C0UL46E DES CORNUES

reste une couche mince sur les parois du caual , mais le tube n*a pas assez d'épaisseur. Or, pendant qu*on fait le même Coulage dans quatre autres moules, cette preiâière couche se raffermit et peul en recevoir une seconde qu'on lui donne de la même manière que la première fois ; mais on a soin de mettre le bout inférieur du moule en haut. Si le tube de porcelaine n*est pas encore assez épais, on lui donne une troisième couche , ayant toujours soin de n'introduire jamais la barbotine par la même ouverture.

Lorsque le tube de porcelaine est assez raffermi on coupe la pâle extérieure et on replie même au-dessous de la feuillure extérieure la partie du tube qui la dépasse; sans cette précaution le tube adhérant au moule par ses deux extrémités ne pourrait pas prendre sa retraite et se séparerait transversalement dans les parties plus faibles que les autres.

Au bout de trois ou quatre heures tous ces tubes sont bons à démouler. Les bavures de la jonction des deux coquilles du moule s'enlèvent à la lame et paraissent à peine après la cuisson.

Ces tubes sont en général légers, d'une égale épaisseur, d'une égale densité dans toutes leurs parties et résistent fort bien aux plus hautes températures amenées avec ménagement.

§ 3. — Coulage des cornues et autres pièces de Jormes à courbures.

Les détails du procédé de Coulage doivent varier en raison de la forme des pièces. Ainsi, le façonnage des pièces creuses et courbes, telles que les cornues des chimistes , certains bustes à col étroit , doit être disposé de manière que la pâte en barbotine puisse y entrer et en sortir sans clapotage. Pour éviter cet inconvénient, on coule les cornues dans des moules à deux coquilles qu'on réunit ensuite comme on le fait pour les cornues qui seraient moulées à la croûte. Voici le procédé :

On fait en plâtre, gâché suivant les règles prescrites plus haut, un moule ordinaire de la cornue en deux coquilles, PI. Ti,fig.B^C; on surmonte chaque coquille d'un demi-moule mobile, A, B, D, nommé f a u s s e c 0 q u i 1 1 e . qui n'est nécessaire que pour élever la pâte à mouler au-dessus du ni?eau des bords de la pièce , afin que pendant le temps de l'absorption la pâte soit toujours maintenue au-dessus de ce bord. La fausse coquille peut être en métal, en plâtre verni, etc.; Teisenliel est qu'elle ne soit pas absorbante.

Lorsqu'on juge que la couche de pâte déposée est assez épaisse, on Ole les deux fausses coquilles et on a deux moitiés de la cornue C avec nn petit rebord saillant nécessaire pour qu'en rapprochant ces deux coquilles ce petit rebord s'écrase et cimente parfaitement les Jointures. Li cornue est faite ; mais pour s'assurer que les joints des deux coquilles

COULAGE DJUi U>LOMK£S, ETC. 157

.sunl complètement fermés, on passe dans la corane environ un tiers de «>3 capacité debarbotîne qui vient remplir les petites cavités qui auraient pu rester dans la jointare. On déverse cette petite quantité de barbotine par le bec de la cornue en la tenant renversée, c*est-à-dire le fond en haot , pour qn*il ne s'accnmole pas de pAte dans la panse. Alors les dapolements, les éclaboussures, le dtiayement, ne sont plus à craindre ; toutes choses qui eussent eu lien si Ton eût rempli et vidé la cornue par son bec.

On a par ce procédé des cornues légères d*une égale épaisseur et sans SQtare.

Si on veut éviter rinconvénient qui est attaché aux pièces de forme sphérique ou qui en approchent , et qui consiste en ce que la paftie sphérique supérieure étant étendue horizontalement tombe dans l'inférieure, il faut remplir entièrement le Moule de barbotine et l'y laisser séjourner longtemps, c'estrà-dire, de 5 à 10 minutes; quand on fait écouler l'excédant la croûte de dépôt a pris assez d'épaisseur et de solidité pour ne plus céder à la pesanteur, elle reste à sa place.

{4. — Coulage des colonnes ^ pilastres et autres grands cylindres ou cylindreUdes creux.

