, le silicate de potasse dissous dans Teau, additionné de soude, appliqué a deux ou trois couches; sur les décors, une dissolution de borax et d’acide borique; les prix reviennent à vingt-un centimes le mètre superficiel.
Dans l’éclairage, le gaz avec ses canalisations multiples, est une grande cause d’incendie, puis de propagation et d’accélération. On peut espérer qu’il sera partout remplacé par Télectricité.
Nous avons vu, par l’exemple des théâtres italiens et allemands ainsi éclairés^ que grâce àla lampe à incandescence, la plupart des parties d’un théâtre pouvaient être éclairées par la lumière électrique. Quoiqu’il advienne, comme il faut prévoir un arrêt, une interruption, un édifice aussi rempli de monde ne pouvant être exposé à rester dans l’obscurité, il y faudra toujours des lampes ou lanternes de sûreté dans les couloirs et les escaliers, passages, en quantité suffisante pour guider la foule à la sortie, et éviter les encombrements, les paniques. Il faut donc se préoccuper, en construisant, d’un éclairage secondaire indépendant du gaz ou de Télectricité ; les ordonnances de police prescrivent l’huile ordinaire^ celles de schiste et de pétrole ayant d’autres inconvénients. En tous cas, ces lumières doivent être posées hors de
1. Voir son Parallèle des Théâtres, reproduit dans l'Encyclopédie de Diderot.
DIMINUTION DES RISQUES
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la portée de la main, dans des appliques fermées par des portes en verre et ventilées par de petits courants d’air qui servent d’échappement aux fuites et aux produits de la combustion.
C’est surtout sur la scène que les précautions doivent être minutieuses et incessantes ; aucun bec ne doit être libre; les verres des lanternes doivent être protégés contre les chocs par des grillages, les herses, les portants, les rampes, de même. Les raccords des herses doivent être préparés, dans le même plan vertical que les prises de gaz, afin d’éviter que le tuyau d’alimentation en caoutchouc ne soit mis en contact avec une pièce de décoration (I).
Dans les loges d’acteurs les becs de gaz doivent être fixes et placés ii cinquante centimètres de toute tenture, de tout porte-manteaux.
Dans tous les théâtres éclairés au gaz, les canalisations doivent être en fer, posées à l’abri des chocs, des coups, de la malveillance ou d’une imprudence.
Les compteurs, un pour chaque service, doivent être placés dans un cabinet isolé, voûté, aéré constamment et accessible directement du dehors, pour être immédiatement fermés en cas d’accident.
4° Pour le chauffage, on doit : proscrire les appareils dans lesquels l’air est chauffé directement au contact de cloches ou batteries en fonte, susceptibles de rougir et par conséquent d’envoyer de l’air surchauffé dans les planchers ou contre les boiseries, les meubles, etc...; isoler les conduits de0“,12 de toute matière combustible, entourer les bouches de bandes d’encadrement en terre cuite, pierre ou marbre.
Mais quelles que soient les précautions prises, les soins, la vigilance, un théâtre a trop de recoins où ne peuvent passer les rondes et où passent et sont passés des machinistes, des gens de service et autres parmi lesquels il faut craindre les fumeurs de cigarettes ; il contient aussi, exposées cà l’air, trop de substances légères, facilement inflammables pour qu’un incendie y soit toujours à redouter; c’est la maladie morl.elle des théâtres.
Il faut donc, dans la construction des théâtres, se préoccuper de restreindre les effets, les accidents, en localisant un incendie dans la partie où il a éclaté, en empêchant la propagation de proche en proche, ei5 évitant la première conséquence, l’expansion des gaz et de la fumée qui peuvent porter ailleurs un autre fléau plus terrible que le feu: l’asphyxie, par des moyens de construction et d’extinction, puis de sauvetage.
ATTÉNUATION DES INCENDIES ; LEUR LOCALISATION PxVR DES PRÉC.\ÜT10NS DE CONSTRUCTION ET DES MOYENS DE SAUVETAGE.
La première consiste dans la séparation de deux parties voisines, par des murs de fond, dépassant môme les toits si possiiilc, afin de pouvoir y concentrer un incendie.
