C. csoideors dites an erand feu

Cette désignation ne s'applique guère ordinairement qu'aux couleurs de porcelaines dures qui peuvent cuire à la même température que les couvertes ; mais nous croyons devoir l'étendre à toutes celles qui cuisent à la même température que la glaçure, quelle que soit la poterie à laquelle elles s'appliquent. Ainsi , les couleurs placées avec les vernie colorés des poteries communes et des firïences fines, avec les émaux colorés de faïence , avec les glaçures colorées de grès-cérame et de porcelaine tendre qui cuisent avec ces glaçures et non pas à un feu séparé et plus fidble qu'on nomme feu de moufle ou quelquefois feu deréverbères, jouent absolument le même rôle que celles qu'on applique dessous, dedans, ou dessus la couverte de la porcelaine , et qui cuisent ccmime elle à une des plus hautes températures employées.

Ces couleurs, qu'on appliquepresque toujourségalement sur une grande étendue, portent aussi le nom de couleurs de fond; elles sont d'autant moins nombreuses que la poterie sur laquelle on les place doit éprouver un plus fort feu : aussi trouve-t-on peu de variété dans la couleur au grand feu pour la porcelaine , tandis que sur les faïences et les porcelaines tendres leur nombre égale presque celui des couleurs de mouffle ; en effet, il est peu de métaux qui donnent des oxydes susceptibles de résister, sans abandonner la couleur qui les distingue, à la haute température de la porcelaine et encore moins de teinte dans les différents oxydes de ces métaux qui puissent s'y conserver. Pour ne citer que quelques exemples de la dernière catégorie, le fer, le cuivre, le manganèse, dont la coloration des oxydes ou des sels est si brillante, si variée, ne donnent chacun qu'un oxyde capable de résister au grand feu.

Nous allons parler des différentes couleurs de grand feu , mais presque uniquement pour la porcelaine, presque toutes celles des autres poteries ayant été déjà décrites en traitant de ces poteries.

Nous devons prévenir que nous réservons la description des moyens d'application de la couleur pour un autre chapitre, quoique ces moyens influentquelquefois très^puissamment sur le développement et la variété du ton de la couleur principale.

886 DÉGOftATION m» POilBIlTES.

noit de poU.

Le noir au grand feu s'obtient de deux manières, pir l'urane et par le manganèse.

Le pkis pur est celui qui ne se compose que de }>rotoxyde d'nn^ne. i partie sur 22 à 23 de couverte de porcelaine.

Celui qu'on pourrait appeler grisâtre s'obtient pér foiyde d'iridium, son ton tire toujours sur le gris; il traverse souvent répaisseur des parois de la pièce de porcelaine et salit I^tërteor d'une teinte grise incertaine.

Hoir blenAtra.

Il résulte d'un mélange de bleu de cobalt et d'oxyde de manganèse , soit en mêlant et faisant fondre ces deux oxydes ensemble avec la quantité de couverte convenable , soit en les superposant Quand on a une pièce bleue d'une teinte incertaine , on peut la convertir en beau noir brillant en la couvrant d'un enduit léger du fond à base de fer et de manganèse qu'ôii appelle écaille.

Qrfa de famée.

Il s'obtient de différents tons, suivant les prpportions qu'on adopte entre le chlorure de platine desséché et jaune-brun et la couverte de porcelaine.

Le meilleur moyen de le faire , c'est de dissoudre , ou plutôt de délayer dans lo litres de couverte de porcelaine 5o à loo grammes , suivant le ton qu'on veut avoir , de chlorure de platine sec; et , suivant l'intensité ou le velouté du ton obtenu^ on l'appelle gris de perle, gris de souris ou griâ de fumée.

On le met par immersion : on peut l'obtenir aussi en couvrant la pièce en dégourdi de dissolution de. platine. Il faut avoir $pia d'huiler la pièce en dedans pour que la dissolution ne la traverse pas.

Les biens.

Tous les bleus viennent du cobalt, soit seul K ditt^tentes intensités j aott mélangé avec d'auties couleurs.

PRÉP. CHIM. DES GQVL. COUL. U GA. »U. LES BLEUS. Wl

Le bien indigo dt^ aussi bleu foncé , bien de iroi.

