LUSTRES

i an peu mêlé de pâte. . •

Buistfon.

^me, en déduisant la pâte.

/rf.C)

Le lustre noir romain paraît être, comme le lustre rouge, un silicate alcalin et terreux; c'est probablement le même lustre que la glaçure noire grecque , du moins tous les essais comparatifs auxquels ils ont été soumis nous ont conduit aux mêmes résultats.

Toutes les recherches faites dans le but d'arriver à la connaissance de la nature de Tengobe blanc appliqué sur les vases romains dont la pâte est rosâtre , ont fait savoir que cette engobe n'est qu'une terre argileuse très-silicèuse. En enlevant avec précaution la partie externe de Tengobe, afin de ravoir à peu près pure, on peut en faire l'analyse qui a donné la composition suivante :

Silice. 70,17

Alamine 39,00

Oxyde de fer. 0,83

0) Acide cari)onfque 6,6S. Fait efferTescenco (*) RecouTcrte d'un engol>e blanc.

(>) Recouf erte d*un Ternis noir.

(^) Charbon 0,76.

r*) Soude 30,00.

4i2 R0TERIE8 TENDRES MATTES.

mérite de ces dernières squs le rapport de l'art, c'est-à-dire des formes, des compositions et des dessins.

le suMiviserai cette grande série de Poteries en deux groupes. Le premier réunira celles qui sont de fabrication européenne^ le second , celles qui appartiennentàla fabrication extra-européenne, et je les examinerai successivement, autant qu'il est possible, dans Tordre géographique, en commençant, dans chaque pays, par les plus anciennes pour arriver aux modernes.

Les généralités différentielles de ces deux groupes ressortent facilement, et comme d'elles-mêmes, des caractères qui appai^ tiennent à chacun d'eux.

Fabrication européenne.

Poteries iftatloe Itidleniiae et irrecqnea antiques.

La connaissance du lustre coloré donné à certaines Poteries, connaissance qui a devancé de plus de vingt siècles celle du vernissage, parait appartenir si complètement à la Grèce et à l'Italie, qu'il est difficile de citer parmi les Poteries antiques foiles cher ces peuples et dans leurs colonies, des séries de Poteries mattes qui ne soient mêlées de Poteries lustrées.

Dans les Poteries grecques, qui paraissent être les plus anciennes, les Poteries mattes sont en minorité. On les regarde, en général, comme les premières de cette grande série. Elles sont trop semblables par leur forme, la couleur de leur pâte, le mode de fobrication aux poteries lustrées du même peuple pour en être séparées. L'absence de l'espèce de glaçure que j'ai appelée lustre, parait être plutôt due à une exception volontaire qu'à rimpuissance de la faire. Je renverrai donc ce que j'd à dire de ces Poteri esàl'articledesPoteries lustréesgrecques.

Mais il n'en est pas ainsi des Poteries étrusques. Celles-ci, par le grand nombre des pièces non lustrées, par la forme, la pâte, le mode de fabrication de ces pièces, tous caractères qui indiquent, si ce n'est un temps différent, au moins des ouvriers différents, bien moins savants dans leur art que les Grecs puisqu'ils ne possèdent ni le lustrage de la surface par fusion,

FINES, ÉTRUSQUEft. 413

ni le façonnage par le tour, bien moins adroits puisque la plupart de leurs vases sont de travers, mal moulés, sans symétrie, épais et sans égalité d*épaisseur; ces Poteries, dis-je, me paraissent appartenir à Tenfance du métier, je ne dis pas tout à fait de Tart, puisqu'on y voit des formes agréables et variées , des ornements d'une bonne intention et même des bas-reliefs assez estimés.

Ces considérations et d'autres que je vais fiiire connaître, m'engiigent à mettre tes Poteries étrusques, proprement dites, au moins celles des premiers temps, à la tête de la fabrication italienne des Poteries tendres mattes.

Poteries étmsqaes.