Or les cinq grandes divisions d’un théâtre que nous avons décrites correspondent au foyer, aux escaliers, à la salle, à la scène et à ses dépendances. Ces différents services n’ayant pas la même importance peuvent, conformément à la logique architecturale, se détacher les uns au-dessus des autres suivant leur élévation, nécessitée par leur destination et suivant une gradation progressive, qui s’élève des bâtiments en aile, occupés par les services, jusqu’au bâtiment de la scène, avec ses pignons triangulaires ; en passant par les faîtes du bâtiment, des escaliers, du foyer et de la salle.
La masse de l’édifice, est alors heureusement découpée, silhouettée, par cette mise en évidence de chaque partie ; les yeux et le rationalisme y trouvent ainsi satisfaciion.
Donc plus de toits uniques couvrant l’édifice comme un bloc, ainsi qu’on l’a fait autrefois dans certains lliéâtres, mais, au contraire, variété dam l’unité.
1. Plusieurs incendies de théâtres ont été occasionnés par la rupture d’un des caoutchoucs, au choc d'une feuille de coulisse.
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C’est, du reste, le principe admis depuis longtemps à l’École des Beaux- Arts de Paris, dans les projets de théâtre présentés aux concours de classe ; nous l’avons appliqué à Reims et Charles Garnier, en le perfectionnant, l’a consacré à l’Opéra de Paris (pl. 61).
Comme les flammes montent, ces gros murs leur font arrêt, pendant qu’elles embrasent le comble, les pompiers peuvent s’abriter derrière et protéger les parties voisines.
La scène, où le danger de l’incendie est continuel, est particulièrement facile à isoler en fermant le rideau en tôle et les portes de communication qui doivent être aussi en tôle et constamment fermées. Ne trouvant pas d’issues latérales, les flammes atteindront promptement le faîte ; et là si le chevronnage et le voligeage n’offrent pas une longue résistance, elles sortiront librement ; le foyer ainsi renfermé dans des murs épais, convenablement arrosé, s’éteindra progressivement comme dans un fourneau ; si les parties voisines peuvent être aussi arrosées, le sauvetage n’est plus qu’une question d’eau.
Mais il est de toute rigueur que le rideau dit de fer ou grillagé le soit suffisamment pour être efficace, nous pouvons citer comme exemple celui du théâtre de Genève qui est à double maille et triple fil, deux en fer et un en cuivre.
Mais pour être réellement isolateur, pendant quelque temps, il faut que ce rideau soit suffisamment solide pour résister pendant un certain temps à l’action de la chaleur et n’offre aucun passage apprécialde, à la fumée, pour les raisons que nous allons développer; or ces conditions ne peuvent être obtenues qu’avec des rideaux pleins, en tôle, dont l’opacité même est déjà un avantage dans les paniques, car la vue du feu seule suffit pour effrayer les spectateurs et leur faire perdre le sang-froid. Nous donnons (pl. 51 , fig. 1) le tracé d’un rideau en tôle, disposé par panneau et renforcé par des cornières.
Le poids de ce rideau, lorsque les villes ont une pression et une canalisation suffisantes, ne doit plus être un embarras, grâce à l’emploi des pistons hydrauliques substitués aux treuils à contrepoids; il suffit alors de la manœuvre d’un robinet pour le faire monter ou descendre en une minute et même moins.
L’ensemble du rideau métallique que nous présentons dans la figure (pl. 51, n° l)se compose de deux parties : une partie inférieure mobile dans laquelle est ménagée une porte de communication O, fermant hermétiquement; une partie supérieure fixe placée au-dessus de l’entrée.
Complètement composé de fer et de tôle, le rideau a son cadre fait en fer à U emboîtant les cornières horizontales et verticales qui en forment l’ossature et le divisent en panneaux rectangulaires. Ces panneaux sont faits de tôle de un millimètre et demi d’épaisseur renforcée par des barres horizontales et verticales très rigides, d’autres barres posées diagonaleinent, fixées sur un disque central, fait de forte tôle, viennent encore ajouter à la solidité.
Par une disposition nouvelle, la manœuvre s’opère sans le secours d’aucuns tambours, cordages au contrepoids, elle se fait par la pression de l’eau de la façon suivante :
En L se trouve un volant à manette calé sur un même arbre qu’un pignon denté actionnant une crémaillère verticale .1. Lorsqu’on agit sur la manette, la crémaillère agit, à son tour, au moyen d’un autre pignon denté K, sur l’appareil récepteur A dans lequel se trouve le tiroir d’admission de l’eau, amenée par le conduit B. Le tiroir, en s’ouvrant, laisse l’eau pénétrer par le tuyau C dans la boîte D d'où elle se distribue en quantité égale et pression uniforme, dans les deux tubes conducteurs qui communiquent avec la base des deux cylindres G.