C'ert le plus pur, c'est celui qui , bien préparé, bien posé et biéti féttsâ , donoela couleur la plus téctierébée, tant ûnt pèrcélàiàë dure que sur porcelaine tendre, sur fafenûe émaillée, sur gréé oéramey ete.

Me«9 croyons pouvoir réduire à la prescription stifirante léi nombreuses recettes qu'on a données pour préparer le bleu indigo ou lé Uen au grand Feu pour la porcelaine dure.

Cette prescription bien brève, peut Sembler incotnplèté; mais il ne fout pas oublier que lious êUppésôiis l'oxydé dé cobali dèjài^i^éparé et pur , et que c'est dâris cette première préparation que réside toute la partie difficile et essentielle. '

On pre9d pour faire le bleu : '

Oxyde de cobalt pur et sec 20 ou «^ , .

m 25 1 Felspath pour couverte 80 75 j

Quand l'oxyde de cobalt renferme de l'arsenicy pjn prend deu;^ parties de felspath pour une d'oxyde cWcobaU. Qn triturée^ on expose ce mélange au dégourdi de porcelaine ^ pp n'a ni fusion ni boursouflement, maison obtient une masse agglutinée; pouf. perdre le moins possible de matières, on enduit Tintérieur du creuset dans lequel se fait la calcination , d'une légère coueliei d'argile réfractaire; on enlève la masse réunie eu culot bleu rosàtre, qui occupe le fond du creuset^ pn l'épluche et on la broie. (Voye% Additions, T. il, p. 736.)

Autrefois le mélange de felspath et d'oxyde de cobalt étai^ passé au grand feu. Il y avait fusion complète , accompagnée d'un bouillonnement considérable et 4'une perte notable dans le poids^ des matériaux employés. H. Marignac a fait voir que cette perte très-faible, pour l'oxyde de cobalt pur^ s'explique par la traqs^formation en protoxyde , du peroxyde qui est en mélange ayep l'oxyde de cobalt employé, et qu'elle est plus considéral^le et plus variable dans les oxydes de cobalt renfiqrm^iit de l'arsér niate que dans les oxydes purs; dans ce cas la perte est due a la volatilisation de l'acide arsénique.

Le bleu, pour être beau, a besoin de bcAucoup de préeau-

588 BtCORATIOM DBS POTERIBS*

tions, qui paraissent minutieuses, mais auxquelles cependant tient son succès. D'abord nous avons cherché à employer, comme on le fait dans plusieurs fabriques de France et d'Alleoiagae , les oxydes roses qu'on trouve dans le commerce^ en les appliquant immédiatement sur la couverte. Jamais nous n'avons pu obtenir avec aucun d'eux, les qualités du bleu que nous obtenons avec l'oxyde préparé par le procédé si simple que noua venons de décrire.

L'oxyde de cobalt parfaitement pur ne paraltpasdonner un Uea aussi fleuri , que celui dans lequel il reste un peu de silice ou nn peu d'arsenic : sa couleur semble trop foncée et noirfttre (^).

Quand le bleu n'a pas assez de feu , il n'est pas bien développé, il est alors ou picoté de petites taches violâtrea, dites fleurs de pécher , ou noir et comme chatoyant, à peine glacé. Ce qui prouve que c'est à un feu trop faible qu'il doit ce défaut, c'est qu'il reprend sa couleur et sa transparence en repassant à un feu supérieur.

Les bleus de grand feu sont sujets à un assez grand nombre de défauts, dont il est quelquefois difficile d'assigner la cause.

Parmi les plus remarquables, et ceux qui parussent lui appartenir en propre, on doit considérer les taches, le bouillonnement et le retirement ou déplacement.

Le bleu , après la cuisson , paraît quelquefois couvert de larges taches grises, cristallines et métalloïdes, que M. Laurent a reconnues pour être de l'arséniure de cobalt, ou du cobalt métallique, et qui proviennent de la réduction de l'arsraiate de cobalt parles vapeurs réductives du four à porcelaine. Une nouvelle cuisson les fait quelquefois disparaître.

