CHAPITRE Vt

DES GLAÇURES ou ENDUITS TITRECX.

(vernis, émail et couverte.)

Lorsque les pièces de Poteries sont façonnées , et parfiiitement •èclics , tantôt on les passe au four immédiatement pour leur donner,oubien une demi'<îUiison, ou bien une cuisson complète.Tani6t, avant toute cuisson, ou après la demi-cuisson, on les recouvre d'un enduit qui doit se vitrifier à une température appropriée, et qui s'appelle vernis, émail, ou couverte.

Cette opération suit donc quelquefois immédiatement la dessic^ cation de la pièce , et précède toute cuisson \ d'autres fois elle se &it entre deux cuissons. C'est pour ne point séparer ce qui est re^ latif aux fours et aux cuissons, que je traiterai des vernis vitrifiables avant de traiter des cuissons , la série des opérations dans quelques Poteries me permettant d'adopter cet ordre.

ÂRtiCU I«. -^ DB8 OLAÇVHBS BN 61Ê1IBBAL.

Les mots vernis, émail et couverte semblent être synonymes , mais il me semble qu'on peut et qu'on doit même attribuer à chacun d'eux une signification propre.

Nous appellerons vernis de Poterie , tout enduit vitrifiable, ^c^nsparent et plombifère qui se fond à une température basse et ordinairement inffirieure à la cuisson de la pâte (les Poteries communes , les faïences fines) ;

Émail, un enduit vitrifiable , opaque , ordinairement stanni- ^re (les faïences proprement dites) ;

Couverte, un enduit vitrifiable , terreux, qui se fond à une ^^aute température égale à celle de la cuisson de la pâte (les por- ^bdnes dures , quelques grès).

1 72 QUALITÉS DBS GLAÇURES.

L'objet de ces enduits vitreux , est de rendre la pâte de Poterie imperméable aux corps liquides, et surtout aux corps gras , et de leur donner un éclat et quelquefois des couleurs agréables à Tœil.

Nous allons voir qu'ils sont très-variés , mais ils doivent tous avoir les qualités indispensables à l'objet qu'on se propose.

U faut donc qu'ils puissent s'étendre complètement sur les pièces , de manière à ne laisser à nu aucune partie qui puisse permettre aux liquides de s'introduire dans la pâte. Cette condition exige une certaine affinité entre la nature de l'enduit vitreux et celle de la pâte. Tantôt , elle dérive de la nature même du vernis, tantôt de celles des pâtes. Ainsi , la chaux est indispensabledans la composition des faïences communes pour leur faire prendre l'émail stannifère. Sans cette condition , les vernis et émaux se réunissent en gouttes , et produisent les dé&uts qu'on nomme retirement, bouillonnures, et quelquefois môme ils se détachent en écailles.

Il ne faut pas non plus que cette affinité soit portée trop loin , car le vernis pénètre dans la pâte, il disparaît presque de lasurfiice des pièces , et cause le défaut auquel on donne le nom de vernis terne , desséché , ressuyé.

Il faut en second lieu , que le vernis ait un degré de fusibilité approprié à la pâte sur laquelle on le place , et qu'il ait éprouvé la température convenable à son degré de fusibilité.

Si le vernis est ce que l'on nomme trop dur, il ne s'étend pas sur la pâte, reste terne, ou se couvre de petits trous qu'on nomme coque d'œuf. Un défaut de feu produit à peu près le même effet.

Si le vernis est très-fusible , il se fond avant que la pâte soit cuite, il coule sur les parties inférieures des pièces, ou pénètre dans le corps de la pâte ; il laisse sa surface rude et non glacée. Un feu trop fort produit à peu près le même défaut ; on dit que le vernis a été sucé.

Une troisième condition non moins essentielle , non moins difficile à obtenir que la première , est que le vernis soit en rapport de dilatation et de contraction avec la pâte des pièces sur lesquelles on le place. Lorsqu'il ne possède pas cette qualité , il ne peut céder aux mouvements de dilatation de la pâte » et se fendille

0ÉFAUTS DBS GLAÇURSS. 1 73

dans tous les sens. On donne le nom de iressaillage ou de perçage à ce défaut qui est des plus graves, car ces gerçures ou fissures laissent bientôt les matières liquides , et surtout la graisse, s'introduire dans la pâte où elles s'altèrent et lui donnent une cMieur désagréable, la salissent et finissent par faire tomber le ^v^emis en écailles.

Ces tressaillures résultent non-seulement d'une Glaçure d(Mit la dilatation n'est pas en rapport avec celle de la pâte, mais encore , ou d'une trop grande épaisseur dans la Glaçure , ou de €se qu'elle n'a pas été portée à la température nécessaire ;2>oar la cuire*, il arrive souvent , surtout dans les Poteries à pâte dense comme la porcelaine , que les grandes tressaillures dégénèrent en fentes qui se continuent dans la pâte même de Isa pièce et la font casser par le moindre choc ou le moindre oliangement de température.

Lorsque ces tressaillures sont nombreuses, assez également disposées en réseaux, on les regarde comme un accident heureux, on les recherche môme dans quelques Poteries telles que dans certaines porcelaines de la Chine, et elles font donner aux pièces qui les possèdent ainsi le nom de porcelaine truitée.

Tels sont les principales conditions exigées dans les enduits vitrifiables et les principaux défauts que l'absence de ces consistions peut faire naître.

