HISTOIRE DES BEAUX-ARTS ET DES ARTISTES

On aurait bien ri , il n'y a pas très grand nombre d'années , si j'avais proposé de porter dans la royale, noble, militaire et ecclésiastique histoire de France, les beaux-arts, tous les beaux-arts. Et si j'avais demande': Pourquoi pas? on m'aurait fait une réponse dont aujourd'hui on rirait bien davantage. Nos idées se sont étendues et sont devenues plus justes.

Recueil de vingt -quatre pièces originales, signées par des peintres , des sculpteurs , des graveurs et des architectes des siècles passés P ou qui leur sont relatives. Un vol. in-fol., maroquin bleu, dentelles 60 fr.

On verra dans ce recueil l'écriture et le seing de plusieurs anciens, grands peintres, qui ne maniaient pas aussi bien la plume que le pinceau. On y apprendra que plusieurs peintres étaient en même temps peintres et vitriers ; que, pour épargner le verre, ils faisaientsouvent des vitres avec de la toile gommée, sur laquelle ils figuraient avec des lignes noires le plomb des carreaux ; et qu'alors les peintres étaient

par conséquent aussi un peu tailleurs. On y verra encore l'écriture et le Seing de quelques grands sculpteurs ; on y apprendra de quelle manière naïve un bourgeois de Paris faisait la commande et prenait mesure de son tombeau. Il n'y a dans ce recueil qu'une seule signature de graveur ; il n'y en a non plus qu'une seule d'architecte; mais c'est celle de Perrault.

Heures manuscrites du xive siècle , avec dixhuit miniatures. Un vol. in-8° , maroquin Vert gaufre', dentelles, tabis.

Heures manuscrites du xve siècle , avec quarante-cinq miniatures. Un vol. in-8°, maroquin bleu gaufre', dentelles, tabis.

Heures manuscrites du commencement du xvie siècle y avec quinze miniatures. Un vol. grand in-8°, maroquin bleu gaufre', dentelles, tabis; les trois paires d'heures ensemble. . . . 180 fr.

Ces Heures sont belles, superbes. Je remarquerai sur celles du xive siècle, qu'au-dessus de l'e'vangilesecundwn Marc um est peinlun personnage assis, ayant devant lui un grand rouleau de bois ou se déroule un antique volumen , un ]<v £ ronleau écrit. Je parlerai plus longuement de celles du xvie siècle, qui, ainsi qu'on le voit par une petite pièce des vers de ce

temps, ont été données en présent d'amour. La manufacture de la Savonnerie me les emprunta, il y a quelques années , pour en copier les bordures ; véritablement elles sont peintes avec un goût et un éclat dont aujourd'hui même les gens de l'art sont étonnés. Ces Heures , ou de pareilles Heures , devraient se trouver en plus ou moins grand nombre dans les bibliothèques des célèbres manufactures, surtout des manufactures de rubaneries ; aussi me prend-il envie d'écrire au maire de Saint-Etienne la lettre suivante : « Monsieur le Maire , il est fort singulier, il n'en est pas moins vrai que les modèles des plus jolis rubans, dans le goût du jour, se trouvent peints le long des pseaumes de l'église à des Heures du xvie siècle qui vont être mises en vente avec mes autres manuscrits. J'ai l'honneur de vous en prévenir. Voyez, je vous prie, dans ma lettre moins l'envie d'attirer un enchérisseur de plus que la crainte que ces beaux dessins tombent entre les mains du maire de Conventri qui pourrait bien les faire acheter pour ses rubaniers, afin qu'ils puissent moins difficilement lutter avec les vôtres. »

Heures manuscrites du xive siècle, ayant treize miniatures. Un vol. in-12, maroq. rouge, dentelles.

Heures manuscrites du xv« siècle, 1 vol. in-ia, maroquin rouge.

Ces deux paires d'Heures, ensemble. . . 60 fr.