Quand l’eau arrive sous une pression de trois atmosphères, sous la base des pistons, ceux-ci montent, et, comme leur tête est fortement reliée par des oreilles-équerres H à la partie inférieure du rideau,
1. D’après l’exposé fait par M. Giraud à la société des Ingénieurs civils, 1-i avril 1882.
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celle-ci monte forcément, en glissant parallèlement au mur pour venir disparaître derrière la parlie fixe du manteau d’ Arlequin.
Le rideau, guidé dans toute sa hauteur, au moyen de cette manœuvre, aussi simple que sûre, monte en quelques minutes, quatre ou cinq au plus.
D’ailleurs dans le cas de l’élévation du rideau, le temps a peu d’importance puisque celte manœuvre n’a lieu qu’une fois par soirée avant l’ouverture du spectacle.
Par le mouvement inverse, c’est-à-dire pour la descente du rideau, manœuvre qui doit se faire presque instantanément, il suffit d’imprimer à la manette du volant un tour dans le sens inverse, la crémaillère en redescendant ferme l’orifice d’alimentation et, par un mouvement automatique, ouvre l’orifice de sortie. L’eau isolée dans le corps de pompe est vivement chassée en N, par le poids du rideau agissant sur le piston. Une demi-minute suffit à la manœuvre d’abaissement.
Indépendamment des rideaux en tôle mince assemblés, auxquels on a reproché de ne pouvoir résister à imehaute température telle que celle qui résulterait de l’embrasement de la scène et, par conséquent, de n’offrir encore qu’un isolement momentané, plusieurs constructeurs ont proposé de remplacer les tôles planes par des tôles ondulées, notamment M. Plaff, ingénieur à Vienne, à la suite de l’incendie du Ring- Théàter (pl. 31, fig. 4) dont le projet de rideau se composait d’une série de tôles cintrées fixées en rangées horizontales contre des fers plats ou tirants verticaux qui suspendent leur ensemble à une traverse supérieure. Les tôles étant convexes du côté de la scène peuvent, sous l’action des flammes, se gondoler, se détériorer partiellement sans compromettre l’ensemble.
Les tirants étant placés du côté de la salle, a l’abri des flammes, sontlibres sur toute la hauteur, sauf aux points de contact avec les tôles; ils ne peuvent s’échauffer outre mesure, et se trouvent, de la sorte, dans de bonnes conditions de résistance. Les tôles ont 0,0013 d’épaisseur.
L’ouverture de la scène est entourée d’un cadre creux ; les montants peuvent être en fonte, la traverse supérieure, qui doit protéger le rideau contre la chute des pièces tombant du cintre, est solidement construite en tôle forte.
Lorsque le rideau est abaissé, sa traverse s’appuie sur toute sa longueur sur la poutre en tôle du cadre, de telle sorte que le rideau se trouve suspendu par les tirants à une pièce rigide, ce qui explique sa résistance ; les montants lui servent de guides.
L’intérieur du cadre est en communication avec la distribution d’eau de la ville et se trouve constamment rempli d’eau. La traverse supérieure porte des ajutages munis de bouchons fusibles; en cas d’incendie, les bouchons cèdent, des jets d’eau arrosent le rideau, une circulation continue s’établissant, le cadre est refroidi et, par suite, conservé.
L’ensemble du rideau est équilibré par quatre poulies, au moyen de cables en fil de fer, il est équilibré par contrepoids, il est commandé par un élévateur hydraulique, avec une vitesse variable avec la pression de l’eau.
La descente est réglée par un robinet de décharge, commandé par des leviers placés en plusieurs points du théâtre.
Ainsi organisé ce rideau, combiné avec un arrosage suffisant de la scène, pouvait effectivement être assez efficace pour protéger la salle.
Les ingénieurs anglais, plus défiants, ont cherché une protection plus sûre en appliquant a la construction des rideaux métalliques le système des parois incombustibles.
MM. Clark, Bunnett et C" ont construit à Londres au Princes Tliealer et à Edimbourg, au Théâtre- Royal du Lyceum (projet de M. Phipps) des rideaux en plaques de tôle de 3 mm. d’épaisseur, séparées par
PRÉCAUTIONS CONTRE L’INCENDIE
un espace libre pour le passage de l’air, ^Tin poids de 17.500 kilog., pour une largeur de 9”, 30 sur 8“,70, c’est-à-dire
La partie supérieure du rideau est rivée sur des solives en fer fixées sur des béliers hydrauliques, au moyen d’oreilles pattées et boulonnées. Les cylindres sont placés de chaque côté de l’avant-scène.