Lorsqu'il s'agit d'obtenir par Coulage une colonnette de 8o centimètres sur le diamètre obligé d'une belle colonne qui est de > i4 millimètres, si on voulait la remplir de barbotine par l'ouvertare supérieure, il résulterait de la chute de la barbotine, quelques précautions qu'on prit, des éclaboussures sur les parois du Houle, des productions de bulles d'air qui rendraient la surfooe de cette colonne très-raboteuse; il faut donc introduire la barbotine par la partie inférieure du Moule et la faire monter sans secousse jusqu'à sa partie supérieure, l'y laisser séjourner le temps nécessaire et vider l'excédant par une ouvertureménagée à son extrémité inférieure.

Uy a plusieursmoyensd'obtenir ce résultat, ceuxqueM. Régnier a employés avec succès sont : ou de pousser la barbotine de bas eu haut au moyen d'un piston , PI. xi ^fig. 5 ^ c'est par ce procédé qu'ont été fabriquées des colonnettes pour pieds de table, 4e console, de secrétaire, pour colonnes surmontées de grandes

188 RAGHBYAGS.

pendules, etc; on bien d'amener la pftte en barbotine dans cette direction en plaçant par un procédé tout hydrostatique, la barbotine dans un réservoir dont le fond doit être supérieur à la partie la plus haute du cylindre qu'on veut obtenir \ mais il faut remarquer que, dans ce procédé, il se* présente un inconvénient qui parait être en opposition avec les lois de l'hydrostatique , c'est que la barbotine n'atteint pas dans le canal de la colonne le niveau qu'elle a dans le réservoir^ cela tient à l'état pâteux et visqueux de la barbotine : il faut dans ce cas mettre le réservoir beaucoup plus haut que la partie supérieure du canal.

Les pièces fabriquées par Coulage ne présentent point le vissage et les sutures des cylindres qui sont faits par ébaucbage et même par Moulage à la housse-, .elles ne montrent pas non plus les déformations, les bosselages et les longues coutures de ces mêmes pièces faites par le Moulage en deux coquilles. On n'a jamais pu obtenir de cylindres creux et réguliers, droits et à surface unie que depuis qu'on a mis en pratique le procédé du Coulage (Voyez Additions T. I. p. 625.)

On peut dire enfin, que ce procédé montre toute sa supériorité, dans le Façonnage des pièces que Ton vient de nommer.

Article IV. — do RACHEVAGE.

Je désigne par cette expression technique, toutes les opérations qui ont pour but de perfectionner, Finir, orner ou compléter une pièce déjà ébauchée ou préparée par les opérations précédentes.

Le Rachevage qui concerne le fini ou rornement des pièces a bien moins d'importance pour ce qu'on appelle la réussite de la pièce que l'ébauchage. Il exige en général de l'adresse, delà finesse de main et de travail , du goût et un talent plus voisin de celui de l'artiste que de celui de l'artisan -, mais il est plus commun de le trouver ou de le faire naître, que celui qui constitue l'habile ouvrier ébaucheur; car dans le Rachevage les qualités et la perfection du travail sont, pour ainsi dire, extérieures et peuvent être jugées facilement par un ceil exercé, tandis que le mérite de l'ébauchage et du Moulage est pour ainsi dire intérieur et ne se manifeste que par la dessiccation et la

TOUIUIASSAGK. i89

cuisson, et lorsqu'il n'est pins temps de remédier aux imperfections du travail.

Le Rachevage consiste à terminer ou orner des pièces et à les compléter par des garnitures ou des ornements ajoutés.

§ 1. — Taumassage.

C'est la seconde partie, le complément du tournage, dont la première partie est rébauchage que j'ai décrit plus haut, art. I, p. 121.

La fabrication des Poteries grossières rondes ou ovales, faites sur le tour ou sur la tournette, se borne à un ébauchage plus ou moins soigné et qui suffit pour leur donner l'épaisseur et la forme désirées; la plupart des Poteries antiques n'ont pas reçu d'autres façons; mais dans les Poteries modernes et fines, telles que la faïence fine, quelques grès-cérames, les porcelaines, on demande des contours plus arrêtés et des surfaces plus unies : pour y parvenir, on remet sur le tour la pièce dont la forme a clé préparée par Tébauche, lorsqu'elle a acquis assez de consistance pour résister à la pression de l'outil tranchant dont on ^ se servir ; cette opération s'appelle Tournasser.

Les pièces rondes de Poteries qui doivent être Toumassées sont ébauchées d^autant plus épaisses que la pâte est moins liante et moins plastique. Ainsi, on conserve à l'ébauche des porcelaines dues, une épaisseur telle qu'à peine peut-on présumer sur la vue de l'ébauche la forme de la pièce qu'on veut obtenir; les pièces de faïence fine sont au contraire amenées par l'ébauchage presque à leur épaisseur.

