THÉÂTRES DE PREMIER ORDRE
tion est tellement nécessaire, surtout le soir, que l’on ne comprend pas pourquoi la tradition n’en a pas été continuée autour des théâtres qui sont des édifices de récréation. Car, avec la substitution des voûtes aux planchers, des charpentes en fer à celles en bois, des carrelages aux parquets, le danger d’incendie peut être considérablement diminué.
Grâce à ces magasins (qui occupent les parties hachées en gris sur le plan), le problème toujours embarrassant, dans un théâtre ordinaire, de la décoration des façades latérales, peut être agréablement résolu pour le public.
Les dimensions de la salle sont :
Ouverture de l’avant-scène, 12 m. ; largeur prise au-devant des loges, 14™, 20; largeur au fond, 19 m. ; longueur du rideau, au-devant des loges, 17™, 50; longueur au fond des loges, 20 m.
Celles de la scène, sont : largeur, 24“‘50; profondeur, 22 m.
Grâce à sa disposition, à la noblesse et à la beauté caractéristique de l’architecture, le théâtre de Bordeaux a été un enseignement et il est resté un de ces types dont on peut dire en présence de ceux élevés depuis : que l'on a pu. faire autrement et bien, sans faire mieux.
La dépense n’a été que de 2,406,523 livres, quoique la construction, qui est très remarquable, ait été faite avec beaucoup de soins et exécutée en matériaux magnifiques, les voûtes elles-mêmes étant en pierre de taille.
Cette dépense, tout en tenant compte de la différence de la valeur relative de l’argent, n’est encore pas considérable par rapport aux dimensions de l’édifice et à la beauté de l’exécution.
Tig. 3. — Théâtre d'Orienle, à Madrid.
Construit en 1818 sur la place d’Oriente, d’où lui vient son nom, d’après les plans de Don Antonio Lopez Aguado, mais tei'ininé seulement en 1850 après plusieurs interruptions.
Il est élevé sur un terrain irrégulier couvrant une surface de 6,500 mètres ; son architecte s’est astreint à en respecter la singularité, bien que l’obligation de placer l’entrée sur le plus petit côté de cet hexagone irrégulier fût une difficulté de plus.
La salle est précédée d'un portique sous lequel passent les voitures, d’un vaste vestibule, de 6 grands escaliers, elle est accompagnée de couloirs et de pièces de service. L’intérieur est disposé et distribué suivant le système italien; la profondeur de la salie étant moins grande, car elle a 20 mètres sur 20 mètres, les angles des séparations présentent moins d’angles aigus ; les spectateurs y sont mieux à l’aise.
La scène est vaste et pourvue d’amples dégagements, de larges escaliers, etc.
La salle et la scène occupent dans l’ensemble une surface de 1,860 mètres.
La partie postérieure, qui est plus large que la façade principale, est occupée au rez-de-chaussée par un vestibule et au premier étage par une salle de bal.
Théâtre de- Carlo-Felice, à Gènes.
Élevé en 1825 par le roi de Sardaigne de ce nom, sur les plans de l’architecte Louis Canonica, de Milan
L’un des plus complets de l’Italie avec San-Carlo de Naples, et la Scala.
Il occupe un rectangle de 90 mètres sur 50. Soit une surface de 4,500 mètres.
La salle, dont la forme en plan est analogue à celle delà Scala, mesure : largeur devant les loges, 18™, 80; longueur, 27 m.; largeur de l’avant-scène, 14",50.
Le nombre des places est de 2,660, réparties dans la platea et les 6 étages de loges.
Elle est précédée de tous les accès désirables : portique, porche latéral pour la descente des voitures à couvert, grand et magnifique vestibule à colonnades, dont nous avons donné le plan particulier, planches 6-7. Plusieurs salles d’attente, café, corps de garde, grands escaliers, mais, par contre, elle est entourée de couloirs étroits, insuffisants.
Au point de vue archilectural, l’entrée offre une belle perspective, du portique à la platea, grâce à la gradation des effets, à la succession des plans, aux perrons, à l’antichambre octogonale qui précède l’entrée de la platea et aux belles proportions de la porte de celle-ci.
La scène est vaste, haute et pourvue des dégagements suffisants.
Théâtre de Parme.