Le bouillonnement, que l'on nomme aussi grésillement, lorsqu'il n'est pour ainsi dire que commencé, est un des défauts les plus graves, les plus funestes, car on ne sait ni à quoi l'attribuer, ni comment le corriger. Dans le cas de bouillonnement , le bleu étendu sur les pièces , paraît en sortant du grand feu , comme plus ou moins bouillonné; sa surface est raboteuse ou simplement rugueuse, avec une multitude de petites saillies et de petits points enfoncés qui lui enlèvent tout éclat.

P) Vofei eequ'oa a dit page 5M et 5S7.

I^RÉP. CHIM. DBS COCt. COUL. DE GR. FEU. LES BLEUS. S88

Ce n'est pas à la composition du bleu qu'on peut attribuer ce défaut , comme on va le voir par deux sortes d'observations trèsdifBérentes ; d'abord par l'analyse soignée et délicate qui en a été faite par M. A.. Laurent. On remarquera que cette analyse n'indique rien qui ne se trouve dans le plus beau bleu. C'est le bleu bouillonné retiré d'une pièce qui avait ce début, et par conséquent mêlé de son fondant fei$pathique , qui a donné les matières suivantes :

Silice. 68,0\

Alumine. 16,1 1

Peroxyde de fer 1,7 1

Protoxyde de cobalt 5,6) lOO

Cliaux l,el

Potasse 0,0 1

Manganèse tfaces/

Un autre preuve que ce défaut ne peut pas venir du bleu, c'est que sur la même pièce une partie est bien glacée , et l'autre est bouillonnée. Ainsi , sur un plateau ovale, un des bouts est bouillonné et grésillé , l'autre est par&itement glacé ; on verra la même chose sur une tasse, sur une assiette.

On remarque que ce défaut ne se manifeste que sur les épaisseurs^ ainsi un bleu uni très-mince ne bouillonne jamais; dans les soucoupes à thé, c'est toujours le milieu ou fondqui est bouillonné, presque jamais le bord qui est toujours déclive et mince. Enfin ce qui prouve le mieux cette influence des épaisseurs, c'est le bleu disposé pour imiter le lapis-lazuii : les veines que figurent les parties pftles de cette pierre ne sont jamais grésillées; tandis que ce défaut est très-développé sur les parties plus colorées entourées par les veines.

On doit attribuer ce défaut : i ® à la température à laquelle a été élevée la pièce, et qui pour une même pièce présente quelque différence , en raison du courant de feu qui s'est porté plus vivement sur un des côtés de la pile de cazette que sur l'autre, a"* A un état particulier de certains bleus , qui les rend plus sensibles à de faibles différences dans les degrés de température.

On n'a aucun moyen assuré de corriger ce défaut, le repassage de la pièce, soit frottée, soit recouverte d'une autre couche de bleu, n'y fait rien. On n'a trouvé que l'application d'un enduit

mince de fondant, qnt égalise un peu la sarfaee à son tepassage.

Un autre défaut dii bleu au grand feu , qui est d'autant pltis grave que ne pouvant pas le prévoir, on ne peut pas réviter, c'est le retirement. Le Meu, posé sur une pièce en couverte, se retire quelquefois sur lui-même, et laissesur les piècea des places entièremenl blanches. Les bords décès places sont formés d'un bourrelet de la couleur bleu , qui sur les pièces verticales se présentent quelquefois sur le bord inférieur de l'espace blanc, d'où le bleu s'est retiré, mais aussi et non moins souvent, sur les côtes, et même sur le bord supérieur de l'espace blanc. Ce n*est donc pas à récartement produit par la pesanteur qu'on peut attribuer ce défaut, dont on peut se faire une idée exacte par la manière dont se retire un liquide de dessus une surface, quMl ne peut pas mouiller; de l'eau , par exemple , de dessus une planche qui vient d'être peinte à l'huile.

Pourquoi, dan^ certains cas, le mAme bleu posé de la même -manière avec la même essence se retîre-il , ou reste-îl sur la pièce sans se retirer? Cela ne peut s'attribuer à reasence , quoique nous fussions très-disposés à le croire, mais peut-être à l'humidité, qui , dans le premier moment du feu s'interpose entre le bleu et la oou verte. Dans cette pensée , on a fait sécher le bleu à la moufle avant de le passer au grand feu , et quoique ce moyen n'ait pas eu un succès toujours constant, on a cependant remarqué que dans beaucoup de cas cette mesure avait évité le re- (Srement.