Lorsque l'ébauche, par une dessiccation appropriée et dont on s déjà parlé art. 1 , a acquis la consistance convenable, qu'elle n'est pas tout à fait sèche, mais lorsqu'elle conserve encore un degré d'humidité qui permet de la couper en copeau sans la réduire en poussière, on la place sur un mandrin ou dans un mandrin Q) pratiqué sur la girelle du tour; on l'y place de matière à ce que son axe se continue avec celui du tour, et on l'y

n Ccst eomme on sait un support ou f i x a t « u r général des pièces» employé ^ dénommé ainsi dans tous les usages du tour quels qa'Us aoieat ; CantOt tt cnii- ^'^iN la pièce , et UntAt la pièce l'embrasse, etc«

160 TOURKAS&ÀGK.

fixe OU par la seule humidité du mandrin, ou au moyen d*un peu d'eau mise avec un pinceau.

Tantôt on se sert pour Tournasser du même tour que celui qui a été employé pour l'ébauche, et alors l'axe de la pièce est vertical ^ tantôt on emploie des tours particuliers qu'on nomme tours anglais ou tours en l'air, dont l'axe est horizontal. La pièce se place à l'extrémité de cet axe sur un mandrin qu'on y a établi , et comme elle a acquis par la dessiccation assez de consistance pour se soutenir dans cette position horizontale, on ne craint pas de la lui donner; on la consolide sur le mandrin en pressant le bord de la pièce sur cette sorte de support au moyen de la lame. Dans les fabrications où l'on doit opérer avec une grande vitesse et où il est nécessaire que la main de l'ouvrier soit constamment supportée par un appui, cette sorte de tour et de position sont presque indispensables pour le Tournassage de toutes les petites pièces. Dans les Poteries plus délicates qui ne pourraient recevoir sans se briser une pression et un choc trop forts, comme la porcelaine, on préfère dans le plus grand nombre de cas, le tour à axe vertical au tour à tournasser à axe horizontal.

Les instruments coupants employés par le tourneur pour terminer les pièces, s'appellent tournassins, et sont de la plus grande simplicité. Ce sont, pour dégrossir, une plaque d'acier, à bord tranchant droit ou courbe , placée à l'extrémité d'une tige , et perpendiculairement à cette tige. Pour finir, ce sont des lames d'acier, minces, provenant ordinairement de vieilles lames de scies auxquelles l'ouvrier donne lui-même la courbure que doit avoir la pièce sur laquelle il l'applique, comme une sorte de calibre tranchant. C'est en toumassant que l'on forme sur les pièces , les moulures saillantes , les filets, les gorges, etc. , qu'aucune sorte d'ébauchage ni de moulage ne peut donner. Enfin , lorsque la pièce a reçu exactement la forme qu'elle doit avoir et une surface unie , le tourneur polit cette surface, c'est-à-dire remplit les petites cavités , abat les petites inégalités au moyen d'une lame mince de comeoud'acierde ressort de pendule. Ce poli ne se donne pas à toutes les Poteries , ni même toujours à celles auxquelles on l'appliquait quelquefois.

SCILPTAGE. RÉPAUAGE. 161

§ 2. — Sculplage.

Les bustes et figures , les pièces à ornements en relief, n'ont quelquefois reçu dans le moulage qu'une forme grossière. On a été forcé de laisser pleines certaines cavités , de grossir certaines f>ases de sûllies, ce qui s'appelle en g rai sser une partie, parce que sans ces précautions , ces parties n'auraient pu sortir du moule. Il faut enlever ces parties en excès et reproduire les cavités. Cette opération est un véritable sculptage qui s'exécute «vec l'ébauchoir et la gouge. C'est un travail souvent long, et €pii exige de la part de celui qui l'exécute, un vrai sentiment des arts , puisqu'il s'agit de reproduire à la main ce que le moule a ôté , ou ce qu'il n'a pu donner.

Suivant la nature de la pâte , et plus encore la perfection et la

justesse qu'on veut donner à la pièce , on se sert avec plus ou

moins de suite et de succès de la gouge qui donne de l'effet et de

la fermeté aux figures ou aux ornements , ou de l'ébauchoir qui

va plus vite, mais arrondit et émousse les formes (Voir Addition,

%3. — RéparagietÊvidage.

