L. Traverse rigide

PL 52-53. — Construction extérieure.

Fig. 1-2. — Théâtre-Lyrique à Paris. (Plan d’ensemble, pl. 59-60, fig. 9.)

Plan de la salle, au niveau du balcon du premier étage, et coupe transversale sur la salle, à l’échelle de 0'",005.

Exemple de construction de solivage, au moyen de solives rayonnantes et en bascule ; c’est le système employé dans les théâtres construits par la ville de Paris. S’il offre l’avantage de mieux répartir les pressions, d’assurer la résistance des solivages des grandes saillies de balcons, comme ceux du Châtelet, par exemple, il nécessite, par contre, un plus grand poids de métal employé par suite du rapprochement des solives vers le centre ; chaque solive étant en réalité une petite ferme qui ne peut être amincie proportionnellement, suivant une section variable avec la résistance, au fur et à mesure de l’allongement comme un solide d'égale résistance, qu’à la condition d’être exécutée en tôle et cornière, c’es-à-dire, au prix d’une maind’œuvre minutieuse, très coûteuse ; aussi a-t-on préféré les fers laminés, à section constante, pour économiser la façon, au risque d’augmenter les poids.

La charpente du comble, à couverture convexe, mais beaucoup plus plate que celle du Théâtre-Français que nous avons donnée pl. 22, est la même que celle du Châtelet, l’occupation du vide entre le plafond et la couverture, par les appareils d’éclairage et de l’éflexion au dessus du plafond lumineux et ceux de la ventilation, n'ayant pas permis un autre emploi.

Le constructeur a donné aux fermes du comble une structure spéciale sans doute de grande résistance, mais encombrante, par suite de la multiplicité des pièces.

Fig. 3. — Coupe sur la scène du Théâtre-Lyrique et du Châtelet donnée comme exemple de la construction des combles des scènes, au moyen de fermes et de remplissage ; à comparer avec le comble du théâtre de Reims, donné planche 39-40 et celui de TOpéra que nous avons décrit en deux mots, page 116.

La grande arcade du fond n’existe qu’au Châtelet pour l’ouverture sur la cour couverte qui, dans les pièces à déploiement de scènes militaires, sert à allonger la perspective.

On remarquera que cette forme de comble convexe et aplatie, si elle économise la surface de couverture, zinc ou plomb, augmente la pression latérale et, par conséquent, le poids des fers employés dans la construction.

Fig. 4-5-6. — Théâtre de Reims. Plans et coupes de la salle à l’échelle de 0“,005 pour mètre .

PRÉCAUTIONS CONTRE L'INCENDIE

Plan du solivage, exemple de construction des poutres rayonnantes, formant fermes et par solives intermédiaires.

Dans cette combinaison, les poutres ou fermes, dont nous donnons le détail pl. 54-55, sont construites en tôle et cornière à section variable suivant la nécessité de la résistance, sont seules en bascule, pour porter les saillies des balcons, les solives qui sont d’inégales longueurs, pouvant différer de hauteur, de poids, c’est-à-dire de prix suivant leur longueur, et les charges; c’est le plus économique.

Le comble de la salle étant élevé sur plan demi-circulaire, nous indiquons la position des fermes dont les entraits servent de poutres, soulagées par les colonnes de la salle, pour porter le solivage de l’atelier qui recouvre tout le bâtiment de la salle et le plan de l’armature de la coupole circulaire qui bute contre ces mêmes colonnes.

La coupe transversale sur la salle montre l’ensemble de ces dispositions, et la section du bâtiment des escaliers latéraux

de sortie.

Pl. 54-55. — Théâtre-Lyrique et théâtre de Reims, coupes comparatives.

Coupes comparatives à l’échelle de 0“‘,02 par mètre sur les balcons et les loges de la salle, complétant les plans et les coupes de la planche précédente.

Au Théâtre-Lyrique, par suite de la grande saillie des balcons à chaque étage, la façade de la salle, c’est-à-dire, les arcades, ne commencent qu’au troisième étage, tandis qu’à Reims, grâce aux encorbellements en corbeille entre les colonnes, celles-ci partent du fond; il y a réellement une façade et elle a une base visible qui est la façade même des baignoires.

La figure 3 montre les assemblages des fermes et des ceintures de corbeilles sur la colonne vue de face.

Pl. 56. — Théâtre de Reims, détails du comble de la salle.

Fig. i. Plan du comble, à l’échelle de O'ï‘,001.

— 2-4. Détails de la ferme, à l’échelle de 0'",025.

— 3. Plan de la lanterne, à l’échelle de 0“,025.

— 5. Détail de la lanterne, échelle de 0,10.

Pl. 57-58. — THÉÂTRES DE PREMIER ORDRE

Fig. 1. — Théâtre delà Scala, à Milan.

Il fut construit en 1776 par l’architecte Pierre Marini sur l'emplacement de l'église Santa-Maria à Scala, d’où lui vient son nom, pour une société d’amateurs, c’est-à-dire par l’industrie privée, dirait-on aujourd’hui.

Aussi ne peut-on trop admirer ses vastes proportions, son ampleur et la hardiesse de l’entreprise.

Primitivement, dégagé seulement sur trois côtés, il ne fut isolé complètement qu’en 1814.

Le terrain forme un rectangle de 100 mètres compris le porche, sur 40™, 00.

La surface du bâtiment est de 3,800 mètres dans laquelle la salle, avec ses accès et ses annexes, occupe les six dixièmes.

Cette salle (1) célèbre qui contient 3,000 personnes et 240 loges réparties aux six étages, est la plus vaste de l’Europe. Ses mesures sont : largeur entre les appuis des loges, 22 mètres ; largeur au fond des loges, 26"*, 75 ; longueur du rideau au fond des loges, 31™, 75.

La largeur de l’ouverture de la scène est de 16 mètres; quant à la scène, elle a : largeur, 26 mètres, compris les remises pour les tas, 37 mètres.

Si les accès de la salle ; porche, vestibule, salles d’attente, sont spacieux et commodes, leur disposition architecturale manque de simplicité et de grandeur; on peut dire qu’elle contraste avec la décision (preuve d’un talent mûr, sûr de lui), dont l’architecte a fait preuve dans la composition de la salle.

Pour répondre aux mœurs du pays, et permettre l’habitude des visites au théâtre, les loges ont un salon de l’autre côté du couloir et loué avec celle-ci.

Fig 2. — Théâtre de Bo7’deaux.

Construit par "V. Louis de 4777 à 4780, il fut, comme nous l’avons dit précédemment, le premier théâtre monumental, réellement complet, amplement pourvu de tous accès, dégagements, accompagnements et annexes désirables.

Bien dégagé et isolé sur une place publique et sur trois belles rues, il occupe un terrain de 3,780 mètres, formant un rectangle de 46“*, 50 sur 85 mètres.

Il est entouré d'un beau portique sous lequel s’ouvrent des magasins, des cafés, des cabinets de lecture et dont l’anima-

i. Voir plan et coupe, pl. 6-7.