La dernière miniature de la première paire d'Heures est remarquable en ce qu'elle représente un enterrement, où le cercueil-omnibus est remporté vide, tandis qu'on descend dans la fosse le mort dont le visage est découvert et dont le linceul est marqué d'une grande croix rouge sur la poitrine , et d'une petite sur les pieds. La dernière miniature de la seconde paire d'Heures est encore plus remarquable. On y voit le Diable sur le bord d'une tombe , qui avec ses griffes déterre un mort.

Miniatures et vignettes de V antiphonier dit le Canterael , manuscrit sur vélin, de l'an i63g, in-fol. max. , cartonné fô îr.

Ce recueil contient trente miniatures ou grandes lettres historiées ; on ne peut les mettre au-dessous de 5o sous chacune. Ceux qui en achètent chez les marchands de curiosités savent qu'elles coûtent trois et quatre fois plus , bien qu'elles soient découpées et ne laissent pas trace du manuscrit dont elles ont fait partie, au lieu qu'ici elles forment l'entier système d'ornement d'un grand et dispendieux ma nus* crit connu, dont elles sont les seuls restes.

Portefeuille contenant des manuscrits relatifs

à V architecture ; . 10 fr.

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Ces manuscrits ont environ cent ans ,• deux ont quelque iute'rêt. L'un est un discours sur l'architecture, écrit de la main de Philippe Buache ; architecte lauréat avant d'être géographe. L'autre est une lettre sur la proportion que doivent avoir entre eux les différents ordres d'architecture employés dans un même édifice. L'autre est un traité d'architecture avec les profils des cinq ordres , où on lit en plusieurs endroits : corrigé : corrigé. S'il y a des gens qui n'ont pas peur d'Hérodote, ni de Tite- Live , il en est d'autres qui n'ont pas peur non plus des Toscans , ni des Ioniens , ni même des Corinthiens.

Différents plans coloriés de Chalgrin , architecte de V Arc de Triomphe > signés par lui, au nombre de huit, renfermés dans un portefeuille. i5 fr.

Témoignez toujours votre respect pour les traces qu'ont laissées sur le papier les conceptions des grands architectes , et vous recueillerez souvent de bons documents pour l'histoire de l'architecture.

Portefeuille contenant des plans et dessins d'une colonne, peut-être de celle qui devait supporter la statue que JSapolëon voulait dresser au peuple Français 10 fr.

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Après un assez long examen , je crois que c'est

fort vraisemblable $ les gens de l'art prononceront.

Voyage de Paris à Richelieu, par Dufournjr et Viscontien Vannée 1800 , manuscrit autographe deDufourny,avec figures. Un vol.in-8°, veau rose, filets 80 fr.

On m'aura quelque obligation d'avoir sauvé ce monument littéraire de deux artistes célèbres ; il n'y en a qu'une partie écrite à la plume ; le reste est écrit à mi-marge avec un crayon à pointe aussi nette et aussi affilée que celle de la plume. C'est aussi avec un crayon que sont tracées, tout à côté de leur description, plusieurs parties d'édifices ou d'ornements. J'ai trouvé joint à ce journal deux vieilles gravures de Chambord où les voyageurs passent. J'y ai trouvé aussi des lettres relatives à ce voyage, plus les comptes des frais; j'y ai laissé tout. Dans ce journal de voyage de deux artistes antiquaires , les objets d'art y doivent occuper et véritablement ils y occupent un grand espace, mais non tout l'espace; je ne suis d'ailleurs pas fâché que ces savantes descriptions soient entremêlées comme elles le sont ici, de descriptions de chemins , de rencontres de voitures , de rencontres d'auberges et, entre autres, j'y ai lu avec plaisir la piquante rencontre du conventionnel Châles. Partout, cela va sans dire, les deux artistes