Ce sont encore des q)érations d'achevage des pièces moulées.

La première consiste à enlever les coutures des moules , comme dans le moulage en plâtre , mais dans le Réparage des plâtres les coutures enlevées ne reparaissent plus, tandis que dans celui des I^>teries , et notamment des porcelaines, la cuisson fait souvent reparaître, et d'une manière beaucoup trop sensible, les coutures oa sutures. Le mouleur tant en plâtre qu'en Poterie, doit donc ^)porter la plus grande attention pour que ces sutures soient placées de manière à ce qu'on puisse les enlever fiicilement et pour qu'elles soient le moins sensibles possible*, il faut remarquera cette occasion, que loin d'abattre les sutures avec l'ébauchoir et de les faire , pour ainsi dire, roitrer dans la pâte , il faut les enlever avec l'instrument coupant et dentelé qu'on appelle gradi ne.

Le Réparage consiste aussi à boucher avec de la pâte , les bultes , cavités et gençures que le moulage a fait naître , ou que le tournassagc a mises à découvert. Cette opération exige encore des I- 11

i62 moletàgb.

précautions et de Tintelligence pour que la pâte que Ton met dans ces cavités soit de la même densité que celle de la pièce ; il faut donc se garder de la Caire entrer avec force au moyen de Tébaucboir, mais on doit remplir ces cavités avec de la pâte qu'on y introduit légèrement à l'aide du doigt. Sans ces attentions , les gerçures reparaissent ^rès la cuisson , soit en creux, soit en saillie. On doit opérer ce Réparage presque immédiatement après que la pièce est sortie du moule .

Lorsqu'une pièce doit faire voir des ouvertures ou des j ours qui en traversent l'épaisseur^ comme dans les corbeilles , le moulage ne pouvant les donner par aucun procédé connu jusqu'à présent, il faut ouvrir tous ces j o u r s à la main, ce qm est une opération longue et assez difficile. Le moulage donne les parties saillantes , et présente en empreinte les parties qui doivent être enlevées pour produire ces ouvertures ; c'est avec une lame de couteau, mince et effilée, que le répareur ouvre et découpe tous ces jours. U doit éviter de presser sur la pièce, et de briser ou de fausser les parties imitant les osiers , ou toute autre baguette séparant ces ouvertures et formant ornements ou réseaux.

Lorsque les ouvertures ou jours, au lieu d'être soit ronds, soit en lozange , sont allongés dans le sens de la hauteur de la pièce , la difficulté devient encore plus grande , et dans les pètes délicates , on est obligé de mettre une limite très-rapprochée k l'allongement de ces ouvertures, parce que sans cette précaution, les bar guettes gauchissent et entraînent la déformation de la piàœ*

f 4. — Moletage et E^ampage.

On peut enridiir^ toutes les Poteries sans aucune exception d'ornements variés et même délicats , et qu'on y place à trèfr-pea de frais, pourvu que ces ornements, ou au moins leur diamp, soient en creux.

C'est au moyen d'espèce de cadiets en métal ou de roulettes de même matière, qu'on nomme Molettes, et dont on a bit dans ces derniers temps de si nombreuses applications , qu'on imprime dans les pâtes céramiques encore moUes, les ornements dont on veut les enridûr.

Ce procéda e^t de la plvi$ baute antiquité, On voit que TOstam* page et même le Moletage ont été employas d'une manière impftf&ite, il est vrai , sur les va$es ai^itiques vulgairement nommés 43tnifiqu^i mais d'origine grecque, et qu'où trouve si abondam^ méat » Sicile et dans la Campanie.

he procédé de l'Estampage av^ cacbet pour placer k côté les Wies des autres dea parties indépendantes d'ornement, tellas qu^ rosace, culot, etc. , et celui du Moletage avec de petites rou^ OU raolettes qui portent gravé sur leur circonférence l'ornement qu'on veut placer sur la sqrface d'une pièce , sont des procédés ^t des outils si connus et employés dans tant de genres d'industrie, Cfue nous n'avons pas à les décrire. Mais leur application sur les pâles céramiques exige des précautions que je dois direcou^ naître.