On peut arriver par ces remarques à deux résultats généraux :

i"* Que les défauts des aiduits vitreux se réduisent aux suivants que nous exprimerons en termes techniques puisque nous les avons employés :

Les tressaillures^

La coque d'œuf;

Les trous;

Le retirement;

L'écaillage^

Les ondulations*,

Les bouillons ou bulles-,

Le ressuie*.

Le sucé;

1 74 vÈtÂJun »i6 Qhàçmm.

Le coulaga^

Le poQctuage.

a'' Que le même défaut peut être attribué à dea cauiea dîffé» rentea, ce qui rend trèfr4iflScile et de reconnaître ces eauMs, el de corriger les défaula qu'eiieg produisent.

La Tressaillure peut être due à la dilatation da Ternis qui ii*est point en rapport avee celui de la pâte» à la trop grande fusibilité , i sa trop grande épaisseur, au défaut de feu.

La Coque d'œuf , les trous et les ondulations à la dureté, an peu de fusibilité de l'enduit vitreux , au défaut de feu^ ou au peu d*affinité du vernis pour le biscuit.

Le Ressuie peut être attribué à la dureté du vernis, à rinflaence des matières terreuses qui enveloppent la pièce et des vapeurs qui dr* culent dans le four.

Le Retirement peut venir de la trop grande densité du biscuit qui ne se laisse pas, comme mouiller, pénétrer parle vernis, â la poussière qui était adhérente au biscuit lorsqu'on a placé le vernis, on à des eerps gras qui en enduisaient la surface.

Le Coulage peut s'attribuer à une trop grande fusibilité du ver* OIS, à trop d'épaisseur ou à trop de feu.

Le Sucé peut être dû à une cause opposée à celle du retirement, c'esl-à-dire à un biscuit trop poreux qui absorbe le vernis, à un vernis qui devient trop liquide par la fusion , à trop de feu. Ordinairement les pièces dont le vernis a coulé vers le bas ont perdu dans le haut leur enduit vitreux qui semble avoir été sucé par lebiseoit.

LInOuence des terres des étuis ou casettes, et même des terrea el Poteries non vernies placées dans le four peut prorluire un défaut semblable à celui qu*on appelle le sucé et qui se confond avec le ressuie.

Les Bouillons ou Bulles peuvent être produits par un excès de feu qui volatilise une des parties du vernis et par une réaction des éièinenis de la péte sur ceux du verais.

L' É c a i 11 a ge , dans lequel le vernis se détache par écaille du biscuit, est un défaut grave et qui, comme la tressaillure, ne se manifeste quelquefois qu'au bout d'un temps assez long et par l'usage. II n'a guère lieu que sur les émaux stannifères appliqués sur les Faienees cmaannes, et tient principalement au peu d'affinité qu'il y a entre ce stannosilicate de plomb et la pâte trop siliceuse et trpp argileuse de ces Faïences.

Une disposition puissante à la tressaillure dans des Glaçures terreuses peu fusibles peut aussi produire l'écaillage ('). J'ai vu des vases eampaniens dont le vernis noir présentait ee défaut.

(*) Ou ne parle pas Ici de Técaillage des couleurs vitrifiables pledS^s sur un

L« PoBCtvage. La GlaçarepréienteiiMmiilUtadc de petits poinU Doifs «prèfl U CQÎMon, et même «près avoir été exposée à une tempe* rature de beaucoup inférieure à celle qu'elle a éprouvée pour sa perfection, telle qu*est celle de la peinture à la moufle. Ce défaut se montre dans tontes les Glaçures, même dans celles qui ne contiennent pas de plomb; il disparait quelquefois par une nouvelle cuisson à basse température. On ne sait pas précisément à quelle cause attribuer un phénomène qui pajaJt rarement , mais presque toujours d'une manière désastreuse pour la labrication k laquelle il s'attaque.

AancM IL *- DBS DIVSBSBB 80ATB8 DS GLAÇVBJBB,

Les enduits cousidërés dans l'état où on les prend pour les employer et non dans celui qu'ils prennent par l'emploi, peuvent ètfe rangés en quatre daaseB.

I* Les enduits terreux purs; ce sont les felspatbs, les poa*^ «s, quelquas seories volcaniques.

a* Les enduits qu'on peut appeler salins dans l'ancienoa aeoeption de ce mot; ce sont le selmarin , les alcalis des cendres, l'acide borique, le phosphate de chaux, le sulCette de btryte.

3* Les endnits composés de parties terreuses etde partie» naétailiqnes, ou simplement mêlées ou fondues préalablement en verre. Ce sont le plus ordinairement, les verres de silice et de plomb. Les émaux de silice, d'étain et de plomb en offrent des

4* l^ enduits composés d'oxyde ou de sulfure métallique purs : tels sont l'oxyde de plomb, la litharge ou le minium, l'oxyde de manganèse et l'oxyde de cuivre mêlés avec le premier, le sulfiire de plomb appelé alquifoux par les Potiers.

J'ai dit que ces corps formaient par leur incorporation avec la matière de la Poterie au moyen du feu, un composé vitreux dans lequel presque aucun des composés des troisième et quatrième classes ne reste dans l'état où on les avait pris pour les placer sur les Poteries. Ces corps salins ou métalliques font avec

vends plu dur qu'dles et cuit préalablement Cette considération appartient 4 l*UMolndatafilatiiiaea< '