e). J. S. Bach. Fugue d'orgue

Eléments du divertissement

Sujet [ig<' r^'^r^

a ) Plan mélodique du divertissement (le //i^we ac<?^5*oiri? est tiré de la fin du thème

principal )

thème principal et ligne mélodique du

divertissement

DU DIVERTISSEMENT

b ) Rea lisalion de Bach a

thêma principal et conduite mélodique

à la basse

223. — Il est bon de remarquer, à propos de ce divertissement, avec quel art Bach a évité la froideur et la sécheresse que n'eût pas mancjué d'offrir la symétrie absohie de toutes les parties, si les imitations s'étaient produites régulièrement, dans chaque voix, sur les mêmes temps. Grâce à l'ingénieux agencement des parties, il a su, avec la même figure rythmique, créer entre le soprano et le icnor une imitation canonique et faire en sorte que, tandis que la progression de la basse est ascendante, l'ensemble des trois parties supérieures suit une marche descendante.

224. — Voici, extrait de la même fiigtie, un divertissement -a cinq pai-ties^ dans lequel la ligne mélodique est entièrement exposée à la partie supérieure ; tandis que la basse fait une imitation libre et rythmique^ par augmentation et par mouvement contraire, d'un fragment dti stijet. Les autres parties s'imitent elles-mêmes, en reproduisant sans cesse à des intervalles différents la même figure mélodique et rythmique : on observera que la plupart des exemples cités par la suite, étant empruntés à des fugues instrumentales, dépassent généralement les limites de Vécriture vocale dont il faut tenir compte dans la fugue d'École, toujours considérée comme fugue vocale.

a ) thème principal

Eléments du divertissemer

jjj Imitation rythmique par mouvement contraire et par augmentation

jÊi . ■ .. 0-

DU DIVERTISSEMENT