Construit sous le gouvernement Grand-Ducal, par l’architecte Nicolas Bettoli et inauguré en 1829, il est, par son importance, digne d’une capitale. Il couvre un rectangle de 86 mètres sur 40.
La salle, qui est précédée d’un beau vestibule dont nous avons donné le plan, pl. 6-7, est construite sur un plan en forme d’ellipse tronquée, suivant une courbe élargie sur l’avant-scène, ce qui, avec la grande profondeur, facilite la vision des places de côté; mais est moins favorable à l’acoustique.
Elle mesure : en largeur au-devant des loges, 17®, 25; profondeur au-devant des loges, 22“,25 ; l’oxiverlure du cadre du rideau est de 14®, 25.
De chaque côté des couloirs, à chaque étage, sont des cabinets-salons comme à la Scala.
PRÉCAUTIO^'S CONTRE L’INCENDIE
La scène, avec ses remises à décors, est large de 34 m. ; avec une profondeur de 22 mètres.
L’édifice, élevé dans le style simple et froid du commencement du siècle, est placé près le palais Ducal, dit Royal, auquel il est réuni par une galerie; il a eu les honneurs d'une publication gravée par Toschi, le célèbre graveur du Corrège et des peintres de l’école dite de Parme.
Théâtre Alexandra, à Saint-Pétersbourg. :
Élevé en 1830 aux frais de l’État par l’architecte Rossi, sur un terrain de plus de 4,000 mètres, d’après les idées dominantes en Russie, avec des façades monumentales, d’une architecture pompeuse, comprenant même une Loggia, mais trois descentes à couvert, plus appréciables dans ce pays.
La salle, qui contient 1,800 placés, dont nous avons donné le plan et la coupe pl. 10, a : largeur devant les loges, 17”,20; longueur du devant des dites au rideau, 22“,3o ; ouverture du cadre de celui-ci, 16 m. Elle est construite avec des planchers en pente suivant la rampe de la platea ; présentant ainsi une dernière tentative de ce genre de disposition originale imaginée par Seghezzi, dont nous avons rendu compte précédemment dans l’historique de la formation de l’architecture théâtrale (page 10).
La scène, qui est vaste, a 23 m. sur 26 m. avec les remises à décors; sa largeur est de 31 m.
Théâtre royal de Covent-Garden, à Londres.
Élevé en 1855-1858 sur les plans de l’architecte E. Barry, le fils de l’éminent architecte du Parlement britannique, par l’industrie privée, sur un terrain de 68 m. sur 38 m,, appartenant au duc de Bedfort, d’après un bail spécial, comme pour la plupart des constructions de Londres; ce qui explique l’exiguité des accès, des vestibules, des cages d’escaliers, des couloirs et des dépendances, par conséquent la nature de l’entreprise.
La salle, dont nous avons donné la coupe pl. 8, a été édifiée spécialement pour les représentations de l’opéra italien ; mais, pendant les intervalles qui sont de 8 à 9 mois, son propriétaire la loue à d’autres troupes, même pour des concerts-promenades. Très vaste, de 2,300 à, 2,500 places (pour l’Opéra), grâce aux vastes amphithéâtres supérieurs qui contiennent 1,380 places à prix réduit, elle se transforme complètement pour les concerts-promenades par le relèvement de la platea au niveau de la scène, l’enlèvement des sièges, des séparations des loges, des cloisons de couloirs pour établir à chaque étage un amphithéâtre provisoire, comme ceux du théâtre Britannia (voir planche 8); ce qui permet d’y recevoir le double de monde et par conséquent, dans une cité aussi populeuse, de doubler la recette. Cette transformation d’un théâtre aiâstocratique en une vaste agglomération de spectateurs, est de nature à faciliter, par le doublement des places, sans trop de pertes pour le budget, le problème, insoluble à Paris, des représentations populaires à bon marché.
Elle contient, comme nous l’avons dit précédemment, deux parties distinctes : celle de l’aristocratie qui occupe laplaîea et les trois étages de premières loges, tendues en soie rouge; puis celle des places à bon marché relatif dans les galeries supérieures, très simplement décorées.
La courbe du plan est en forme de fer à cheval très élargi; les mesures de cette salle sont : largeur au-devant des loges, 19 m. ; largeur du cadre de l’avant-scène, 15“,25; longueur au-devant des loges, 24'“,60.
