TITRE X

Des Modulations de la Fugue.

338. — Avec Vcxposiùon (ou \m contre-exposition ,\ovs,(\\.\ oi\ en fait une) s'est terminée la premikhe section de la fugue ; immédiatement après commencent les développements qui en constituent la deuxième section. Ces développements^ nous l'avons déjà dit, sont formés par les divertissements ou ÉPISODES ramenant périodiquement le sujets la réponse et le contresiijet.

339. — Pour éviter la monotonie qui résulterait du rappel constant de la tonalité primitive, chaque fois que le sujet reparaît on le fait entendre dans une tonalité différente. Mais, de même que Ton donne à la fugue Vunilé mélodique et rythmique en s'astreignant à ne se servir que des éléments entendus dans l'exposition, de même on lui donne V unité tonale en ne la faisant moduler que dans les tons voisins du ton principal, c'est-à-dire dans les tons qui ne diffèrent du ton principal que par une altération constitutive en plus ou en moins.

340. — Pour un ton arbitrairement choisi, les tons voisins sont:

a. Dans le mode majeur :

le ton mineur du 2" degré {sus-tonique) ;

le ton mineur du 3" degré [médiante] ;

le ton majeur du 4" degré (sous-dominante) ;

le ton majeur du 5" degré [dominante);

le ton mineur du 6" degré [sus-dominante ou ton relatif mineur) ;

b. Dans le mode mineur :

le ton majeur du 3° degré (médiante ou ton relatif majeur) ;

le ton mineur du 4*^ degré (sous-dominante) ;

le ton mineur du 5" degré [dominante) ;

le ton majeur du 6" degré [sus-dominante) ;

le ton majeur du -j" degré non altéré [sous-tonique).