U faut en général que la pâte soit encore assez molle pour re-

oevoir facilement cette empreinte , mais il faut aussi qu'elle ^i

asses^ de consistance pour ne point céder sous la pression de

r Estampage ou du Moletage^ et pour que la pAte

adhérant trop facilement au métal du cachet ou de la molette

ne soit pas enlevée par ces instruments. On peut les huiler ou les

essencer, mais cette précaution ne suffirait pas si la pâte de la

pièce était trop moUe.

La seconde et la plus grande difficulté qu'offre ce procédé 9i qui est telle pour certaines pâtes, comme la porcelaine, oue qç n'est que depuis peu qu'on a pu y appliquer le Moletage, résulte de la condition de fermeté qu'il faut laisser acquérir à la pftte, et de la pression qu'on est obligé d'exercer avec 4e cachet ou la lûolette, pour imprimer son empreinte sur une pâte déjà ferme, sans briser ou fausser la piçce.

On est parvenu à vaincre cet obstacle en laissant à l'ébaucne ies pièces destinées à être moletées une très-grande épaisseur, une épaisseur proportionnée à leur fermeté et à leur fragilité. On ^nt qu'il faut en laisser beaucoup à la porcelaine , dont la pâte & plus de dureté et moins de liant, qu'aux faïences à pâtes plus plastiques. Maisce moyen est accompagné d'un autre inconvénient: Us ébauches épaisses sont beaucoup plus sujettes à se fepdre en ^^clumt que les ébauches minces, et laissent au tourneur une très-

i64 GUILLOCHAGE.

grande quantité de p&te à enlever pour que la pièce finie soit amenée à l'épaisseur convenable.

Si , malgré cette précaution , on est obligé, surtout dans l'Estampage , d'appliquer le cachet avec force, il en résulte presque toujours une déformation dans la partie estampée, la pâte ayant reçu dans cette partie, par cette opération, une densité plus grande que celle des parties environnantes. Ces altérations sont très-sensibles sur les porcelaines.

§ 5. — Guillocliage et Gaudronnage.

On a deux moyens de faire naître sur une pièce ces côtes ou saillies qu'on appelle Gaudrons et ces demi-canaux qu'on nomme Cannelures.

Ces moyens sont le Moulage et le Guillochage ou Gaudronnage autour.

Avec le premier, on forme en creux sur le moule les parties ■ qui doivent être en relief sur les pièces, et i^icei^ersd^ en leur donnant les proportions et variations désirées. La pièce moulée offre ces saillies ou canaux qui n'ont plus qu'à être finis par le réparage.

Ce procédé est bon et assez prompt. Les côtes ou canaux restent droits, et il est peut-être préférable à tout autre pour les pièces dont l'intérieur ne doit pas être visible ou peut ne pas être uni ^ mais pour les tasses, les jattes, les coupes et toutes les auti^es pièces dont l'intérieur doit être aussi fini que Tcxlérieur, il a le grand inconvénient de laisser paraître dans cet intérieur l'empreinte émoussée et imparfaite des côtes ou cannelures.

Pour éviter cet inconvénient, et dans quelques circonstances pouropérer plusviteet obtenir des cannelures ou gaudrons plus vifs que par le moulage, on fait ces sortes de côtes sur le tour dit t o u r àguillocher; le même tour que celui qu'on emploie i>our guillocher ou gaudronner le bois, le plâtre, les métaux, peut servir pour guillocher, canneler ou gaudronner les Poteries. Cependant H. Baudet a proposé un tour à guillocher encore plus approprié aux arts céramiques, en ce qu'il a un mouvement plus doux, qu'il n'est pas sujet aux mêmes saccades, à ce tremblot-

RÉUNION Dm PARTIBS. 165

temeQt que les toameurs iqipellent broutement, et qu'il peat se munir d'un mandrin élastique qui retient plus exactement les pièces sans les serrer (^).

Mais c'est bi^a plus dans la préparation de la pièce à guillocher oti gaudronner que consistent les difiërences du procédé, que dans la disposition du tour. 11 faut, pour la plupart des Poteries, que cette pièce ait été ébauchée assez épaisse et ait pris assez de force pour résister sans se briser ni se fausser aux secousses qui sont inhérentes à ce genre de façonnage. Gomme ici l'outil entame et qu'il n'imprime pas, on peut laisser prendre à la pftte une bien plus g;rande fermeté que dans l'opération du moletage. J'indiquerai à <diaque sorte de Poterie les précautions particulières qu'elles exi« gent poar que ce genre de foçonnage ait tout son succès.

Article Y. ^ RÉUNION DES PARTIES.