La scène est aussi très vaste, elle a, non compris les remises latérales : largeur, 24“,50 ; longueur, 27 m.
Réédifié à la suite d’un incendie, les précautions les plus judicieuses furent prises pour le rendre incombustible ; solivages en fer, fonte et hourdis en briques, substitution des carrelages et dallages aux planchers; escaliers complètemenl. en pierre, réduction au minimum des espaces perdus dans les combles, par la substitution des petits combles à l’anglaise, posés transversalement à l’édifice, aux combles à grande portée longitudinale. Disposition très peu monumentale empruntée à la construction des ateliers industriels, mais très pratique, qui a permis néanmoins, au-dessus de la salle, l’établissement d’un atelier pour les décorateurs.
Malgré l’étendue de la salle, la construction, dit-on, n’a coûté que 2,000,000 fr. (d’après Constant et Filippi, Parallèle des théâtres, Paris, Lévy, ce qui nous paraît à vérifier.)
Grand-Opéra de Paris.
L’une des conceptions de l'empire, dont les Parisiens et les Français s’enorgueillissent le plus, unique en son genre, d’une magnificence qui restera typique, sans égale, comme le fut.autrefois, parmi les palais royaux et impériaux, le Versailles de Louis XIV. Aussi son architecte, Ch. Garnier, s’adressant aux musiciens et aux acteurs, écrivait-il dernièrement à propos du déficit de la dernière régie: « Avons maintenant d’attii'er la foule payante, mon architecture vous aide et vous aidera encore longtemps ! »
La surface couverte par le monument est de 11,000 mètres.
La salle mesure, largeur devant les loges, 20'“,50; profondeur au rideau, 28'",35; largeur du cadre d'avant-scène, 16*«,6û.
Chaque loge des trois premiers étages est accompagnée d’une avant-loge dite salon (tendue de soie comme celle-ci et meublée), utile comme dégagement ainsi que pour les visites pendant les entr’actes.
Quant aux accès et aux dégagements, ils sont incomparables, nous renvoyons aux descriptions données précédemment.
La scène est aussi extrêmement remarquable dans toutes ses dispositions et dimensions qui sont de ;
THÉÂTRES DE SECOND ORDRE
Largeur, compris les remises à décors, 52 mètres, non compris, celle-ci 32 mètres.
Longueur jusqu’au couloir, 27 mètres.
Elle est munie de tous les accompagnements possibles et de tous les moyens de machinerie connus jusqu’alors; on peut cependant regretter que l’administration ait reculé devant l’installation de la machinerie hydraulique de M. Quéruel, dont nous avons rendu compte page 84. Mis en présence de l’exécution, cet ingénieur eût résolu les difficultés reprochées à son système.
Opéra de Vienne.
Né d'un double mouvement général, provoqué en Europe par l’édification de l’Opéra de Paris; et donné comme conséquence des immenses travaux qui dans la seconde moitié du siècle ont agrandi, embelli et renouvelé la vieille capitale de l’Allemagne du sud.
Élevé sur les plans des architectes Van der Nüll et Siccardsburg, à la suite d’un concours, dans lequel ils ont obtenu le premier prix.
Le plan, inspiré visiblement par celui de Ch. Garnier, en répète, dans le même ordre, les divisions principales, mais plus exiguës et sans l’ampleur et la magnificence de l'architecture et de la décoration.
La surface couverte est de 8.560 mètres.
La salle, d’une disposition italienne élevée sur une courbe elliptique, est excellente pour l’acoustique et, chose unique, elle jouit en toutes saisons d’une température agréable, grâce à la ventilation excellente que nous avons décrit précédemment. (Page 61, planche 31.)
Elle a en largeur au-dessus des loges, 19“,10; en longueur, 26 mètres.
La scène a de très grandes dimensions et, comme le montre le plan, elle est accompagnée de deux immenses magasins à décors.
PI. 59-60. — THÉÂTRES DE SECOND ORDRE 1° Thé^ktres sur terrains irréguliers.
Fig. 1. — Ancien Théâtre-Lyrique.
Originairement Montpensier, construit en 1846-47, sur le boulevard du Temple ,par l’industrie privée et par l’architecte de Dreux, en collaboration avec le décorateur Sécban, le peintre d’architecture scénique, sur l’ancien boulevard du Temple, pittoresquement dénommé « du Crime. »
Malgré les difficultés sans pareilles d’un terrain, exigu, irrégulier, en pente, cette salle fut une des meilleures de Paris pour le drame et la comédie, elle ne fut que plus tard consacrée à la musique.
