TAMBOURIN

Chaque cavalier avec sa dame, galop en avant, en arrière et aux angles, quatre fois (16 mesures).

Demi-tour de galop et demi-chaîne anglaise.

En avant-quatre, révérence. N. B. Cette danse peut être exécutée par quatre dames,

TAMBOURIN (Le), de Laure , la janvier 1895 ; èd. Choudens, 30, boulevard des Italiens. — Mesure à 2/4. — Le tambourin nous- est venu des Alpes. Il se dansait avec accompagnement de tambourin, dans les campagnes, puis il devint bientôt exclusivement danse de ballet au théâtre.

Théorie pour 4 couples 1°. — Dames et cavaliers sont placés en grand rond, en se tenant par les mains et l’on tourne à droite ; tous dansent du même pied, et partent avec la première note.

1" et 2e mesures. — On fait quatre pas sautés en marchant, comme aux farandoles, c’est-à-dire ::on saute sur le pied droit en passant le pied gauche en avant à terre, puis on saute sur le pied gauche de même façon, et encore sur pied droit et sur pied gauche.

3e mesure. — Le pied gauche qui est en arrière, chasse le pied droit sans sauter, et ce pied droit s’élève légèrement ; de là on saute en jetant le pied droit à côté, à droite, et en amenant le pied gauche devant à terre.

4e mesure. — Même pas du pied droit, qui chasse dessous le gauche sans sauter, lequel s’élève légèrement; dé là on saute en jetant le pied gauche de côté, à gauche, et en amenant le pied droit devant à terre.

5e, 6e et 7e mesures. — On recommence les mêmes pas qu’aux 3 premières mesures', sur le premier temps de , la 8e mesure, on assemble les deux pieds.

9e à 12e mesures. — La dame donne main gauche à la main gauche du cavalier pour tourner autour de lui, puis, se trouvant à sa droite, un peu en arrière, elle lui donne main droite à sa main droite, et le cavalier lui fait faire un tour sous le bras en dedans.

13e à 16e mesures. — On recommencé cette passe simple ; sur l’accord du deuxième temps, on se replace pour le grand rond.

17e à 24e mesures. — Mêmes pas, des mêmes pieds, qu’aux huit premières mesures.

2° 25e et 26e mesures. — Chaque dame et cavalier se trouvent face à face et dansent du même pied ; on fait un soubresaut à pieds joints, puis, on saute sur pied gauche, ên élevant un peu le droit devant; on ferme ce pied droit jusqu’au talon du gauche, puis, le pied gauche se lève devant, et se referme aussitôt au talon du gauche, mais sans sauter.

Sur le deuxième temps de vingt-sixième mesure, le pied droit chasse dessous le gauche eh sautant .

27e mesure. — On refait deux autres chassés sautés.

28e mesure. — On assemble les deux pieds en sautant, et en se remet-

29e à 3D mesurés. — Mêmes pas qu’aux 25e à 27e mesures, mais du pied opposé, c’est-à-dire que le pied gauche s’élève devant en sautant, comme il chasse aussi le pied droit, aux trois chassés.

32è à 35e mesures. — On fait deux fois de suite la passe suivante, la dame donne main gauche à la main droite du cavalier, les bras sont élevés, puis en même temps, la main droite à la main gauche du cavalier ; ces bras sont baissés, puis tous deux passent en dedans sous les deux bras.

36e à 39e mesures. — Sur les accords, on se redonne les mains en rond. — 3° Répéter le 1°.

40e à 46e mesures. — - On recommence les mêmes pas, du même pied exactement, comme les sept premières mesures du 1°.

TANTIVY

47e à 50= mesures. — On recommence la passe simple comme aux

^' sur leshuiTderniers accords, tous, du pied droit, sautent en passant le nied gauche élevé devant, puis sautent sur pied gauche en passant le pied droit elevé. devant, et ainsi de suite, sauf au huitième accord, sur lequel on assemble les deux pieds, en élevant haut les bras, attitude.

TANTIVY de Crompton ( Mésange , oiseau de V ordre des passereaux). - Comp. Roland Black; èd. Âscherbcrg, Bros 46, Ber ners Street W. London. — 16 mesures à 6/8, octobre 1896. — Description générale. — Cette danse est arrangée pour être exécutée par des couples, comme pour les danses ordinaires de salon.

Le cavalier enlace sa dame du bras droit, il place sa main gauche sur «a lianehe ; la dame soutient sa robe de la main droite, elle place sa main gauche sur l’épaule droite du cavalier ; les 16 mesures se répètent à discrétion. Cependant les 8 dernières mesures du mouvement, ne sont qu’une répétition des 8 premières, que l’on commence de l’autre pied, et dans la position des bras inverses.

Pendant les quatre premières mesures, on danse en avant (dame et cavalier). , - .

Pendant la cinquième et sixième mesures,, le cavalier prend de sa main gauche la main droite de sa dame, en accomplissant un mouvement tournant, semblable à celui de la schottisch.

Pendant la septième mesure, les danseurs chassent deux fois dans une direction latérale; et pendant la huitième mesure, ils exécutent un demitour, le cavalier passant devant sa dame en retirant son bras droit, pendant que la dame retire son bras gauche de.son épaule.

Les positions de la dame et du cavalier, sont maintenant renversées,' la dame étant à la gauche de son cavalier, lequel enlace sa dame du bras gauche. Dans cette position ils dansent les 8 mesures ci-dessous de l’autre pied.