Ces Poteries qu'on regarde comme les véritables vases étrusques, puisqu'elles se trouvent dans toute l'ancienne Étrurie, mais dont une partie parait néanmoins avoir été fabriquée par des Potiers grecs de Ttle de Samos si célèbre par l'babileté de ses ouvriers, celles enfin qu'on attribue particulièrement aux Étrusques, sont de deux sortes, dont les extrêmes sont parfaitement distinctes, mais dont les intermédiaires se confondent.

Les premières sont caractérisées par une pftte noire, souvent grossière, à ton rougeàtre sale^ elles ne présentent jamais les peintures d'ornements et de figures, qui caractérisent les vases campantens, elles sont donc, sauf quelques exceptions, ou entièrement rouges, ou entièrement noires, mais on voit sur presque toutes ces Poteries des ornements en relief, tantôt seuls , tantôt accompagnés de figures.

J^ pâte de ces vases a été analysée par plusieurs chimistes attachés au laboratoire de Sèvres, et celle de Tun d'eux par H. Berthier. Le tableau suivant va en faire connaître les éléments. J'ai cherché à arriver par des voies différentes et nombreuses à un résultat assez certain pour qu'on puisse en tirer des caractères propres à les faire distinguer des Poteries canipaniennes, ainsi qu'on le verra à l'article de celleM.

' besoin de chappe ; plasieurs moules indépendants, tantôt représentant le même sujet, tantôt des sujets ou ornements différents, étaient posés à la suite les uns des autres pour compléter la décoration de la circonférence d'une coupe ou d'ua vase. '

On a tnmvé beaucoup de ces moules dans les emplacements des anciennes fabriques. M. Grivaud a. donné le premier* la figure de deux d'entre eux trouvés en 1801 , dans le&^ fouilles faites au Luxembourg-, je donne celle d'un rooul^ romain des environs de Lezoux, PI. xxx^Jig. 1 , et d'un autre^s& que j'ai rapporté d'Àrezzo, ^^. 8, el qui fait partie du Musées^ de Sèvres.

On a trouvé aussi avec ces débris et surtout dans les lieux 01 il y avait eu des fours , les poinçons , ébauchoirs , styles et autre: petits instruments en cuivre ou en ivoire , dont se servaient les^^ Potiers romains pour finir leurs ouvrages.

Le second moyen consistait dans remploi de roulettei* j

portant les ornements qui devaient former des zones circu

laires sur la circonférence des vases ou des coupes. Ces mo

lettes ou roulettes étaient ou en terre cuite, PI. xxx^Jig. 3 (e^^ Mus. cér., PI. ix,/%. 8), ou en métal.

Des ornements isolés formant rosace , des figures d'animau}^^ destinées à être placées au milieu des ornements ou des sujels^^ de l'extérieur des vases , étaient faits avec des espèces de cachets.^ estampilles ou empreintes en terre cuite , portant une espèce dcs^" queue qui servait de manche. Ces estampilles avaient souvent Imt^ courbure de la pièce sur laquelle elles devaient s'appliquer. (Pl.xxx,/^^. 2, A, B, et 4 A, B).

Les noms que les ouvriers Potiers plaçaient si constamment tantôt sous le pied d'un vase, tantôt au milieu du fond saillant d'une coupe , étaient gravés sur des espèces d'estampilles en terre cuite ou en métal. M. Grivaut en a fait figurer plus de cent. J*en donne comme exemple un seul en terre cuite,^^. 8, A, B, et un en métal , MUs. cér. , PI. ix^fig. • S.

Ces inscriptions indiquent tantôt le nom du Potier au nominatif, suivi ou précédé alors de la lettre F (exemple: Montanus F), ou au génitif accompagné de la lettre M, voulant

riNBS, ROMAINES. 425

dire manu ou magnaiiiy de la main ou du magasin d'un tel (*) (Exemple : Crispini M.).

Avec ro ou rOF, elle veut dire officina^ fabrique d'un tel. — Quelquefois elle donne le nom du lieu où était située la fabrique, Fapuso, Cabillo,

On voit aussi sur quelques-uns de ces vases des marques gravées avec une pointe après la cuisson.

On a remarqué que sur les Poteries romaines trouvées en France, quoique le plus grand nombre des noms fussent latins, il en était néanmoins quelques-uns de Gaulois, tels que Divu, VmnZfBiTUBiZyetc. ( de Caomout ).