Nous avons déjà remarqué que l'ébauchage autour et même le moulage ne pouvaient donner ou que des parties unies, ou que des portions de vases qui ne présentent aucune partie dégagée et comme indépendante.

n faut donc, dans toutes ces sortes de Poteries, depuis les plus communes jusqu'aux plus précieuses , faire séparément le cwps de la pièce, ses anses, ses becs, les pieds dans beaucoup de cas, les ornements en saillie, et réunir ensuite toutes ces pièces accès* ^ires, qu'on nomme ordinairement de garniture, à la pièce principale par un véritable collage.

Le Cnçonnage des garnitures ne diflEère pas de celui des pièces principales soit tournées, soit moulées ; mais le c o 1 1 a g e de ces garnitures est une opération très-délicate.

§ 1. — Garnissage.

Le Garnissage consiste dans la préparation des ornements et

pièces de garniture et dans leur application. La plupart des garni*

tures sont moulées ^ d'autres sont faites par un procédé qui est

toissi une sorte de moulage, mais qui a encore plus de ressenw

Uance au tirage à la filière des métaux ductiles.

n rayex Brevett dlnvention, tomex, page 18, PI. >, la description et 11 ftvare de ce tour.

466 AifMlMAâË.

Le moulage jpfôpfetnem dit s'àppliciue néedsêftlrêflieilt atu parties qui ùBtkûi dés inégalitëft âë diàmètfê datië léttf lôoguétir^ et des* ornements soit transvertoul, soit lotis^tlldiiiftiut , maië in^ terroffipuft, ne pourralèM pas être foites par le second procédés

Le moulage de ces pièces, anses, becs, pieds, ordinairement déliées, délicates et enrichies d'ornements, demande une grandeadresse; car il faut que la forte pression que doit donner l'ou'vrier pour obtenir une empreinte nette soit en même temps égale sur toute l'étendue d'une anse qui a quelquefois plus d'tm déoi« mètre de longueur. II faut qu'il fesse sortir du moule cette partit si flexible sans la gauchir, car ce gauchissement reparaîtrait par la cuisson et déformerait l'anse et la pièce dont elle fait partie. C'est en saisissant le moment où la pièce de garniture est asseï ferme et a pris assez de retraite pour sortir du moule sans effort , qu'il évite ce premier inconvénient.

Si la pièce de garniture doit être isolée, et si par oonséquênt elle n'a pas de surface d'application, elle est moulée en deux co^ quilles, et la partie qui reste en saillie sur l'une des deux sert pour la prendre et la relever du moule. Mais si c'est un o^ement d'application destiné à une pièce à surface plane, convele ou concave, comme le moule doit présenter la même courbure que la pièce sur laquelle on doit appliquer cet ornement, etque oei«i-oi ne doit foire aucune saillie sur le moule, l'ouvrier ne peut le dé^ tacher du moule et l'enlever qu'au moyen d'une petite pdotte da pâte qu'il tient dans sa main, qu'il applique sur la pièce etioore engagée dans le moule, et qui, en adhérant à cette pàte> lui permet de l'enlever assez facilement.

La plupart des garnitures se moulent pleines ^ mais si oe aont des becs de théières ou de cafetières, ou des anses de tasses de grande dimension dont on veuille diminuer le poids, elles doivent Ifster creuses. Alors on fait une sorte de croûte qu'on applique aVeo le doigt et l'éponge dans une des coquilles du moule, ayant ioin d'unir le demi-canal qu'on réserve dans chacune d'elles, et qui doit former un canal entier par l'application de ces deux moitUs. Il faut passer dans cette espèce de canal droit ou courbe un pH\i tampon de linge ou d'étofie porté à l'extrémité d'une tige pour enlever de son intérieur les bavures du moule, en rendre la

04Blfl8SA«. 167

surftee mie ^ et Êmuwt la joncilim perfidie des demi-parliee. Lee pièces de gamitoree ainsi moulées et dëtadiëes sont réparées et finies sans délai, et sont placées pour être raffermies et presque séchées sur des supports en plâtre ou en terre cuite, dont la tata» «st appropriée à celle de la pièce de garniture. On diarge quel* €[iiefois les extrémités ou bords avec de petites balles de pâte en- <»re humide, pour empêcher ces parties de sécher plus vite que le corps delà pièce, de se relever ou de gauchir. Enfin, suivant les €;irconstances , tantôt on entretient cette garniture ainsi réparée ^ pr^te à être employée, dans tm état d'humidité (c'est le cas le plus ordinaire), tantôt on la laisse sécher entièrement.