Pas du cavalier. — Il commence du pied gauche en sautant sur le droit. .

iie mesure. — Sauter légèrement sur la jambe droite, en dirigeant le pied gauche devant le droit, la jambe bien allongée, et la pointe du pied gauche touchant légèrement le parquet. Sauter encore sur la jambe droite, et diriger de la même manière, le pied gauche derrière le droit.

2e mesure. — Chasser le pied droit deux fois en avant (pas de galop) par le pied gauche, et finir en portant le poids du corps sur la jambe gauche.

3e mesure. — Répéter le mouvement de la iie mesure, en sautant sur la jambe gauche, et dirigeant le pied droit devant et derrière.

4« mesure. — Chasser le pied gauche deux fois en avant par le pied droit, et terminer en maintenant l’équilibre du corps sur la jambe droite. Prendre la position de la schottisch : .

5e mesure. — Glisser le pied gauche dans une direction oblique, et en même temps, lever, le pied droit derrière et croisé; alors sautant légèrement sur la jambe gauche, tourner d’un demi-tour à droite ; dame de l’autre pied : genre pas de redowa.-

6« mesure. — Glisser le pied droit en levant le pied gauche derrière les jambes croisées, suivi d’un autre demi-tour en sautant sur la jambe droite : même genre que pour la 5e mesure.

7e mesure. — Deux pas de galop dans la direction latérale vers la gauche, en commençant par le pied gauche. Dame du droit.

8e mesure. — Glisser le pied gauche, lever le pied droit derrière, en

TARENTELLA — TEMPÊTE

croisant les jambes, et exécuter un quart de tour en passant devant elle, en retirant la main droite de la taille de la dame, pour l’enlacer de la gauche.

Ce mouvement change la position des danseurs, qui sont de nouveau placés l’un à côté de l’autre, mais la dame se trouve à gauche du cavalier, et non à droite comme au commencement.

Pendant ces huit mesures décrites, la dame exécute les mêmes mou- I vements, en commençant du pied droit, en sautant sur le gauche.

On répète alors toute la figure, la dame commençant cette fois par le pied gauche en sautant sur le droit, et le cavalier par le pied droit, en sautant sur le gauche (8 mesures).

De cette façon l’on revient dans la position première.

Cette danse anglaise est d’un effet charmant, surtout lorsqu’elle est esquissée par de fins chorégraphes ; le brillant succès que lui ont fait nos salons, flatte le maître, qui n’en est pas à ses débuts.

TARENTELLA, NaPoli: mezza capo; èd. Gaudet, 9, faubourg Saint-Denis , 3e 1898; de Giraudet. — Mesure à 6/8. — Danse de théâtre dansée devant le roi, pendant une fête, au son de la mandoline d’une jeune fille, jouant assise à l’ombre d’un arbre. Un danseur, les pieds nus, a dans les mains un grand foulard. Une dame, en face de lui, a les bras élevés, et un tambour de basque dans la main gauche. Ils se frappent un pied l’un contre l’autre, puis font une pirouette avec roulement' et coup de tambour.

Le danseur fait évoluer les bras, avec le jeu du. foulard en tous sens. Ils reviennent se frapper du pied, puis tournent l’un autour de l’autre en pas de bostons élevés. Répéter le frappement du pied, puis le cavalier jette son foulard, autour de la taille de la danseuse, celle-ci se repose dans le foulard, tandis que le danseur en tient les deux bouts; dans cette position ils tournent en tous sens, vont en avant, en arrière, en pas élevés en sautant sur un pied en élevant l’autre. La dame doit agiter et frapper toujours sur son tambour de basque, en accompagnant la musique bien en mesure. Puis ils se frappent sur les pieds en alternant, et pirouettent en gardant le foulard, dans la main droite seulement.

Rejeter le foulard sur le cou de la dame, et répéter ce qui a été dit-, avec le foulard à la ceinture. Reprendre toute la danse, on la répète autant de fois que le demande la musique. Puis une attitude finale.

TARENTELLE des Napolitains, E. G., 1890. — Tome Ier, page 224.

TARENTELLE (la Capri), avec dessins de F. Paul; 1891, comp. Charles d'Albert; êd. Le Duc. 3, rue de Grammont.^- Tome Ier, page 338.

TEMPÊTE (La), 1897. — Mesure à 2/4. — Danse dé salon; théorie de C. Rader-Macher ; èd.par Edouard Bloch, 2, B ruder- Strass, Berlin. — Deux couples se placent vis-à-vis. Cet arrangement s’appelle 1" position. Derrière l’un de ces couples se placent 3 couples ; derrière l’autre couple se placent 3 couples. A côté de ces 8 couples, qui forment une colonne, se forme une autre colonne de 8 couples.

De même qu’une tempête, qui se lève, au commencement elle se fait remarquer par une seule bouffée, ainsi cette danse commence par 4 couples, qui sont placés de telle sorte, que 2 couples se trouvent, l’un à côté de l’autre, à une distance de 2 mètres, approximativement; les vis-à-vis se trouvant à la même distance l’un de l’autre. Les autres couples se trouvent à la même distance, l’un derrière l’autre. S’il y a plus de 16 couples., on forme deux autres colonnes et à côté des mêmes, les 4 couples