Elle n’avait qu’un inconvénient pour les spectateurs des secondes places, c’était d’être logés dans des soupentes trop profondes, sombres, d’où ils n’apercevaient la scène qu’entre deux bandes noires (te plancher et le plafond) ingéniosité d’architecte pour créer des places en profondeur, qui a trop fait école depuis (1).
Cette salle, de forme elliptique, coupée suivant le grand axe, avait 20 mètres sur 16 seulement de profondeur, aussi était-elle çclairée par 2 lustres.
Les quatre étages de loges, précédés de balcons saillants qui s’élevaient en retraites successives en montant, étaient approfondies au milieu par des petits amphithéâtres figurés en plan qui permettaient d’augmenter sensiblement le nombre des spectateurs.
Fig. 2. — Théâtre du Vaudeville, à Paris.
Élevé à l’angle du boulevard des Capucines et de la Chaussée-d’Anlin, lors du remaniement de ce quartier pour la construction de l’Opéra, par la ville de Paris, sous l’administration du célèbre édile Hausmann, pour remplacer le théâtre de la place de la Bourse.
Le très haut prix du terrain dans ce quartier a amené la ville, qui cependant construisait magnifiquement, avec luxe, à mesurer le terrain avec une parcimonie excessive, comme si elle avait voulu créer à plaisir des difficultés à l’architect^ A. Magne, ainsi amené à noyer l’édifice dans un massif de maisons d’habitation et à placer l’entrée dans un angle de celuici ; par conséquent condamné à se raccorder aux lignes de l’architecture de ces maisons monumentales.
Le vestibule, ainsi disposé en rotonde, introduit le public dans un angle du rectangle enveloppant la salle, séparé du vestibule par une cage d’escalier également circulaire, mais elliptique en plan, autour de laquelle montent deux rampes élégantes qui conduisent à l’étage du foyer.
Le théâtre proprement dit forme un rectangle de 23 mètres sur 38; il comprend successivement la salle, la scène et le bâtiment de loges d’acteurs.
Voir nos observations précédentes, à propos des théâtres anglais.
PRÉCAUTIONS CONTRE L’INCENDIE
La salle, destinée au public mondain, luxueux, a été construite pour 900 à l.OüO personnes, elle est décorée et meublée avec un goût élégant et distingué, en rapport avec les habitudes de ses spectateurs.
Le parti architectural est le motif dit de TOpéra, mais agrémenté de motifs en rapport avec la Muse du lieu, la Comédie légère, qui lui donnent son originalité.
Les étages sont commodément desservis par le grand escalier circulaire, deux escaliers d’angles et ceux des loges d’avant-scène.
Comme nous l’avons dit plus haut, cette salle marque l'histoire de la construction des théâtres par la substitution d’un globe lumineux en cristaux habilement disposés pour les réflexions, aux plafonds lumineux en verres dépolis des salles de la place du Châtelet.
La scène, n’étant destinée qu’à des représentations de comédie, a 12 mèt. sur 22 mètres, elle sevait aussi à un essai de machinerie mécanique de M. Regnard, dont nous avons rendu compte précédemment (1).
Le bâtiment dit d’administration et des services où sont les loges des artistes et les vestiaires des figurants, estrelaRveraent très spacieux, toutes les pièces sont éclairées et aérées sur une cour sufùsante pour Paris, la capitale où les habitations sont le plus entassées et où l’air des cours semble se payer.
2° Théittres à façades circulaires.
Fig. 3. — Théâtre de Mayence.
Exemple de façade circulaire avec foyer concentrique à la salle, plan en largeur.
Élevé de 1820 à 1832, par Moller, architecte à Darmstadt, sur un plan que MM. Constant et Felippi, à l’ouvrage desquels nous rempruntons (2), disent avoir été inspiré par un projet paru à Rome en 1821, sous le titre de ; Idea da un Teatro, adattato al locale delta convertüa, par Piétro Scagiorgi, dont il serait même, disent-ils, une copie arrangée, sauf la diminution de la courbe extérieure qui est ainsi demi-circulaire, et la suppression des descentes à couvert que 1 architecte romain avait ménagées à droite et à gauche du corps principal, et, dans la façade, la substitution de l’ordre dorique à l’ordre onique.
