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DES STRETTOS
C) (§27gÇ)
Sujet
DES STRETTOS
Réponse
Sujet
INTERRUPTION - "290. — Tous les strettos cités dans le paragraphe précédent rentrent dans DU SUJET ET DE la catégorie des strettos canoniques ovivéritables strettos, quoique les entrées LA REPONSE. neïi soient pas toujours complètes, le sujet ou la réponse devant être inter-
rompus dans la plupart des cas. De ces exemples on peut conclure que :
Dans un stretto, les entrées successives peuvent ne comporter que les premières mesures ou même les premières notes du sujet et de la réponse, à l'exception toutefois de la dernière entrée, où le thème doit être entendu intégralement (t5§ 264-272).
291. — Dans la pratique, on le verra plus loin, on n'applique cette règle
qije pour le premier et le dernier stretto : on traite les autres de façon géné-
iêïilement plus libre, et cela pour ne pas allonger inutilement la fugue, à
inoins que le sujet ne soit très court ou ne donne des strettos caiioiiùjiies
. variés à plusieurs parties.
STRETTO 292. — On verra également, par la suite, comment l'on pout utiliser tous
A ENTREES ccs plans préparatoires, lorsqu'ils sont nombreux, en les com]>inant l'un avec
DISSYMÉTRIQUES. ,, . , r ■ »J , ,, • * - ' ■ i- , . /i; o
^ ,1 autre et en taisant des strettos a entrées /ion equidistaiitcs (s aS-).
Le stretto inverse suivant en est un exemple : il est la ri'alisation à '|ual;e parties de l'exemple cité (§ 282 (6)).
DES STRETTOS
293. — Ici, s'il y a dissyrnétrie dans l'ensemble du stretto, on peut remarquer que de deux en deux, les entrées se font à distances égales. Il sera toujours préférable d'observer une disposition analogue, lorsqu'on écrira un stretto à entrées non équidistantes.
On verra d'ailleurs plus tard qu'il est un genre spécial de fugue basé sur cette disposition, dont on trouve de nombreux exemples dans Bach, Haendel, iNIozart et Mendelssohn.
294. — Il serait oiseux de recommencer ici, pour les dispositions à quatre parties des exemples donnés au § 284, un travail analogue à celui que nous venons de faire pour les strettos canoniques. Il nous suffira de prendre le dernier [284 (e) ]{per arsin etthesin), afin de montrer jusqu'à quel point on peut resserrer un thème de fugue pour en amener la conclusion.
Sujet à la C'''' supérieure
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295. — Dans cet exemple, la basse aurait pu donner intégralement la réponse : nous avons moililié celle-ci à dessein à partir de la troisième mesure pour obtenir une meilleure réalisation et une cadence finale plus logique.
En efFet, en réalisant le canon intégralement dans les quatre parties (à partir de la troisième mesure de lexemple précédent), on voit que l'on est entraîné dans une tonalité étrangère au ton principal du sujet :
On remarquera que, pour réaliser correctement ce canon, on est obligé d'altérer deux fois par un !^ le mi dans la réponse, au contralto.
Avec une semblable réalisation, on module au ton de la sous-dominante : pour terminer la fugue de façon naturelle dans le ton principal, il faudrait transposer tout l'ensemble d'une quarte inférieure ou d'une quinte supérieure. De cette façon, le canon serait utilisable à quatre parties pour amener par exemple une pédale sur la dominante du ton principal,, pédale précédant immédiatement la conclusion de la fugue.
DESOMINA TION DES STRETTOS.
STRETTOS DV COSTRESVJET.
