i" cas
Les STRETTOS sout dus à des combinaisons de su.iet a
REPONSE (canoniques ou non), .^ des intervalles autres que l intervalle
NORMAL ou de SUJET A SUJET OU eUCOCe de RÉPONSE A RÉPONSE.
Ces strettos se nomment sxrettos libres.
On trouvera plus loin (§ 283 et suivants) tous' les exemples relatifs à ce genre de stretto, qui est, dans ces paragraphes, analysé en détail.
277. — Nous allons donner des exemples du travail d'analyse que l'on fait sur un sujet afin d'en établir les différents strettos.
Dans l'exposition, la réponse n'entre, on le sait, que lorsque le sujet a été exposé en totalité dans une des voix :
Exemple :
Réponse
278. — ^lais, si l'on compare ce sujet avec sa réponse, on voit que l'on peut, sans interrompre celui-là, faire entrer celle-ci à diverses distances de plus en plus rapprochées de la tête du sujet.
Pour faire ce travail, on procède par tâtonnements successifs, en cherchant à faire entrer la réponse sur l'un cpieh-onque des temps de la dernière mesure du sujet, puis temps par temps, mesure par mesure, on opère de même en revenant vers la tète du sujet. Exemple :
■ël
-p Ff^ a» -1
Siijpt.
eto.
fit 1» J « . I»
ri o [' ['
fj r o'' ^
"« i-'«tlP °
1 •. 'un
Iff-fT 1
Snjp.t
etc.
Ël. - j- r..>
~m «flff «*
il" ^ [ r 1
1 'rr
'rrrr. i
Réponse
Chacune de ces combinaisons forme un stretto canonique complet à deux parties da sujet et de la réponse.
279. — En dehors des cas semblables aux précédents, où le sujet et la réponse peuvent être entendus en entier sous forme de canon, il en est d'autres où le canon est incomplet, c'est-à-dire que le sujet doit être interrompu à un moment donné pendant que la réponse se continue (§ 271).
Exemple :
Réponse
Ici l'on voit qu'il est impossible de faire continuer le sujet en même temps que la réponse.
280. — Certains sujets, ou ne donnent pas de strettos canoniques, ou, P-ii^TiE s ils les donnent, on ne peut les réaliser qu'à l'aide d'une partie Jtarmo- "irppu^itjEN^ nique supplémentaire. Il va sans dire que, dans la fugue, cette partie de rem- taire.
DES STRETTOS
plissage devra toujours être écrite en contrepoint et, dans le strelto, tirée, autant que possible, de la tète du sujet.
281. — D'autres sujets {§ 270) ne donnent de strettos canoniques qu'en commençant par la réponse : enfin quelques-uns donnent des strettos canoniques d'ordre normal, c'est-à-dire commençant par le sujet, et des strettos canoniques inverses, c'est-à-dire commençant par la réponse.
Voici deux strettos canoniques inverses que donne le sujet précédent : on remarquera qu'ils ne peuvent être utilisés, le premier qu'à trois parties au moins, le second qu'à quatre parties et en faisant entendre la réponse à la basse et le sujet au soprano .
Sujet
Il est bien entendu que les parties ajoutées ici ne le sont que pour indiquer l'harmonisation possible du passage et ne préjugent en rien de l'écriture \raie.
282. — Le sujet suivant donne les deux formes de strettos canoniques
d'une façon correcte à deux parties :
J. s. Bach a) Sujet
Sujet
Il est donc utile, on le voit, de rechercher les strettos canoniques commençant par la réponse et de s'assurer, lorsqu'ils semblent défectueux au premier abord, si ces défectuosités ne peuvent être corrigées par une partie de remplissage harmonique.
— * i63 ijH
DES STRETTOS
283. — En dehors des strettos canoniques, un sujet peut être susceptible de donner avec lui-même des canons à différents intervalles (§ 276). Tout sujet devra donc être analysé à ce point de vue — ainsi que la réponse — en essayant ces canons à tous les intervalles et à toute distance de la tête du sujet ou de la réponse. Souvent en effet, la réponse, par suite des changements apportés par la mutation ou la modulation, diffère assez du sujet, pour se prêter à des combinaisons canoniques particulières.
284. — En continuant l'analyse du sujet précédent, nous trouvons les canons suivants :
a) CanoD dn Snjet à la qninte infériénre.