Tandis que M. Semper qui, disent les mêmes auteurs (3', a aussi puisé dans le même ouvrage le plan de théâtre de Dresde, a conservé les deux portiques latéraux.
Ce plan permet de vérifier nos observations précédentes, page 36.
Cette disposition, séduisante pour la logique, l’est beaucoup moins dans la pratique, malgré la grande et incomparable facilité d’accès et de sortie, par l’impossibilité de la surveillance, du contrôle et de la direction à donner aux entrées, et de la promenade sur une surface annulaire
On voit en outre, irréfutablement, comment les deux escaliers latéraux, avec leurs grands paliers, divisent la foule pendant les entr’actes, l’éloignent au détriment de la sociabilité, beaucoup plus qu’un grand escalier central.
On remarque aussi la difficulté de raccorder cette forme avec le tracé des rues dans une ville; mais par contre, la largeur des dépendances de la scène où elles sont si utiles .
Les mesures de la salle sont : Largeur, 15 m.; profondeur, 22“,50; ouverture de la scène, 11 mètres.
Elle contient 1,675 places.
Fig. -4. — Théâtre d'Anvers.
Exemple de l’autre disposition de façade circulaire, sur un plan contraire, c’est-à-dire allongé (29 mètres sur 40), avec un foyer demi-circulaire, en demi-rotonde. Outre l’inconvénient signalé précédemment, page 36, de ne pouvoir avoir une hauteur proportionnelle à son diamètre, et de n’ètre possible pour la promenade qu’avec un grand diamètre, ce foyer présente celui de l’éloignement de la salle ; il faut alors aux spectateurs cinq minutes pour regagner leur place.
La salle et la scène manquent des dépendances latérales nécessaires dans une grande ville, pour la scène surtout. Le ou les vestibules sont trop vastes, disproportionnés avec la salle, malgré l'importance locale de la buvette.
La disposition architecturale de la salle est du style français.
Les mesures sont :
Largeur de la salleprise au-devant des loges, profondeurs au fond, 20”,44; ouverture du rideau, 10-, 71.
Nombre des places ; 1,830.
t . Page 80.
2 Parallèle des principaux théâtres de l’Europe.
3* Ces Messieurs s’étonnent fort honnêtement : « quun projet repoussé dans le lieu qui l’a vu naître ait servi de base aux plus grands théâtres de l’Allemagne et à d’autres, comme si ce n’était pas un fait humain. .. Sic vos non vobis, disait-on crûment u Rome, avant Jésus Christ ; et maintenant, plus poliment, en France ; On n'est prophète dans son pays.
THEATRES DE SECOND ORDRE
3'^ Théâtres souterrains rectangulaires.
Fig. 5. — Théâtre de VOdéon à Paris.
Construit en 1780, par le comte de Provence, frère de Louis XVI, depuis Louis XVIll, sur les terrains de l’ancien hôtel de Condé, d’après les plans des architectes Peyre et de Vailly. La salle fut remaniée en 1794, époque où elle prit son nom d’Odéon, par imitation de l’antique (alors fort à la mode, quoique le théâtre d’Athènes qui ait porté ce nom, exclusivemenl consacré à la musique, fut en réalité une salle de concert).
Incendiée en 1799, elle fut restaurée par Delannoy en 1809, puis réincendiée en 1819 et reconstruite en 1819, où elle a pris la disposition actuelle.
L’édifice, complètement isolé, est entouré de portiques encore fort appréciés, malgré leur lourdeur, grâce aux libraires établis dans les enfoncements des piliers’ qui y attirent le public. Il forme un rectangle de 66 mèt. sur 36 mètres.
Le vestibule, qui est assez vaste, est précédé de deux beaux escaliers en pierre, parallèles, d'une disposition ample et monumentale qui suffisent au premier étage. Les autres étages sont desservis par quatre escaliers à hélice en pierre, très solides, mais beaucoup moins commodes.
L e foyer est remplacé par les galeries entourant les rampes du grand escalier, et par le palier central, voûté en coupole, qui couvre le vestibule. La salle est à quatre étages, elle est divisée par des pilastres en onze arcades, arrêtées par le cadre du rideau.
