EXTÉRIEUR DES THÉÂTRES

CARACTÈRE DE l’aRCIIITECTURE THÉÂTRALE

Si, dans l’anliqQité grecque, le but du théâtre fut primitivement une cérémonie religieuse, puis un enseignement, comme dans Sophocle ; dans notre monde moderne, c’est surtout l’attrait, la curiosité ; or celle-ci, même accompagnée des émotions littéraires ou musicales, n’est plus qu’une distraction.

Nous allons généralement au théâtre pour nous distraire, après une journée monotone pour les oisifs et lassante pour nombre de travailleurs ; en un mot pour rompre avec la banalité, et trouver d’autres émotions que celles de la vie courante.

Cette différence de vue, et nos habitudes de confortable, imposent donc tout un programme compliqué à l’architecte décorateur, mille exigences, difficiles à concilier surtout aussi le plus souvent avec un budget restreint. Quant à l’extérieur, on peut dire que celui d’un théâtre, tout en respectant les règles de l’architecture monumentale sur l’harmonie, les proportions, etc., doit avoir en outre un aspect ouvert, agréable et élégant ; qualités qui s’expriment en donnant dans les façades la prédominance aux vides sur les pleins ; aux ouvertures plus de liaufeiir que de largeur ; aux lignes verticales plus d’importance qu’aux horizontales en diminuant les nus et en les décorant par les moulures, les sculptures décoratives, puis en donnant à celles-ci plus de légèreté que de gravité, plus de vie que de lourdeur; enfin surtout dans tous les rapports de proportions, en tenant compte de l’échelle humaine ; les dimensions exagérées et les grosses moulures causant une autre impression que l’agrément.

Comme nous l’avons dit en parlant des porches et des portiques, il faut donner à la façade un caractère étudié, noble, sans doute, mais aussi un attrait qui invite, qui soit inspiré par la sociabilité française, exprimée par conséquent, sans affectation ni sans ces grands airs de pose qui sans doute en imposent aux passants, mais ne les attirent ni ne les retiennent.

Aussi, parmi les meilleurs, ceux de V. Louis à Bordeaux et au Théâtre-Français sont-ils restés des modèles.