PARTIE TECHKIQUE. LES GLAÇURES. i
?res qu'on n'a trouvé ni plomb, ni cuivre, ni étain , dans aucune Poterie européenne fabriquée avant le xiii* siède \ ' i c'est même à cette époque qu'on place la découverte faite par un Potier de Schelestadt en Alsace, d'un vernis ou enduit vitreux plombifère, analogue, dit-on, à celui qu'on met actuellement sur les Poteries \ je reviendrai sur ce sujet à l'article des Glaçures et des Poteries vernissées de différents pays et notamment en Egypte et en Italie. Si on connaît quelques pièces antérieures à cette époque, recouvertes d'un vernis plombifère, elles sont de fabrication arabe ou tout à &it exceptionnelles. Ainsi, malgré toutes les recherches que j'ai faites et que M. Taylor, M. Lenormant , H. Dureau de la Malle ont bien voulu faire pour moi, je n'ai pu réunir dans le Musée céramique, en pièces à glaçure plombifère d'une date k peu près certaine , que les objets suivants :
I* Des fragments de Poteries arabes du ix* siècle , données par M. Lenormant (Mus. céram., PI. xxix , fig. lo^a b c^ (*). 2* Des fragments de vases tirés d'une tombe de Tabbaye de Jufflîèges qui date de i lao {Ibid.^Jig, 6).
3* Des carreaux du xiii* siècle avec ornements incrustés et ▼émisses, attribués à cette époque, soit par la date des bâtiments dont ils faisaient partie, soit par le style évident de leurs ornements. Tels sont ceux de l'abbaye de Voulton, près Provins (Mus. CÉRAM. , XXXIII.- fig,i^a b) (donnés par M. Mathieu) \ ceux de la galerie des chasses de S. -Louis, à Fontainebleau (ibid.^ fig. 4) (donnés par M. Dubreuil) ^ ceux de SaintrÉtienne d'Agen (ibid.^ fig, 3) ; ceux d'un château près Quimperlé (ibid. , fig. a) (donnés
p) J*al parié dans la préface de cet ouvrage du catalogue raisonné du Musée céramique de la manufacture royale de porcelaine de Sèvres, et de l'AUas qui l'aei ; J'ai fait reoiarquer la liaison qui règne entre ces deux ouvrages et les I quils peuvent se prêter. C'est à Tatlas de ce caulogue que renvoient coui les dutions de planches désignées Mes. cAbam. Cet Atlas est divisé en trois séries. La première est désignée par le nom simple de Musée , et les planches sont marquées M ; la seconde, par celui de Travaux de la Manufacture, et les planches marquées P ; la troisième est relative aux Vitraux peints, les planches sont marquées y.
Ainsi les renvois désignés Mus. ciiAM., PI. , fig, , sans autres marques , se rapportent à la première série ; ceux qui sont désignés Mes. césAii. P, à la seconde série, et y à la troisième.
par M. Leguillou) ^ enfin, des càfreaux de revêtement du château de Gisors.
4* ^^ carreaux de poêle du château des seigneurs de Mornay, au Saleve, près Genève, trouvés par M. leD' Gosse, qui peuvent également être rapportés au xiii* siècle, par le stylç de leurs ornements.
§ 2. — Façonnage che% les andms.
Une des premières opérations du Façonnage est le pétri ssage, qui de tous temps s'est fait avec les pieds, comme semble l'indiquer le mot lui-même. Nous rappelons marchage, pour le distinguer du malaxage, qui s'applique plus particulièrement au pétrissage par les mains.
Les anciens le connaissaient bien et le pratiquaient, comme rindique ce passage d'Isaîe :
« .... Il traitera les grands du monde comme la boue , et les fou- » lera comme le Potier fait Fargile sous ses pieds. » (Isaib, chap. xli , verset 25, trad. de Lb Maistrb de Sacy.)
On peut reconnaître dans le Façonnage proprement dit quatre procédés assez distincts.
A. Le Façonnage à la main, s'appliquant aux pièces rondes et plus encore à celles qui ne le sont pas»
B. Le Moulage.
G. Le Tournage.
D. Le Relief en Pastillage.
A. Le premier ou Façonnage à la main, sans le secours d'aucun instrument ni celui d'aucun procédé, est le plus simple et aussi le plus ancien et le plus grossier.
Il s'applique partout aux pièces qui ne sont pas rondes, quand il n'y a pas de moule, et aussi aux pièces rondes ches certains peuples où le tour à Potier n'était pas connu.
Le Façonnage à la main consiste à donner parla pression ou le modelage avec les doigts ou les mains à des masses de pâte, la forme , les contours et l'épaisseur désirés le plus exactement et le plus également possible. Les ouvriers habiles des temps modernes peuvent arriver par ce simple procédé à une asseï
PARTIS tbghuiqus. lb fàçonnàoe. i9
grande patetë de forme et àe surfkœ. Mais les peuples anciens oq ceux qui plus modernes étaient encore très-peu avancés en civilisation et en industrie, ne produisaient que des pièces grossières, inibnnés ou au moins presque toujours incorrectes : telles sont la plupart des pièces rondes des Étrusques, des Germains, toutes œnes des Scandinaves , toutes celles des indigènes des deux Amériques, el pour le 4ire en passant, dans les temps actuels, celles des Ues sauvages de la mer du Sud et même des paysans del'tle de Corse.