Sa largeur au cadre du rideau est de 11'“, 50; au-devant des loges, 15 m.
Sa longueur du devant des loges au rideau est de 19 mètres.
La scène n'est pas proportionnellement aussi vaste, on voit qu'elle n’était destinée qu’aux représentations de la tragédie et de la comédie.
Sa largeur maximum est de 2-4'“, 50; sa profondeur est de 14 mètres.
Les dépendances, loges d'acteurs, vestiaires etc., et les services administratifs sont installés à l’étroit au-dessus du portique, qui est cependant large.
Fig. 6. — Théâtre de V Opéra-Comique, à Paris.
Élevé originairement en 1783, pour le Théâtre Italien, par l’architecte Heurtier, inspecteur général des bâtiments de la Couronne, dans un terrain appartenant au duc de Choiseul, qui préféra occuper l'hotel de la Couronne rue Grange- Batelière, dans le jardin duquel on construisit, en 1821, l'Opéra provisoire de la rue Le Peletier.
Successivement remanié dès 178-4 pour augmenter le nombre de places par la création d’un vaste amphithéâtre supérieur, puis en 1797 et en 1825, elle fut incendiée en 1838 ; il ne subsista que la façade; puis reconstruite en 1839, sur les plans de l’architecte Charpentier, qui lui a donné sa disposition actuelle.
Le vestibule, qui est déjà exigu, n’étant pas précédé d’un portique, les entrées sont insuffisantes. La sortie, malgré les deux i-ssues sur les rues latérales, est lente et incommode, surtout par la pluie : aucun espace pour le stationnement el l'attente.
Mais la salle, de forme circulaire, est relativement vaste (1,600 places) par rapport au terrain, commodément disposée, élégamment décorée ; les loges sont précédées de salons ; elle a quatre étages en retraite les uns sui' les autres, de façon à éloigner le cadre de la coupole, c'est-à-dire à l’agrandir, aussi franchit-il les avant-scènes avec lesquelles il ne se raccorde pas.
Peinte par M. Lavastre, cette coupole offre une heureuse disposition décorative. (Voir le croquis, pl. 23-24, fig. -4.)
Les dimensions de ce théâtre sont :
Pour la salle : largeur au-devant dos premières loges, 17“, 50; profondeur, 18 m. : largeur du cadre de l’avant-scène, 11 mètres; diamètre de la coupole, 17'“, 59.
Pour la scène : largeur, 17 mèt. ; profondeur, 15 mètres.
L'absence d’annexes la rend incommode, le terrain ayant été réduit mesquinement pour laisser une maison de rapport sur le boulevard, les loges d’arlisies sont renvoyées sur les côtés, à droite et à gauche, divisant ainsi les services, c’est-à-diiv compliquant l’administration.
Fig. 7. — Théâtre d' .Oigouléme.
Élevé par cette ville et sur les plans de son architecte M. Soudée, est donné comme exemple d'une bonne disposition de théâtre, élevé sur un terrain trop étroit, quoique isolé; mais comme on ne peut donner que ce que l'on a, l’architecte, malgré son talent, n’a pu donner à la scène une largeur suffisante pour le service des décorations, des machineries, de la figuration, c’est-à-dire de l’exploitation ainsi rendue plus difficile et par conséquent plus coûteuse.
Le diamètre de la salle pris au-devant des loges est de 12 mètres. Le cadre de l’avant-scène a 10 mètre.s, proportion excessive, mais nécessaire ici pour la mise en scène, La scène, qui en a 20, n’est accompagnée d’aucune des dépendances nécessaire.?.
PRÉCAUTIONS CONTRE L’INCENDIE
Théâtre du Châtelet à Paris.
Élevé en 1861 sous l’administration Haussmann, par l’architecte G. Davioud, en remplacement du théâtre du Cirque, boulevard du Temple, célèbre par ses féeries et ses pièces militaires ; aussi fut-il amplement pourvu, surtout comme espace.
Il occupe un rect angle de 4C”',50 sur 88 mèt. ; il est entouré de boutiques qui animent ses façades surtout le soir; celles qui flanquent la scène n'occupent que le rez-de-chaussée et l'entresol sous les remises à décors.