Un simple mouvement de l’iin des leviers placés, l’un à droite l’autre à gauche de l’ouverture de scène, suffit pour élever ou descendre la partie mobile du rideau qui pèse 8.300 kilog., en quarante secondes, avec une dépense de 427 litres d’eau seulement.
Quant aux portes en tôle, d’après les règlements de police, elles doivent être maintenues fermées par des contrepoids.
Outre la propagation du feu par contact, de proche en proche, il y a celui de la fumée qui, on le sait, prend feu, et par les gaz inflammables.
Dans tous les incendies de théâtres qui, depuis quinze ans, ont attristé nombre de villes parle nombre des victimes, on a remarqué, sui'tout à Vienne, à celui du Ring-Théâter que la plupart étaient mortes asphyxiées sous la pression de la fumée et des gaz délétères tels que le carbone, etc.
La cause observée, c’est la pression que l’élévation de température développe dans l’atmosphère du local où l’incendie a pris naissance ; cette atmosphère se charge d’oxyde de carbone et autres gaz coml)ustibles ; l’ouverture d’une porte, la chute de quelques carreaux, suffit pour donner issue à un torrent de flammes qui se précipitent à travers les couloirs et les cages d’escaliers et y portent le feu et l’asphyxie aux spectateurs attardés ; ce qui n’arriverait pas si les grandes salles, les grandes divisions de l’édifice étaient mises en communication avec l’atmosphère par des cheminées de section proportionnée à la quantité de matières inflammables qui peuvent être contenues dans la salle et munies de registres manœuvrés du dehors.
Lorsqu’un incendie éclate dans un bâtiment clos, les produits de la combustion n’ayant pas d’écoulement, l’atmosphère du local, dans lequel l’incendie s’est déclaré acquiert une grande force d’expansion, par suite de l’élévation de la température et de raccumulalion des gaz comburants. La densité de l’air se trouve augmentée par la fumée; alors arrive, même par les ouvertures inférieures, reiu'ahissement violent des parties voisines non encore atteintes, ce qui n’arriverait pas si l’air chaud, les gaz et la fumée pouvaient s’échapper librement, au-dessus du foyer à mesure qu’ils s’en .dégagent et de manière à éviter la pression résultant de raccumulalion forcée dans un local fermé, comme il est arrivé au Ring- Théâter, où le feu a pris sur la scène alors que le rideau était baissé.
D’après une relation authentique, la fumée commença à entrer par le trou du souffleur et emplit la salle, ce qui accusait une grande tension dans les dessous de la scène. Lorsque la fumée et les gaz eurent empli la salle, ils envahirent, chassés par la tension, les corridors et les escaliers des étages supérieurs et athdgnirentles fuyards qui périrent asphyxiés, ce qui explique le grand nombre des victimes.
L'un des premiers médecins qui pénétrèrent dans l’intérieur déposa à l’enquête :
« Une violente fumée et une odeur suffocante avaient arrêté ceux qui tentaient de fuir. Leur face avait une nuance livide, rouge cerise, caractère des intoxications produites par le gaz oxyde de carbone. »
Ce ([ue, dit M. Scheurer-Rott, explique :
1" Qu’avant que la flamme eut envahi la salle, la fumée avait pénétré partout et s’était répandue dans les corridors et les escaliers.
2“ Que la fumée était chargée de gaz non comburés, tels que l'oxyde de carbone et l’hydrogène carburé signalés par une odeur suffocante, ces gaz sont les produits ordinaires d’une combustion incomplète comme cela alieu dans les cas d’incendie en bâtiments clos.
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3° Que 1 invasion de ces gaz délétères a suffi pour donner la mort aux gens en fuite et que dans la plupart des cas, la suffocation a précédé la carbonisation des corps parla flamme.
De ces observations non contestées, il résulte la nécessité de prévenir l’accumulation de Tair chaud, des gaz et de la fumée, qui se dégagent du foyer de l’incendie, en leur ménageant des issues suffisantes pour que l’atmosphère du lieu incendié n’acquière pas celte pression qui refoule les gaz dans les parties latérales.
