OPPOSITION — OREILLE

derne. La galanterie se meurt. C’est fort regrettable, car nous avons tous, soit une grand’mère, soit une mère, une sœur ou une femme que nous aimons et que nous serions désolés de voir se morfondre sur des plateformes. Si nous ne sommes plus galants par honneur pour cette vieille politesse française qui a fait son tour du monde, soyons-le par intérêt, afin que nos femmes retrouvent ailleurs les égards rendus à autrui.

N’oublions pas surtout que lesdits égards, sont dus à toutes les femmes, jeunes ou vieilles, riches ou pauvres, laides ou jolies. La femme a droit aux meilleures places en toute circonstance et en tout lieu. Faisons notre devoir envers elle et montrons-nous dignes de ce bon renom de politesse dont continuent à jouir les Français, malgré l’envahissement.des coutumes Anglaises. .

OPPOSITION des bras avec les pieds. — Dans la marche ordinaire, comme dans les pas de danses, les bras doivent obéir en sens contraire, soit, bras élevé ou baissé, selon les évolutions esquissées, que demandent le pas et la danse.

Voyez dans la marche, le pied droit part en avant avec la main gauche en avant, et le pied gauche reste en arrière avec la main droite en arrière, et vice versa. Dans les pas élevés, les entrechats, par exemple, les deux bras sont élevés ensemble à hauteur de la tête, les deux bras dans la même position, arrondis de façon à donner moins de poids au corps, ce qui, par conséquent l'allège et lui permet une élévation. plus haute. Pour- les battus, qui se font plus aisément et plus distincts, en retombant sur les pieds ou sur le pied, les bras descendent ou tombent en attitude, si la phrase chorégraphique est terminée, il faut chercher le plus beau et le plus naturel, et les bras dans une position qui maintienne en équilibre le corps, sur son centre de gravité. «

Lorsque l’on part des deux pieds qui font le même mouvement, les bras font de même.

Voyez entrechats, si on part d’un pied en l’air, ou à terre, les bras se placent en opposition, haut ou bas ou à demi- haut ; dans les petites évolutions les bras peu élevés, font de gracieuses oppositions.

Dans les grandes évolutions, les bras obéissent de même, par des attitudes en dansant et en terminant,

OREILLE (Manière de former 1’) pour la danse. — Beaucoup de jeunes élèves ont l’oreille si peu musicale, qu’ils ont toutes les peines du monde à danser en mesure. Nous avons tous connu des gens ne marchant que difficilement au pas.

Malgré une certaine difficulté, il est cependant facile de transformer ces disgraciés de la nature en excellents danseurs. Voici comment on y arrive :

Après avoir choisi un air de marche connu d’eux, o-n les exerce à marcher au pas en leur imposant de cadencer chaque temps de la musique. On leur fait ensuite épeler ce que j’appellerai l’alphabet chorégra- ■ phique, dans les mêmes conditions cadencées et en mesure. On arrive après, à leur composer des pas en variant progressivement les airs de musique. Puis viennent des phrases de pas, et, successivement, des séries de phrases et, enfin, une danse.

En procédant ainsi, l’élève corrige, sans même s’en apercevoir, son vice auditif. Il n’y a, du resté, aucune raison pour qu’une personne marchant au pas, et en mesure, sur un air de pas redoublé, ce qui est en somme la même mesure que la polka, ne puisse danser de même.

!a danse, aussi bien que dans tout autre sport, l’entrainement et 1 habitude viennent à bout de toutes les difficultés. Ne voyez-vous pas