Dans le sujet
CSAINT-SAËNS ,.~^
il est évident que la a" mesure ne peut avoir pour fondamentale la tonique fa, puisque, à cause de l'altération du la, l'accord appartiendrait au mode mineur: il sera donc nécessaire de donner à ce sujet une harmonie telle que la suivante, qui seule pourra donner naissance à un bon co'Tresujet.
123. — Il en est de même pour cet autre sujet, qui, à un moment donné (3*^ mesure), module au ton delà sous-dominante (mode mineur) du ton principal : on serait inexcusable de croire que ce sujet, appartenant au mode mineur, puisse se terminer dans le mode majeur.
MASSENET
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HBH
T-lm
124. — Il sera donc utile de toujours se préoccuper, dans la recherche des harmonies naturelles d'un sujet, de la possibilité d'une marclie chro- MATiouE, celle-ci, lorsqu'elle existe, fournissant incontestablement la plus grande richesse harmonique au contresujet^ et devant par cela même être préférée à toute autre, le cas échéant.
COyTRESVJETS CHROMATIQUES.
DU CONTRESUJET
125. — Voici quelques autres exemples exposant, sous forme de tableaux synoptiques, les différentes phases de la genèse d'un conlrcsujet :
retard
Sujet
Basses fondamentales
Notes des accords fondamentaux ren-/ çersables à l'S'' \ avec le sujet
Ebauctie du Contresuje
Contresujet définitif
Le même Contresujet accompagnant la réponse (renverse a la 15?)
+ niutatioD __
Contresujet /:
Repojise (|^^ j ^ \ 1 é ^é \ I^
tr^
mutation
Basses i ^^;^ fondamentales I -^ t>
Notes des accord^ fondamentaux
renversablesà ^8*^ -.X'L avec le sujet
Ebauche du ■ ^y Contresujet / y\
définitif \ 2Z\jL^-
retard
Ou ^
fg p
5 oa 1
jcp:?*,»*
Le même Contresujet accompagnant la réponse Contresujet Réponse
DU CONTRESUJET
Sujet
Ebauche du Contresujet
Contresujet définitif
Basses l iy \
fondamentales \ -"^ P' t>
Notes des accords
fondamentaux / t,\; L renversablesàl'S'^X^^ avec le sujet
te
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9 8 ;> ou 7 -5- „ ±
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Le même Contresujet accompagnaut la réponse
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Contresujet
Réponse
Telles sont, présentées sous leur forme analytique, les opérations successives que nécessite la construction d'un contresujet. Avec lexpérience et la pratique, on arrive à les concevoir d'ensemble, synthétiqucuient, les notes constitutives du contresujet s'imposant d'elles-mêmes à première réflexion, sans qu'il soit besoin, hors certains cas spécialement délicats, de se livrer à ce travail d'analyse, qui se fait instinctivement.
En l'ésumé, l'on voit que, pour un sujet quelconque, tout les bons conircsiij'els auront pour base les mêmes éléments harmoniques, et qu'ils ne se différencieront cjue par le rythme ou la mélodie que limagination de chacun pourra leur attribuer.