sont invités, fêtés; ce qui donne lieu aussi à d'autres épisodes. Il me semble que ce petit manuscrit devrait être publié par quelque artiste homme de lettres qui en ferait un joli petit volume. On me dira que les lieux décrits par les deux voyageurs avaient déjà été décrits et ont été depuis décrits par d'autres. Par d'autres, répondrai-je, qui sans doute n'avaient eu ni les yeux, ni le compas, ni la plume de Visconti et de Dufourny. Mais qu'allaient faire à Richelieu ces deux artistes? Ils y allaient, au nom du gouvernement, enlever les statues et les tableaux du château , le musée de la ville , devenu propriété de l'Etat. Ah ! que je dise ici aux habitants des provinces de s'opposer de toutes leurs forces à ce que Paris attire , engouffre tous les plus beaux monuments des arts, à ce qu'il défleurisse le reste de la France. Je leur révélerai d'ailleurs qu'on y conserve assez mal plusieurs de ces monuments échappés à l'effervescence et à l'ignorance révolutionnaires. Entre autres, il y avait au coin de la rue des Augustins une grande vieille pierre du xive siècle, sculptée et représentant les sergents de la ville, chaperon bas , venant demander pardon à l'université d'avoir violé ses privilèges. J'ai vu cette pierre à la place qu'elle occupait depuis tant de siècles ; je l'ai ensuite vue encastrée dans les murailles du musée des monuments français ; je l'ai ensuite vue dans la première

cour exposée aux coups de pierre des enfants; ensuite je ne l'ai plus vue. Existe-t-elle encore ? où est-elle ? je ne sais. J'écrirai ici ce qui depuis long-temps me pèse dans la plume. Il manque dans nos écoles primaires et secondaires un grand tableau portant en très grosses lettres : Respect aux magistrats ! aux vieillards ! aux monuments !

Missel de V Abbaye de Marmouûer, avec musique , manuscrit du xie siècle sur vélin. Un vol. iti-fol., veau bleu, gaufré 230 fr.

Ce manuscrit, en notes franconiennes, est, suivant l'opinion du savant M. Fétis , un des plus beaux qui se soient conservés.

Musique de messes, écrite du temps de Gui dlArezzo, manuscrit sur vélin, in-fol., maroquin rouge, gaufré 35o fr.

Je ne sais pourquoi je ne porte pas plus haut la mise à prix de ces deux manuscrits; elle pourrait sans exagération être une et deux fois plus forte. Les étrangers, l'académie de Turin surtout, en ont grande envie ; je ne puis en douter : et si, aux enchères, les musiciens français les laissent sortir , comment les remplacer? J'ai examiné un fort grand nombre de manuscrits de ce genre , à la Bibliothèque du Roi; je n'en ai pas vu d'aussi grands. J'y en ai

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bien Vu d'aussi anciens et même de plus anciens ;

mais non en notes à queue.

A ce sujet de notation je veux, sans plus attendre, faire au laborieux , habile et aimable historien de la musique, M. Fëtis, une question que je lui ai déjà faite verbalement et dont il a ajourne' la réponse. Je lui demande s'il accorde l'invention d'ut, ré, mi, fa, sol, la, à Gui d'Arezzo, tandis que la notation lombarde a points losange's se trouve dans des manuscrits antérieurs de deux siècles. Je reviens aux deux manuscrits; autre remarque à faire : c'est qu'ils onteu chacun trois copistes, l'un pour la grosse, l'autre pour la menue écriture, l'autre pour la musique. Il en est de même de tous mes autres anciens manuscrits de musique, et sans doute de tous ou de presque tous les anciens manuscrits de ce genre.

Musique d'un processional de religieuses, manuscrit sur vélin du xvic siècle. Un vol. in-8°, maroquin noir , filets d'or ^5 fr.

