TITRE X

Des Modulations de la Fugue.

338. — Avec ïexposUlon (ou \ai contr e-exposition, \ovs,({\x on en fait une) s'est teiiuinée la première section de la fugue ; immédiatement après commencent les dcK'eloppements qui en constituent la deuxième section. Ces développements, nous l'avons déjà dit, sont formés par les divertissements ou fci'isoDEs ramenant périodiquement le sujet, la réponse et le contresujet.

339. — Pour éviter la monotonie qui résulterait du rappel constant de la tonalité primitive, chaque fois que le sujet reparait on le fait entendre dans une tonalité différente. Mais, de même que l'on donne à la fugue Vunité mélodique et rythmique en s'astreignant à ne se servir que des éléments entendus dans l'exposition, de même on lui donne Vunité tonale en ne la faisant moduler que dans les tons voisins du ton principal, c'est-à-dire dans les tons qui ne diffèrent du ton principal que par une altération constitutive en plus ou en moins.

340. — Pour un ton arbitrairement choisi, les tons voisins sont: tons voisins.

a. Dans le mode majeur : , J v, ,v— ^

le ton mineur du 2^ degré [sus-tonique) ; G r"^-

le ton mineur du 3" degré (médian te) ; l

le ton majeur da /i' degré (sous-dominante); :> .-.U .

le ton majeur du 5^ degré [dominante); ^^[^..'

le ton mineur da G' degré [sus-dominante oa ton relatif mineur) ;

b. Dans le mode mineur :

le ton majeur du 3° degré {médiante ou ton relatif majeur) ;

le ton mineur du 4° degré (sous-dominante) ;

le ton mineur du 5" degré (dominante) ;

le ton majeur du 6° degré (sus-dominante);

le ton majeur du 7° degré non altéré (sous-tonique).

341. — Dans une fugue, et d'une façon absolue, l'exposition, la contre-

MOT^TLATIONS DE LA FUGUE

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exposition, le premier et le dernier strettos doivent toujours être traités dans le ton principal du sujet.