Lorsque les garnitures , et notamment les anses d'objets d'usage de table ou de toilette, sont sans ornement en saillie, on peut les faire par coulage; ils sont par conséquent sans coutures, oreux et légers. II faut avoir soin de laisser ou de pratiquer une petite ouverture dans une place peu visible , pour permettre à l'air dilaté par la cuisson, de sortir sans difficulté.

L'autre procédé de préparation des garnitures , qu'on peut ap« fDeler procédé de tirage, ne peut s'appliquer qu'à des parties pleines , d*une grosseur qui ne doit pas dépasser un centimètre dans son diamètre , et qui puisse être la même aux deux extrémn

Xés , et qu'à celles dont les ornements ne peuvent consister qu'en oanaux ou côtes de céleri.

II fout ensuite que la pâte ait assez de plasticité et de ténacité

pour résister sans se rompre , se gercer ou s'allonger, à TaclioD de

pression et de traction qu'elle doit éprouver.

On obtient ces cylindres destinés aux garnitures , à l'aide d'une

machine qu'on appelle généralement presse à colombin;

J'en dirai plus bas la raison. On garnit l'ouverture ou trouinfi^ .

trieur de cette presse de l'espèce de filière ou calibre dont la coupe

doit être celle de la baguette de pâte qu'on veut avoir pour êùre

employée en garniture. On met dans la botte cylindrique la masse de pâte destinée à donner les rubans ou baguettes , et fidsant descendre le diaphragme ou piston , au moyen de la vis de pression qui le surmonte, on force par compression la pâte à sortir par l'ouverture pratiquée dans le fond de la botte , garni du calibre qu'on vient de mentionner, et qui donne à la baguette de pâte

468 APPLIGAGE.

la grosseur, la forme, les plans et cannelures qu'on veut avoir.

Pour éviter que le poids de cette baguette ne fasse éprouver à ses diverses parties une extension différente, et toutes les défisctuosités qui en résulteraient , on la reçoit sur un plan incliné , et on se hftte de la couper à la longueur demandée.

C'est avec ces baguettes de pâte flexibles, qu'on forme, en leur donnant la courbure convenable , les anses d'un grand nombre de vases d'usage , pots à l'eau , théières , cafetières, tasses , etc.

Quand on veut leur donner, au point d'attache, une face plane et ornée, on comprime avec le pouce les extrémités de ce colombin sur un moule de pl&tre en forme de cachet, qui présente en creux la palmette , la rosace ou tout autre ornement simple qu'on veut y placer ; il s'y moule en effet et produit à chaque extrémité de l'anse, l'empreinte en relief de ce cachet.

Ce procédé peut très-bien s'appliquer aux faïences fines, et aux grès-cérames. On donne ensuite à l'anse la courbure convenable, et on la colle.

§ 2. — Applicage.

Lorsque les garnitures sont réparées , et que les pièces sur lesqudles elles doivent être placées ou appliquées sont également ter* minées, il s'agit de les y attacher d'une manière propre et solide.

La première condition est que les deux pièces soient à très-peu près dans le même état de dessiccation, ou également humides, ou entièrement sèches l'une et l'autre ; la seconde , qu'elles soient faites de pâtes qui aient la même retraite ; la troisième, qu'il n'est pas toujours possible de remplir, c'est qu'elles aient été fiûtes toutes deux par le même procédé , c'est-à-dire l'une et l'autre moulées. Ce cas est rare -, néanmoins le moulage à la housse dont j'ai parlé art. ii , satisfait beaucoup plus souvent à cette condition *, ou bien enfin, il faut qu'elles aient ^té coulées l'une et l'autre.

: Il 8*agit d*abord d'ajuster les deux pièces Tone sur l'autre. L'ouvrier trace sur la pièce principale là place des deux attaches de la garniture. Le moule indique souvent rinclinaison et la courbure du point d'attache ; il les précise en présentant la garniture sur la pièce à plusieurs reprises, et l'y ajustant au moyen de la lame; enfin, il chiquète» c'està-dire qu'il grave des raies croisées sur les sorfaces d'application , afin de rendre ces sarfures rugueuses, et prenant avec un petit pinceau ou une

APPLICAGE. 169

petite palette de cette pâte délayée en consistance de boniliie épaisse qo*on nomme barbotine,il en met une couche mince sur la surface d'application et colle promptement la garniture, anse» bec ou ornements saillants d*application.

