RETROGRADE

sujets, en effet, ne s y prêtent pas, soit à cause de leurs rythmes divers, simple

soit que les thèmes pris en rétrogradant perdent toute physionomie musi- et contraire

, o 1 r j COMBINES.

cale.

Néanmoins, lorsque le sujet peut être -utilisé sous cette forme , on y trouve quelquefois matière à divertissements ou à combinaisons intéressantes. Exemple :

DU DIVERTISSEMENT

-« I Jo «-

A.\DRÉ gedalge'/' 4 Prcludes et fugues pour le piano N^S Sujet

a). Mouvement direct combiné avec le mouvement rétrograde simple (divertissement canonique entre deux parties.)

Sujet par mouvt rétrograde simple

b). Mouvement direct combiné avec les mouvements rétrograde simple et rétrograde contraire (en canon entre les trois parties).

thème direct

mum' rétrograde simple

S^^ff^r^^fT^

m' direet

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rmi rétrograde simple

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(') Ricordi, éditeur, à l'aris.

DU DIVERTISSEMENT

ml direct

250. — Une observation est à faire à propos des deux divertissements précédents : on remarquera qu'il ont comme thème le sujet tout entier. Ce fait se produit souvent dans la fugue libre, quand les sujets sont courts et de mouvement rapide. Mais dans la fugue d'Ecole, où les sujets sont généralement plus développés, ce procédé n'est pas employé.

251. — L'emploi de I'augmentation dans les divertisscmeiils est assez rare : comme nous le verrons plus loin, cet artifice est beaucoup plus usité dans le stretto, où il donne quelquefois des effets saisissants.

L'exemple suivant (a) à 6 parties est tiré de la fugue déjà citée, de l'O/frande musicale de Bach : la partie supérieure fait entendre par augmentation une figure exposée en imitations entre le second soprano et le eontra/to, pour être reproduite ensuite en progression à la basse :

Le second exemple est emprunté au clavecin bien tempéré de J.-S. Bach (fugue vu).

a) J.SB*CH Das musikalische Opfer

thème par augmentation id

b) J.s.Bacb. Cfaveoin bipo tempéré fugue VII.