La salle est remarquable par le grand nombre de places qu’elle contient (3,600), et la scène Test plus encore par son étendue et celle de ses dégagements qui permettent d’y disposer tous les trucs possibles, les grands praticables des montagnes et surtout d’y déployer des bataillons de figurants, et de les y faire mouvoir avec accompagnement de cavalerie et même d'artillerie.
Ce théâtre et son vis-à-vis, celui dit Lyrique, ou des Nations, ayant été l'objet d’une belle publication de leur auteur (1) , dans laquelle sont données toutes les explications sur leur disposition et leur cônstruction et gravés tous les détails, nous ne mentionnerons que les caractères principaux, nous ne pouvons qu’y renvoyer.
La flg. 2, pl. 13-14, montre la disposition des entrées et du vestibule, ainsi que celle des escaliers; le foyer, qui est audessus du vestibule, a la même surface, malheureusement insuffi:ante pour le nombre des spectateurs; il est précédé d une loggia qui surmonte le portique.
La salle, disposée suivant le système désagréable, mais économique des amphithéâtres profonds, superposés en retraite, dans laquelle la moitié des spectateurs sont dans des soupentes, a des dimensions variables :
Largeur entre les appuis des galeries, au premier étage, 15“',80; au deuxième, 16“’,60; au troisième, 17“,60; enfin au quatrième, 18“,20 ; diamètre du plafond porté par d’élégantes arcades. Profondeur depuis le rideau jusqu’aux appuis des loges, successivement de : -17”, 80; 18'”, 20; 18'”, 60; 19 mètres.
Les spectateurs sont donc aussi rapprochés que possible des acteurs, les avant-scènes ont été supprimées.
Quant à la scène, sa largeur est de 23™, 50, sans compter les remises latérales, pour une largeur du cadre du rideau de 12 m.; sa profondeur est de 22”', 50, pour les représentations ordinaires, mais elle peut être augmentée de moitié par Tadjonction de la cour couverte ; la hauteur du plancher au gril est de 22'", 50; celle des dessous est en moyenne de 7™, 50.
Elle est pourvue d'une machinerie très complète et accompagnée de vastes dépendances qui occupent à tous les étages une surface de 2,000 mètres.
Théâtre-Lyrique, à Paris.
Élevé en même temps que son vis-à-vis, le théâtre du Châtelet, par le même architecte, pour remplacer le théâtre du même nom au boulevard du Temple, dont nous donnons le plan, fig. 1.
L’un des moins favorisés dans la répartition des terrains, parmi les quatre théâtres construits par l’administration Hausmann.
Si sa largeur totale est de 40'”, 50, sa profondeur n’est que de 44 m.; au grand détriment des vestibules et de la scène.
L’architecte ne pouvant sacrifier la salle, dans laquelle il fallait recevoir le plus grand nombre possible de spectateurs, a été forcé de réduire à l’indispensable, les entrées, vesiibules, escaliers d’accès, couloirs, etc.
La scène se termine brusquement par un mur de façade (quoique tout ce quartier eût été remanié de fond en comble), sans accompagnements, aussi les services sont-ils divisés en deux.
La salle (-17 à 1,800 places), d’une disposition analogue à celle du Châtelet, et circulaire, a les dimensions suivantes ;
Largeur du cadre du rideau, 11'", 60.
Largeur comptée entre les appuis des loges : au premier étage, 16 m. ; au deuxième, 16 m. ; au troisième, 17'",60; au quatrième, 18 mètres.
Largeur entre les appuis des balcons saillants, seulement 12'“', 50.
Profondeur du rideau aux appuis des loges, 16 m. et 17™, 60. Hauteur 17 mètres.
Voir la coupe, pl. 54, 55 et 56.
Le mur du fond de la salle est décrit par deux quarts de cercle dont les centres sont écartés de S^^SO, pour l’enfoncer davantage dans les angles du rectangle circonscrit et augmenter ainsi le nombre des places de face.
La dispositio n architecturale est semblable à celle du Châtelet, la salle est entourée d'une série d’arcades, reposant sur des colonnettes de fonte, qui portent une coupole plate, utilisée en très grande partie par le plafond lumineux.
La scène a une largeur de 22>”,70 et une profondeur de 14'", 25 et une hauteur de 22 m. du plancher au gril.
Tous les services ont dû être logés sur les côtés où ils occupent à tous les étages une surface totale relativement et proportionnellement considérable del, 900 mètres.