Il doit avoir soin de ne mettre que le moins possible de barboline, ce dont il est le maître lorsque les deux surfaces d'application sont exactement sur le même plan , car une épaisseur trop forte de barbotine in* troduit entre ces deux pièces une partie de pÂte d*une densité très-diflerentequi prend par la cuisson beaucoup plus de retraite, d'où résultent des gerçures désagréables , de vraies défectuosités. S'il n'en met pas assez ou que la barbotine soit trop sèche, le collage ne tient pas. 11 doit enlever, sans pression et sans vouloir la faire rentrer dans la fissure de réunion, la barbotine qui excède.

Lorsqu'on attache une garmture moulée sur une pièce moulée, si on a eu égard aux précautions mentionnées plus haut, il n'y en a plus d'autre à prendre que de ne pas presser par le collage le bord de la pièce, car on lui fait éprouver une déformation qui , quoique insensible sur la pièce crue, reparaît au feu.

Mais si c'est une garniture moulée, comme elles le sont toutes, excepté celles qui sont faites à la filière, sur une pièce tournée, il est extrêmement difficile, surtout dans les pâtes délicates, de mettre d'accord la garniture avec la pièce ; celle-ci prenant plus de retraite que la garniture moulée, quelquefois s'en sépare , et plus souTcnt la déforme et est en même temps déformée par elle. U faut alors calculer les attaches et les moyens de faire céder la garniture sans déformation. Or ce calcul ou plutôt cette condition est extsèmement difficile à obtenir.

Si l'anse est un peu longue et qu'elle soit attachée, comme elles le sont presque toutes, par les deux extrémités, la pièce en cuisant et se retirant toome un peu sur elle-même, comme nous l'avons déjà indiqué ; elle emporte le bas de l'anse et lui fait quitter la direction perpendiculaire sur le bord ou sur le pied de la pièce, qu'elle devait avoir. Il faut que le garnissenr prévoie et évalue ce mouvement de torsion, et qu'il place son anse hors de la ligne perpendiculaire, afin qu'elle y revienne par la caisson. (Yoyex p. 123 et Addition, T. I, p. 624).

La barbotine suffit pour coller solidement, même avant la cuisson, une garniture humide sur une pièce humide *, mais lorsque les deux pièces sont sèches, comme elles ont une grande avidité pour absorber Teau, la barbotine serait desséchée avant qu'on ait pu appliquer les deux pièces l'une sur Tautre^ il faut, pour éviter cette absorption, enduire d'eau gommée les deux surfaces d'application et gommer également la barbotine afin de lui faire contracter avec les deux pièces une adhérence suffisante'

|i70 COLLAGE.

pour les soutenir jusqu'à ce que U cuissoo ait eomplété cette adhérence.

§ 3. — Collage.

Le Collage ne s'applique pas uniquement aux garnitures; comme on est obligé de faire certains vases et ustensiles de plusieurs pièces soit à cause de leur forme , soit à cause de leur dimension , il faut coller ces pièces ensemble 5 ce sont quelquefois des parties de grands vases ; le Collage exige ici encore plus de soin , d'adresse, d'intelligence et de pratique, pour qu'il soit bon, qu'il ne soit pas trop visible et qu'il n'altère pas les contours du vase ; c'est donc ici , qu'il faut apporter encore plus d'attention pour que les parties de ce tout soient d'une dessiccation égale , pour que les surfaces d'application se correspondent très-exactement, qu'elles soient coupées plutôt obliquement à la surface du vase que perpendiculairement à cette surface; enfin, que le Collage puisse s'opérer promptement et cependant avec la précision nécessaire, car une fois les deux parties placées l'une sur l'autre, il fout éviter de les déplacer pour les mettre mieux; il faut aussi éviter d'enlever par le toumassage les parties débordantes.

Ces difficultés et ces précautions s'applîquant beaucoup plus spécialement à la porcelaine dure qu'à toute autre Poterie , j*y reviendrai avec les détails nécessaires en traitant de cette belle Poterie.

La figure k représente un collage en biseau BA, au lieu du collage BG , enir» deux parties également humides.

La figure 5 fait voir la disposition du collage d*UA coUêt A presque lec rar «a 'corpa da rase B ooeora hu mMe.

iS8 OLAÇUBM* 171