RETROGRADE

sujets, en eitet, ne s y prêtent pas, soit à cause de leurs rythmes divers, simple

soit que les thèmes pris en rétrogradant perdent toute physionomie musi- '''^ contraire

cale.

Néanmoins, lorsque le sujet peut être utilisé sous cette forme, on y trouve quelquefois matière à divertissements ou à combinaisons intéressantes. Exemple :

combines.

DU DIVERTISSEMENT

-# IJO #

A^DRÉ gedalge'.*' 4 Préludes et fugues pour le piaao N" 3 Sujet

aj. Mouvemenl direct combiné avec le mouvement rétrograde simple (divertissement canonique entre deux parties.)

j^fp^j^JT^

Sujet par mouvi rétrograde simple

b). Mouvement direct combiné avec les moin'cments rétrograde simple et rétrograde contraire (en canon entre les trois parties).

thème direct

niouv* rétrograde simple

^i^^i^^p^mr^

rade contraire

m' rétrograde simple

mt rétrog

m' direct

m' rétrograde simple.

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j-ji

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ml rétrograde contraire

m' rétrograde simple

m' direct.

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(') Ricordi, éditeur, à Paris.

DU DIVERTISSEMENT

m» dJrecl

1^^. rffrJr,

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ctc

250. — Une observation est à faire à propos des deux divertissements précédents : on remarquera qu'il ont comme thème le sujet tout entier. Ce fait se produit souvent dans la fugue libre, quand les sujets sont courts et de mouvement rapide. Mais dans la fugue d'Ecole, où les sujets sont généralement plus développés, ce procédé n'est pas employé.

251. — L'emploi de I'augmentation dans les diçertissctnents est assez rare : comme nous le verrons plus loin, cet artifice est beaucoup plus usité dans le sfrei/o, où il donne quelquefois des effets saisissants.

L'exemple suivant («) à G parties est tiré de la fugue déjà citée, de l'Offrande musicale de Bach : la partie supérieure fait entendre par AUGME^'TATION une figure exposée en imitations entre le second soprano et le contralto, pour être reproduite ensuite en progression à la basse :

Le second exemple est emprunté au clavecin bien teujpéré de J.-S. Bach (fugue vn).

il) J. S Bach D.ts musikalische Opfer

thème par augmentation id