Le troisième procédé d*application d'ornements en relief est des plus remarquables et tout à fait propre aux Poteries romaines. Jfe ne sache pas qu'on ait vu ailleurs que sur ces Poteries l'application complète de ce procédé.

II consiste à placer et à étendre sur les pièces avec un pinceau, une pipette ou une spatule en forme de cuiller, la pâte dont on les a chargées à l'état de cette liquidité visqueuse qu'on nomme b a r b 0 1 i n e , et qui ressemble à de la boue ; de figurer avec cette bouillie épaisse les contours, de modeler les épaisseurs diverses qu'on doit donner à cette application , soit qu'on veuille représenter des tiges, des feuilles de lierre ou d'olivier, soit même des animaux à membres déliés, comme des cerfs, des chiens, etc. Les formes arrondies, inégales, souvent mal contournées, de certains ornements et de certaines figures ne peuvent pas laisser de doute sur l'emploi de ce procédé (•).

J'ai reçu de M. Schweigheuser un petit fragment de Poterie sur lequel, contre les usages ordinaires, on a modelé, avec une pâte blanche, une portion de rameau à fleur. On voit ici clairement par les diCTérences de ton qui résultent des difiTérenoes d*épaisseur, la manière dont ce fleuron a été modelé sur la pièce rouge avec une bouillie de pâte blanche.

0) Golberl et Schweigheuser, 3fim. de !a Société dês Antiq, de France^ t. VII , PI. uxm. *- De Caumont, Antiquilés gauloises ou gsUo-romaines, Cours d^jifUiq, Monum,, Caen, 1851, t. II, p. 185 et suivantes.

(*) Musée eéram,^ Pi. u, fig» 17. Cette planche est enUèrement composée de Potertes romaines des diverses sortes.

M. le chevalier de Saint-Thomas, à qui on doit peut^tre la première idée et la première explication de ce genre de modelage (*), a trouvé à Lezoux une des pipettes mentionnées plus haut, dans laquelle on mettait la barbotine qu'on faisait écouler sur les pièces en suivant les contours qui devaient donner la. forme de Tobjet qu*on voulwt y représenter. L'ouverture înfé — rieure de cette pipette avait des formes différentes, appropriées probablement à la largeur de Tomement qu^on voulait dessineren relief.

On vient d'imiter ce procédé d*omementation en relief avec \^m pâte de porcelaine. Les Chinois en ont beaucoup approché dane^ leurs ornements en relief.

Les vases yî^. i, a et 4? PI- xxix, ont été très-certaînemen'^* dits par ce procédé (').

. — Je parle toujours des Poteries rouges a relief.

On a découvert un assez grand nombre d'anciens fours romain^^ en Allemagne sur les bords du Rhin, surtout près de Rheinzabern ^=S en Angleterre*, en France, en Auvergne, au Chfttelet, etc.

En Angleterre, ces fours étaient, d'après ce qu'on a pu y r connaître, trèsrcompliqués, ainsi que l'indiquent suffisamment l figures de la PI. IV; ils étaient encombrés de sable et de terre, moitié démolis ou détruits; il a donc été difficile de se rendre compte exact de la position relative des foyers et de leurs bouches^ des conduîtsde la chaleur, de la place et de la forme du ou des labo-ratoires , de la manière dont agissait la chaleur sur les Poteries qui y étaient placées, comment les produits de la combustion s>ihalaient ; par conséquent on ne peut se faire une idée claire de la marche réelle de tels fours , car on ne connaît clairement nn four que quand on peut voir les rapports d'action de toutes ses parties.

Je donne trois exemples de fours romains. Le premier. Pi. ir, fis- 4) A ^^ découvert dans l'emplacement d'une Poterie ro* maine à Normanton-Field-Gastor, dans le comté de Morwich.

n M. de CtniiMnit Ta Indiqué dans son Càurt â^Anii^, Monum.^ pvhfii co 1831, p. 200.

(«) Vote» mssi les flores S, a, 5, 10, 15, 16, 17, 18, iO et îl de la PL u de rAUas du Cataioffue du Muêée eiramique de Sèvres.