partie harmonique supplémentaire d un canon
parties libres dans le sli'etlo, 288 ;
plan d'ensemble du stretto, 452, 453, 5o5 ;
trois procédés généraux pour enchaîner le I"-'' stretto à la deuxième section de la fugue, 434 ; exemples, 447 ;
différents procédés pour construire un stretto, 36i, 362, 38o ; stretto sans divertissements, 363; exemple analysé, 363, 364, 365; stretto composé de strettos alternatifs du sujet et du contresujet, 367 '< exemples analysés, 368. 369, 370, 371 ; stretto avec divertissements, 372, 373. 374 ;
qualités musicales du stretto, 4^3, 45 1 :
recherche des strettos; exemples analysés, i~j~ , 278, 279, 280, 281, 282, 283, 284, 285 ;
premier et dernier strettos toujours traités dans le ton principal et composés de 4 entrées. 342, 359 ;
la tète du sujet et de la réponse sont les éléments indispensables du stretto, 264 ;
unisson évité sur les entrées, 269 ; stretto véritable, 290 ;
Sujet :
doit alterner avec la réponse, 128;
sujet analysé au point de vue harmonique et
tonal, 7 r , 72, 73 ; sujet chromatique, 47, 48, 92, 93, 94, 9^, 96.
peut commencer et finir dans le ton de la dominante, 20 ;
ne doit tliéoriquement commencer que par la
INDEX ANALYTIQUE
toiii(/iic, l;i inédicinto ou la doniiiuiiili' , (yy.
oviter do coiiinicncer uu sujet par la inédiautc suivie (le la doiiiinaute par mouveinenl descendant île sixte majeure, jg :
sujet comnifiirant par \ii tonique, 3"], Sg, 40, !'• Sg ; par la incJiante, 'i~ , ig, .'io, 4') Sg : par la dominante . 37, ^-i : pai- le 7'' degré, 100. 101 : pai- le ^'' degré altéré. 102 ; par le 2*^ degré, le i'' degré non altéré, le 6"^ degré, io3 ;
conditions essentielles et nécessaires d un sujet, 111 :
définition, î :
sujet finissant par la toiiitjne, ^o. f\i ; par la tuédiante, 40, 41 '< parla dominante, 8j ; par hi dominante précédée du 4'' degré non altéré, 76 ; par le 7*^ degré non altéi-é dans le mode mineur, 8) :
ne doit théoriquement finir que par la totti<[ue. la médiante, la dominante ou le 7'- degré (non altéré dans le mode mineur), gg ;
fonction harmonique et tonale des divers degrés composant la tête et la tei-miuaison du sujet, 35, 36, 37, 38;
doit pouvoir supporter une harmonie à 4 parties, 14 ;
doit se prêter aux imitations et au moius à un canon serré avec la réponse, i3 :
interprétations tonales diverses du sujet, 78 : e.vemples analysés, 7g, 80. 81, 82, 83, 84 ;
sa longueur, i5, 16, 17;
sa mélodie, 12 ;
étendue de sa mélodie, 12 ;
modalité : appartient exclusivement à un seul mode, 18 ;
modulations spéciales à la tète et à la terminaison du sujet, 34 ;
modulation par altération caractéristique du ton de la dominante, 33, 74, 77 ;
module au ton de la dominante, quand il commence par la dominante, 37, 42 ;
module au ton de la dominante lorsque, d(''butant par la tonique ou la médiante, il se porte directement au 5" degré, 37, 5g ; ou au 7'" de-
gré (non altéré dans le mode mineur) suivi du 5'^ degré, 5g :
module au ton de la dominante, s il présente ou sous-entend une altération caractéristique de ce ton, 44. 77 ;
module au ton de la dominante s'il se termine par la dominante ou par le 7*-' degré (non altéré dans le mode mineur), 85; exemples analysés, 86, 87, 88;
ne module pas lorsqu'il commence et linit par la tonique ou la médiante sans taire entendre le 5'' tiegré, 3g ;
ne module pas lorsque, commençant et finissant par la tonique ou la médiante . il ne s(! porte pas iinmédiatejnent au S** degré ou au 7'-' degré suivi du 5'', mais fait entendre la dominante comme note de passage, comme broderie ou dans une marche, 40; e.x'emples analysés, 40, 4i !
forme une phrase mélodique d un sens musical complet, g:
son rythme, 1 i ;
retour obligé au ton principal, après modulation initiale, 43, 74;
tète du sujet, 21 ;
tonalité : doit être compris entre les tons du i'^'' et du 5" degrés, 19, 20;
doit, dans sa majeure partie, appartenir à la tonalité de son i'^'' degré, 43;
Tui Mi: de la fugue (voir sujet, réponse, diyeitissement, modulation) ;
Tons voisins, SSg, 34o;
Umsso.n :
évité entre la dernière note du sujet et la première note de la réponse, i37; évité dans les entrées du stretto, 26g ;
U.MTÉ :
d'expression d'une fugue, 4i5, 421, ^'ii; mélodique de la fugue, 422, 423, 424> 425; unité de style dans une fugue, 4i5; unité de style synonyme d unité d'expression, 421, 422, 423 ;
EVKIiUX, I .M 1- K 1 M 1; Kl 1-; DK CU \ K L i: S UKKISSKY
\i MARCEL DUPRS HERË**'^ SATURDAY, OCT. 23
Marcel Dupre, the famous French organist and improvisator, will give a récital on Saturday, Oct. 23, at 8:15 P. M. at the Germanie Muséum, Cambridge. Mr. Dupre will play on the new classical organ in the muséum and will improvise on given thèmes. Admittance to this récital is by advance subscription only.