M. Scheurer-Roit demande qu’au-dessus de chaque grande salle il soit pratiqué des cheminées de dégagements, au milieu des plafonds et que l’enveloppe de ces salles soit fermée de gros murs et qu’aux plafonds légers, tels qu’on les établit généralement, offrant un aliment au feu, on substitue une voûte en tôle, assez creuse pour que le courant d’air se porte vers l’orifice de la cheminée d'appel, et non dans les couloirs. Il est é^ ideiit que pour être efficaces, les cheminées doivent avoir une section calculée sur la capacité de la salle pour procurer aux produits de la combustion l’écoulement le plus rapide. Ces cheminées doivent être munies d'un registre en tôle qui empêche les courants d’air intempestifs, surtout en hiver, et manoeuvré du dehors par une. manivelle à levier.
Ün comprend elfectivemeiit que ces cheminées puissent être actives pour attirer à elles le tirage, et empêcher les llammes, la fumée et les gaz de chercher des échappées latérales, surtout si les murs d’enceinte présentent une certaine résistance. Mais en cas d’incendie qui pensera à ouvrir à temps le registre, sans lequel il y aura aggravation de risques? Avec la voûte en tôle, la salle dans laquelle éclatera le feu, si les portes sont fermées, deviendra vite un gazomètre.
On sait que dans presque tous les incendies, la plupart des accidents proviennent de la panique, de l’affolement qui s’emparent même, de ceux qui ne sont pas en danger, le feu ayant la propriété d’effraver.
Aussi, dans la pratique, comme le registre sera probablement calfeutré pour éviter ta déperdition de chaleur en hiver et les courants d’air sur les spectateurs et les artistes, nous doutons de la manœuvre immédiate du registre, et il est fort à craindre que le mécanisme n'en soit rouillé ou môme oublié et qu’on laisse passer le moment opportun de l’ouvrir, car si c’est trop tôt, il activera le tirage d’un commencement de feu que le pompier de service allait éteindre ; trop tard ce sera fini.
Hors des usines on tout le monde est familiarisé avec la manœuvre des machines, nous nous défions, avec bien d’antres, du jeu des znécanisraes intermittents, il faudrait une fermeture automatique 'comme dans la cheminée de l'appareil anglais dit Sun-Rurner (figure 12, pl. 29-30...)
L'observation de M. Sebeurer-Kott doit cependant être retenue car elle est fort juste; elle nous a d’autant plus frappé qu’ayant remarqué aussi la force ascensionnelle de la flamme et l'impossibilité d'arrêter uii commencement d’incendie, nous avons diminué l’arrêt au faîte dans la construction du théâtre de Reims (de 1800 h 18721, nous n’avons couvert la salle et la scène que de malériaux qui, eu cas d’inceudic n arrêteraient pas longtemps les grandes llammes dans leur marche ascendante (nous ne pensions pas alors aux gaz de la combustion), les charpentes sont en fer, mais le chevronnage et le voligeage de la couverture sont en bois.
En outre le sommet du comble de la scène est percé d’un grand abat-jour, la salle est surmontée de de la cheminée du lustre, le plafond qui est appliqué sur lallis et chevronnage en bois ne résisterait pas très longtemps.
Dans ces deux salles (enfermées entre des gros murs) les plus importantes, les plus à ménager, les flammes passeraient vite au-dessus du toit, et nous espérons que l’eau ne manquant pas, l’on pourrait préserver les parties voisines.
A part notre inquiétude sur la manœuvre du registre, et notre divergence d’opinion sur les plafonds
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en tôle, nous sommes d’accord avec M. Sclieurer-Rott sur la nécessité de ménager partout des issues à la fumée et aux gaz, surtout dans les cages d’escaliers qui font cheminée d’appel, en les couvrant delauternes vitrées que la chaleur brisera, dans les couloirs en les éclairant directement par des fenêtres faciles à ouvrir, les passages et au bas des escaliers de sortie en y pratiquant des panneaux vitrés, que le premier arrivant peut briser, car on sait qu’au Ring-Tliéâter, c’est derrière les portes pleines et fermées des escaliers de sortie que Von a trouvé le plus grand nombre de cadavres d’asphyxiés ; un seul panneau vitré dans ces portes et ils étaient sauvés ! d’abord parce que du dehors on eût connu leur détresse dans celte impasse et que les gaz asphyxiants se fussent échappés.