Sujet
b) Canon dn Snjet à l'8^' supérieure Sujet
c) Canon do Sujet à la 7' inférienre.
— r-ff = P-= — ♦-
fr^
" 'fff
TrfT"
Sujet
Vp P n
" rrrr
d) Canon de la Réponse à la 6"" inférieure.
Réponse ^ T^"
e) Canon dn Sujet avec la réponse entendue à la 6" supérieure.
Réponse ■
Sujet
DES STRETTOS * 164 «~
285. — On peut dès maintenant, à propos des strettos précédents, faire quelques remarques importantes.
1° La réponse entrant à une distance quelconque de la tête du sujet, on n'a plus à se préoccuper que les temps forts et faibles de la mélodie de l'une coïncident avec ceux de l'autre, ce qui était de règle dans l'exposition.
2" Les canons aux divers intervalles impliquent nécessairement que dans le stretlo, on peut MODULER au~c tons l'oisins et passagèrement à des tons éloignés.
3° On observera dans les exemples du | 284 que l'on est obligé, ce qui arrive souvent, de changer des accidents [dernière mesure du sujet en {b) et (c).]
4° Le stretto (e) du paragraphe précédent est à contre-temps ou, comme disent les vieux traités, per arsin et thesin (ou in thesi et arsi) : les anciens théoriciens attachaient une grande importance à cette forme de stretto, la plus serrée de toutes et la considéraient comme absolument indispensable dans une fugue. Avec les sujets modernes il est rare qu'on puisse s'en servir. Mais il est bon de la signaler, afin que, le cas échéant, l'élève s'exerce à en tirer parti.
286. — Tous les strettos cités jusqu'ici sont à deux parties : pour la fugue à un plus grand nombre de voix, on doit faire le même travail d'analyse à trois etcjLiatre parties ou plus. Il est rare que les sujets que l'on donne actuellement à l'Ecole se prêtent à des strettos canoniques à trois ou quatre parties : ces combinaisons sont en effet assez difficiles à réaliser, et la natiu-e mélodique des sujets modernes est peu aisée à concilier avec des canons multiples, si l'on veut leur conserver leur forme trop souvent dénuée de caractère.
ÉQVIDISTANCE 287. — Une première observation est à faire au sujet des strettos à plus
DES ENTRÉES. j^ ^^^^ p^j.^igg .
Les voix doivent entrer à des distances égales à celle qui sépare la première répercussion de la réponse de la tête du sujet (§ 272).
Cette règle doit être absolument observée pour le premier et pour le dernier strettos : pour les autres, on est moins rigoureux et il arrive souvent que, dans un stretto, l'on fait entreries thèmes à des distances variables.
288. — Lorsque — et c'est le cas le plus fréquent — le sujet et la réponse entendus dans les quatre voix ne peuvent être combinés canoniquement, on est dans la nécessité d'abandonner le sujet au moment même où entre la réponse, ou quelques notes après, et vice versa.
Dans ce cas, nous rappelons (§§ 271-273) que, si l'on ne peut al)solument continuer à faire entendre un fragment du sujet, si minime soit-il, en même temps que la tête de la réponse, on s'efforcera autant que possible que le contrepoint rappelle ce fragment à un autre intervalle, de façon à ne pas donner l'impression d'un arrêt du thème dans une partie.
Si cela ne peut se faire, on se servira du contresujet que l'on tâchera de superposer à la réponse. Toute cette partie de la fugue est du reste èelle qui e.xige le plus de travail et d'ingéniosité.
DES STRETTOS
289. — Pour établir les strettos à quatre parties du sujet étudié dans les dispositions
paragraphes précédents, nous reprendrons l'une après l'autre les différentes combinaisons établies à deux parties.
Voici les dispositions que l'on en peut tirer. Nous observerons d'abord que ces plans n'ont rien d'absolu, et ne représentent qu'un travail de préparation, ne préjugeant rien de la forme définitive de la strette. Toutes les combinaisons suivantes sont en effet établies dans le ton principal du sujet ; elles ne doivent servir qu'à repérer en quelque sorte le travail futur de l'ensemble, et, vu leur grand nombre, il est peu probable que toutes puissent être utilisées. Il est néanmoins indispensable que cette préparation soit toujours faite aussi complètement que possible.
Dispositions à 4 parties des exemples donnés §§ 278 et suivants