Au xvie siècle les signes de la musique avaient commencé à se séparer de ceux du plain- chant, qui étaient les mêmes que ceux du plain-chant actuel, soit parce que l'église est des diverses parties de la société celle qui change le moins, soit qu'à cet égard la nécessité Tait forcée à ne pas changer. En effet, si ses livres de chant eussent été notés en musique , il aurait fallu

les porter au bout du nez pour le lire , au lieu que cinquante chantres, ayant bien déjeune', peuvent à dix pas chanter, tous ensemble, devant un même lutrin. Ce manuscrit aura un charme particulier pour les antiquaires, quand ils penseront qu'il est encore tout parfumé de l'haleine des jeunes vierges qui l'ont tenu ; quand ils verront que leurs mains blanches n'ont pas altéré la pureté du vélin , tandis qu'ils auront remarqué sans doute que le bas des feuillets des anciens processionaux des moines était plus ou moins encrassé. Toutefois que je dise le contre aussi bien que le pour; il est passé quelques distractions par la tête de ces nonnettes qui ont copié ce manuscrit; il y a quelques fautes de latin , à la bonne heure ; mais il y a aussi quelques fautes de transposition de clés , l'écriture et la note en sont d'ailleurs fort belles.

OJJicium in solemrtitate B. B. Marini et Leonis, manuscrit siir vélin du xvne siècle, presque tout en musique, portées rouges, notes noires. Un vol. in-fol., cartonné ïS tr.

Dans le manuscrit précédent, antiennes, hymnes en l'honneur de la virginité; dans celui-ci, antiennes, hymnes en l'honneur de saint Marin et de saint Léon. J'admire l'art avec lequel l'auteur de cet office a mis successivement en prose et en vers la vie de ces deux saints de Dalmatie ; mais pourquoi a-t-il

voulu mettre les vêpres avant la messe et pourquoi a la messe a-t-il voulu s'arrêter au Gloria? Ce manuscrit et le précédent peuvent, sous les rapports que je viens d'indiquer et sous d'autres , servir à l'histoire des beaux-arts.

Le cent dix-neuviesme pseaume, avec les traize autres pseaumes que Von appelle les degrez, le tout à quatre , cinq , six et huict parties , entremeslez de trios , par de Vïllefort , manuscrit du xvie siècle. Un vol. in-fol. pour la largeur, mais haut seulement de huit pouces, c'est-à-dire ancien format a l'italienne, maroquin vert, dentelles. . . 3o fr.

Je me trouvai, il y a quelque temps, dans une maison où quelqu'un dit qu'il avait de la musique des mystères. De la musique des mystères ! m'écriai-je, allons vite la voir! Nous sortons, nous courons, car la curiosité' me donnait des ailes. Nous arrivons; cette musique des mystères ne fut autre que celle-ci : Monsieur, dis-je en riant à la personne qui m'avait emmené', votre musique^ bien loin d'être une musique de saints mystères , me paraît au contraire sentir l'ancien fagot. Il paraît que c'est cette vieille musique de calvinistes, qui, aux malheureux temps passe's, faisait ruisseler de sang la France. — N'importe , cette musique n'est pas d'aujourd'hui. — Elle a deux siècles et demi au plus 5 vous n'êtes pas antiquaire,

continuai-je; vous n'en tireriez aucun parti; il faut vous en défaire. Quel prix y mettriez-vous ? Ce brave homme, ne pouvant s'ôter de la tête qu'il possédait un manuscrit de musique d'une grande rareté' et d'une grande valeur, m'en demanda une si forte somme que je lui répondis par un grand éclat de rire , et je lui dis : Le titre de votre manuscrit annonce six , huit parties ; vous n'en avez qu'une. Il est vrai que c'est la principale avec laquelle on peut faire les autres ; c'est celle du ténor, du sujet, du chant; c'est d'ailleurs sur cette partie qu'a été mise l'e'pître dédicatoire signée du nom et peut-être de la main de l'auteur, comme je suis tenté de le croire ; et alors ce manuscrit serait autographe : mais, autographe ou non , vaille que vaille, je vous en offre tant ; c'était à peu près la mise à prix qu'on vient de lire. Le manuscrit, après quelques autres débats, me demeura. Je l'ai depuis examiné plus a mon aise et cependant je n'ai que deux observations à ajouter : la première, que la musique du 119e pseaume est variée à chaque verset, tandis que dans les autres pseaumes il n'y a d'autre musique que celle du premier verset, et que les versets suivants se chantent sur le même air ; la seconde, que le ténor se confond quelquefois avec le superius ou le bassus, et, chose singulière, qu'il y a deux tacet, ce qui annonce qu'alors les autres parties continuaient léchant ou le répétaient.