Tickets, at $1.00 each, may be obtained in advance by mail or by calling at the muséum in person. No tickets will be sold at the door on the night of the concert.
DUPRÊ, MARCEL, Organist (Dew-pray')
Marcel Dupré, young in years and in spirit, nevertheless is the living link betweei» the old tradition and the new brilliance of the art of playing the pipe organ. Admittedly the foremost living exponent of that art, it is not strange to (ind also that M. Dupré'i» organiste litulaire of the cathedral of Notre Dame in Paris, and a chevalier of the Legioi»
of Honor ... or that American concert audiences fror * ' "m a wr .^"^"Tii'iPRp'"
him the gift of their eager attention and the award o wakuli. U L rKfc
acdaim. ^'^ organ concert by the renowned
That M. Dupré plays the entire works of Bach French organi.st Marcel Dupre was he usually improvises a symphony (/) upon thèmes sul presented yesterday evening at that his memorized répertoire includes many hundred Harvard University in the Germanie
ihlSirtlionTLK^tK^^^^^^^^^ - the recently completed No sooner had organ recording, after almost in Baroque organ. The program was as by Victor, than we hastened to engage the services ol lollcws; made withsomeof the most famous cathedral organs Ha mi fl Conf-ciMo in B flat (No. 21
^- L:. : JCkl. .I,:ll ,.,J .,,l.nj;j mi.cirian.Km J^'" '' w'^!''", ^""^'^ ^o l in 1 .flat
Bach PrpHule and Fiis:iie in A mmor
(■Ipi-anibaiilt. .Basse et (tessus dp. Trompettfi
d'Aqiiin Nopl and Variations
D\ipie: Two Chorales:
"Oui- F?lhpr" "In diik-i jiibilo"
to his incredîble skill and splendid musicianship.
Renews Acquaintance With Former Teacher
Alex diGiannantonio renewed acquaintance over the week-end with Marcel Dupre, renowned French organist and improvisateur of the Cathedral of Notre Dame, Paris, and with whom he studied composition in Paris several years ago.
Mr. Marcel gave an interesting organ récital Saturday evening at Harvard university, in the Germanie Muséum, on the recently completed Baroque organ.
A feature on the program was the improvisation of a "Suite Ancienne" on thèmes submitted by Dr.
W. Apel, immediately preceding ! the number. Besides being one of j the world's greatest organists, Mr.
Dupre is the foremost living exponent in the lost art of improvisation. With amazing and incredible skill he can extemporize a complète masterpiece of almost insuperable difRculties on just a mère glance of the given thèmes.
The organ in the unique setting ' of the Romanesque hall of the muséum is pîanned after the great classical instruments of the 18th century on which Johann Sébastian Bach played and for which he wrote his music.
After the récital Mr. diGiannantonio had the pleasure of meeting I Mrs. Dupre and Nadia Boulanger, I the latter also hère from abroad to conduct a spécial orchestral work with the Boston Symphony later in the season. She will be the flrst woman musician to ever lead the famous Boston organization in a performance.
Suite Ancienne" on
Iniprnvisalion of subniitled thèmes:
Preludio AMomande C'oiir;;nlP Sarabande Miniiptto Gis-a
An unusually large audience fîlled the Germanie Muséum last iiight for a most satisfactory concert. Still possessing the remarkable technique v/hich has won him world-wide famé, M Dupre presented a program that v;a ■ exceedingly well suited to the Baroque organ. Those who shy away from organ concerts because of heavy. dull tones will find nothing unrie.sirable in this remarkable instrument which wa.s designed by G.
Donald Harrison. Its very essence is clarity and bright, sparkling tones.
Ane no small measure of crédit is due Mr.' Harrison for the success of any concert on this organ. It is decidedly a révélation in organ tone.
And the delightful combinations i possible on this organ were well exploiled by M. Dupre. The registralion of the Handel B-flat Concerto v.'as gracious and most admirably lacking the pondérons atmosphère with which most organists imbue it.
Thr Bach Trio Sonata was a lesson )p restraint. Its intricate voice parts never were obscured. The original .''cove of the d'Aquin Noël and Variationc however, is much preferred to M. Dupre's arrangement of it; the .«.implicity and grâce of the variations became confused in the arrangement and the frequently hurried tempos did not exhibit the pièce to the best advantage.
The "pièce de résistance" of the evening was the improvisation of a "Suite Ancienne" on thèmes submitted by Dr. Willi Apel of the Longy School. The thèmes — of excellent musical value — were given to M. Dupre immediately preceding the improvisation, and were exceedingly well worked out in the suite. It was conclusively proved that the art ol extemporization has not died. Improvising — in the honest sensé of the Vv'ord — used to be considered an es- .■îential part of an organist's technical equipment, and is so looked upon jr Europe today. The audience's response was very enthusiastic, and M.
Dupre played the G minor Fugue (the greater) by Bach, and a pièce by d'Aquin, "The Cuckoo," as encores. It was interesting to note the exceedingly small percentage of organists among the large audience of Inst night which came to listen to one of the greatest living organists.
Beginning Nov. 1 a séries of récitals presenting the complète organ works of Bach on the Baroque organ in the Germanie Muséum will be given by E. Power-Biggs.
