Partie libre Contresujet

En (a) (b) (c), la quarte et sixte produite par le niouvetnent mélodique du sujet ne doit pas être regardée comme existant réellement : elle résulte d'une broderie de la sous-dominante par le i"' degré, et on doit considérer, d'après les règles du contrepoint rigoureux, que l'harmonie est déterminée non par la broderie mais par la sous-dominante.

(d) Au moment où le soprano se tait, la ligne mélodique de la partie supérieure est continuée par le contralto sans que cela altère en rien le sens de la mélodie que faisait entendre ce dernier.

Cette remarque est importante : pour la qualité mélodique d'une fugue, il est nécessaire que, si une partie s'interrompt, une autre partie reprenne en quelque sorte sa mélodie, de façon que le sens du discours musical ne change pas brusquement; en un mot, toutes les parties doivent concourir par leur ensemble à la ligne mélodique générale de la fugue.

'* 8; « EXPOSITION DE LA FUGUE

158. — Exposition d'ao Sajet de style vocal , calme et expressif. JModerato. Sujet dAmbr. Thomas .

Sujet - ,Coda Contresajet.

SUJET PROPOSÉ AU SOPRANO

En (a) [b] (c), on remarquera que les deux parties libres s'imitent : par cette insistance sur une même figure mélodique entendue dans l'exposition, on se trouve autorisé à employer cette figure dans les développements de la fugue.

(d) : dans certaines Écoles musicales, cette attaque de seconde majeure (ici entre le soprano et le contralto) est défendue : comme on n'a jamais donné la raison d'une semblable interdiction, je pense que, même dans le style rigoureux, on peut se permettre cette licence (si licence il y a), surtout lorsque la note dissonante (ici le si [; du contralto) a été entendue immédiatement avant à l'octave supérieure ou inférieure dans une des deux parties co!//)aè/es du frottement illicite.

EXPOSITION DE LA FUGUE

J59 Allcero. Sujet de A. Qedalce . (slyle instrumental)

Sujet

SUJET PROPOSÉ AU SOPRA.\0

(a) Remarquer que la partie libre a été combinée de façon à s'enchaîner mélodiquement et naturellement avec le contresujet.

(i)Les parties libres sont formées de fragments du contresujet et s'imitent entre elles.

-* 89 ♦ EXPOSITION DE LA FUGUE

160. — Exposition d'un Sujet où fA)n a évite l'emploi d'une Coda (style instrumenUb

Sujet de Reber

Moderato .

Sujet

i^CJET PROPOSÉ AU SOPRANO.