Duos recueillis , écrits notés et dessinés par Sylvestre , copiste de musique au Cerceau d'or, manuscrit de l'année 1763. Un vol. in-4°j dore' sur tranche, veau écaille, filets 10 fr.

Quand on a dit la couleur du style de ce poème, de ce livre, on a ëte' très hardi; quand ensuite on a dit la couleur de cet allegro, de cet andante , de ce quatuor, on a été encore plus hardi et peut-être trop hardi; mais ce recueil de duos est à chaque page embelli de tant d'ornements , bleus , verts , rouges, qu'ici la musique a vraiment une couleur.

Recueil de cinquante - neuf pièces originales , signées par des musiciens des siècles passés ou qui leur sont relatives. Un vol. in- fol. , maroquin rouge, dentelles go fr.

Ce manuscrit sera également utile et pour une nouvelle édition du dictionnaire des musiciens et pour l'histoire de l'art. Il a conserve' plusieurs noms que le destin des noms, si couvent aveugle, avait injustement oublie's.

Menus plaisirs du Jloy , manuscrit original sur vélin, année 1678, petit in fol., doré sur tranche, couvert de vélin blanc, dorures, fleurs-de-lis sur le plat 60 fr.

Les dépenses de ce compte offrent une suite

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de points de vue les plu? piquants de la cour de Louis XIV h une des plus belles années de son règne. D'abord les artisans de la cour , menuisiers, vitriers, malliers, coflTretiers, barbiers ; ensuite les gens de service, porte-meubles, porte-arquebuse , valets d'épagneuls ; ensuite la chapelle, la musique , les chantres , l'orchestre, avec les noms de l'Archevêque de Rheims, maître de la chapelle, deLulli, de Boësset, de Lambert , surintendants; ensuite le lit de Chasse du Roi, ses chars , ses chevaux , ses tapissiers ; ensuite le ministre de la guerre Louvois, intendant des postes et relais , les courriers de cabinet , les postes de cdlir , les postes assises ; ensuite les apothicaires , les marchands ciriers avec leurs bougies, leurs flambeaux ; ensuite les ballets, le machiniste Vigaronni; ensuite la ménagerie de Vincennes, ensuite la comédie italienne avec les grosses rétriniitions accordées au célèbre Tiberio Fiorelli Scaramouche , la comédie française de l'hôtel de Bourgogne avec les frais des carrosses pour les voyages de Fontainebleau, de Versailles, la livraison de pain, de vin, et pas autre chose. Jeune, belle, élégante, mademoiselle Taglioni. alors vous n'auriez eu ni meringues, ni petits biscuits à1 la crème ; de gros pain blanc ! dé gros vin rouge ! mais les jeunes Cavoi, les jeunes Villarceaux parés de leurs chapeaux à panache , de leurs nœuds de ruban , de leurs baudriers à paillettes d'or, auraient circulé au-

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tour de vous ; ensuite les concerts de Boësset , de Philidor, avec les demoiselles de la musique du Roi, avec le grand clavecin du Roi ; ensuite la ee'le'bration des victoires , les cinq Te Deum avec musique, illumination; ensuite les feux d'artifice; ensuite et enfin les sauts, les caprioles de la troupe d'Allard. Mais tout à coup s'ouvre la chambre du Dauphin où, au milieu des différents maîtres d'agrément du jeune prince, se montre la grande et austère figure du Monpansier de l'Oraison funèbre.