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EMI'LOl DE LA DlMINVnOX.

A UGMEiXTA TION ET DIMlMrt[0^ A VEC LES MOUVEMENTS CONTRAIRE ET ItÉTROGRADE.

252. — On se sert bien plus souvent de la diminution dans les divertissements qui séparent le strelto de V exposition. La diminution, en effet, à Tinversé de Vaiigmentation, a pour résultat de resserrer la figure qui en est l'objet et de permettre des entrées plus rapprochées : dans le stretto, Taugmentation a davantage de raison d'être; car, lorsque le sujet s'y prête, elle donne l'occasion de l'aire entendre plusieurs fois et simultanément dans diverses parties le sujet et la réponse pendant qu'une des voix expose le sujet au gin enté.

Avec l'emploi de la diminution tombe à néant une règle absurde que l'on trouve dans plusieurs traités de fugue et qui défend d'employer, dans les développements d'une fugue, des valeurs plus brèves que celles qui sont contenues dans le sujet.

253. — Le thème, traité par augmentation ou par diminution., peut également être présenté par mouvements contraire, rétrograde ou rétrogradecontraire.

L'exemple suivant présente une de ces combinaisons oii le thème diminué est entendu à la fois par mouvement direct et par mouvement contraire.

MOZART. Deux fantaisies et fugues pour piano a 4 niaias »N''2.) Sujet ^te

Thème. du divertissement par diminution

Douiii.r.