B. Le Moulage* 11 a été pratiqué dans les temps les {dus todens avec une assez grande perfection ; on dit que les pre* miers ol^ets sur lesquels on a fait des Moules, étaient des fruits qui en se putréfiant, donnaient le mpyen de vider le moule de son modèle. Je ne connais pas d'exemple de Poteries anciennes fiâtes par ee procédés Mais le Moulage à la croûte, le Moulage en deux c|oquilldS) se montrent tlfèsi^ouvent sur les pièces de Poteries des Grecs, des Étrusques, des Romains surtout. On y reviendra en décrivant ces Poteries.
C. Le Tournage. Le Tour à ébaudher, qui est le véritable Tour à Potier, offlre dans sa primitive simplicité un des infltromeats les plus anciens de l'industrie humaine ; les figures que je donne (*) font ccmnattre les principales formes sous lesqadles il a été employé depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours , et selon les époques , les lieux et l'espèce de Poterie.
Le Tour du Potier a été connu de tous temps en Chine : les pièces rondes de la porcelaine chinoise la plus ancienne ont été laites au Tour.
Il Ta été des Égyptiens à une époque non moins ancienne et qu'on peut rapporter au xix* siècle avant !.-€., ainsi que le montrent les tableaux peints sur les murs des tombeaux de Béni- Â$san, et de Thèbes.
PI. UI9 fig* 4 et 5. Dans la figore 4, le tourneur monte son balloD, rétniigle avec une main pour former le pied de la pièce ; dans la figare 5, ce touraeur perce son ballon avec la main gauche pour faire le creux
n PL m, fig. & et 5. - PUix^» fig, 1, 2 et 3. — PI. i^, fig, 2 et h.
de la tasse, tandis qu'il fait et soutient le bord avec Tindex et le pouce de cette même maîn , comme le font encore nos tourneurs, ainsi qa'on le voit dans la flgure 3 de la planche xlti.
On croit connaître Tépoque de rinvention du Tour ou au moins de son introduction en Europe par la Grèce, et le nom de son inventeur : c'est à Talus (Talés ou Thalos)^ sculpteur athénien, neveu du célèbre architecte et sculpteur Dédale, qui vivait vers l'an 1 200 avant Tère chrétienne, qu'on l'attribue Q).
Cet instrument fut regardé comme un perfectionnement si in»« portant dans les arts céramiques, que les Grecs crurent devoir l'immortaliser, et rendre à son inventeur tous les honneurs de la célébrité, en frappant des médailles sur lesquelles un vase , produit de cette invention, était surmonté de la chouette, oiseau de Minerve.
Le Tour a été souvent chez les poètes le sujet de diverses comparaisons sous le nom de la Roue du Potier (')•
D'autres disent que le Scythe Anadiarsis perfectionna cet instrument (•) \ il fit connaître aux Grecs un Tour à Potier d'une construction plus parfaite que celui de Talus.
D'autres vont plus loin, et prétendent que cet instrument aurait été introduit dans la Grèce , avec les arts que les Pélasges et les Scythes de la Bactriane, leurs ancêtres, y ont apportés.
Ce qu'il y a de certain, c'est que toutes les Poteries grecques
(t) DiODOM de Sicile, Ut. it, chip, lzxti; t n, page 208 de U Uad. de Mior.
(*) Pladtb dit dans Gnidttii, act. m, c 2 : Fêrêotior et quam rofa figularU. « Tu es plus tournant que la roue du PoUer. »
Hontes a fait menUon du Tour à Potier dans Vlliadê^ Uy. XTm, t. 999 à 000, quand, dans la description d'une danse figurée sur le bouclier d'Acliille, il dit : « Toute cette troupe danse en rond avec tant de Justesse et de rapidité, que la i» roue que le Potier met en mourement itec les mains, ne tourne ni plus » également ni plus rapidement »
Les Potiers modernes, en poterie commune , impriment encore avec les mains à leur plateau tournant, un mouvement de rotation asseï rapide, assez durable et assez puissant, pour qu'ils aient le temps de faire leur pièce. Ce n'est pas U le Téritable Tour à Potier, dont la roue, disUncte et inférieure, est mue avec le pied ou avec tout autre moteur. Ce serait plutdtla tournette ou plateau tournant qui doit avoir précédé le tour à pied. Il est possible que ce aott ce dernier Tour que , suivant Pline, le Scythe Anacbarab aurait Introduit dans la Grèce, non comme un instrument tout ft fait nouveau, mais comme un Uistrument pcrfecUonné.
(•) Plihi, llv. VII, chap. lvl