Tels sont les principaux défauts qui paraissent tenir au bleu, à sa préparation et à sa cuisson. Il en présente quelques autres, mais qui appartenant au posage, ou lui étant communs avec d'autres couleurs au grand feu , seront examinés dans ces catégories.

Le bleu d*aziir.

Il a un ton plus azuné, et moins transpaieiit «pe le bleu indigO| Uf0 un peu sur le beau bleu d'éoiail de queh|ttes faïences. Ç'e«( à l'oxyde de zine et à un peu d'aloaiina qu'il doit «e l^aaM ton.

PRÉP« CHIM. DIS GOÇL. GOUL. DK 611. FTO. LES BLKUS. ëOi

H fe eoiii|iose : ^

d*uzyâe ûi «*alt. .........;...;..- 1

D*oxyde de zinc ; » » ;, . is

D'alumine. , , • • • • • 2

et se pose sous la couverte.

Le bien pâle.

On le noimnv aussi bleu agate, parce ()u'il a un toir qui approche de celui de quelques chalcédoines.

Il se faisait autrefoisavec une petite quantité d* oxyde de cobalt, et une partie ou deux de couvi'Tle, fonduias ensen^^e, ffiéié^ par un broyage parfait dans environ trente p^rtîM de ËOiivene^ et posé au taniîs. On a remplacé ce moyen incertain par un pm^ cédé de posage très-simple , et qui consiste à étendre au putois et sans aucune modification une couche trèsrmince du bleu indigo fait dans les proportions indiquées ci-dessus.

Après les i)ieus simples c'est-à-dire, on ri n'entre pour oxyde colorant que du cobalt, Tiennent les bleus de différentes nuances.

Le blea FerdAlre et bleuâtre.

On l'obtient d'un ton qui se rapporte à sa première dénomination , c'est-à-dire, où le bleu domine sur le vert par un mélange :

D'oxyde de cobalt 1

D*oxyde de cbrome 2

D'alumine 3

On conçoit parfaitement qu'on peut lui donner. tous )es tons plus ou moins bleuâtres ou verdâtres , en variant la proportion des oxydes colorants. Mais en général, il faut se r^peierque Tjoxyde de cobalt étant très-colorant, donne, quand on le môle à parties égales avec l'oxyde de chrome , une couleur qui l'emporte par son ton bleu sur le ton vert.

1a richesse du ton dépend essentiellement du plus grand état de division des oxydes , ou mieux encore de leur union à l'état Baissant; de Toxyde de chrome fortement calciné ne donnera que difficilement, par sa combinaison avec l'oxyde de cobalt, une belle nuance bleuâtre ; tandis que l'hydrate d'oxyde de cobalt ,

502 DÉCOIUTION »B8 FOTEMBS.

broyé à l'eau sur une palette avec du^ chromate de mercare sec, puis séchés et calcinés, se combineront toujours , et produiront une teinte d'une richesse remarquable.

On obtient encore un oxyde analogue en opérant de la manière suivante : •

On pèse I gramme de carbonate de cobalt bien sec , on le dissout daas Tacide hydrochloriqae , et on verse on léger excès de potasse canstîqse qui détermine la précipilation de Thydrate d'oxyde de cobalt, on le la?e et on le conserve encore homide.

On prend , en outre , 10 grammes de chromate de potasse janne et cristallisé, on les dissout dans de Tean pure, on verse de Fadde hydrochloriqae et un peu d*alcool , puis on porte à Tébullition ; on ajoute de Tacide et de Talcool par petites portions à la fois tant qu'il se dégageas chlore qu'il est facile de reconnaître à Todeur. Quand ce gaz a dispin, on enlève la dissolution du feu et on laisse refroidir ; on précipite ensoite par Tammoiiiaque le chlorure de chrome formé , et on lave Thydrate de chrome ; cet hydrate bien lavé est mêlé sur une palette avec Thydrate de cobalt préparé comme nous venons de le dire ; on laisse le mélange k sécher , et quand il est sec, on le calcine à un fort feu. On pourraitmèler les deux liqueurs avant de les précipiter , mais on détmiraît les proportions du ton que Ton veut avoir.

Ces fonds se mettent indistinctement sur la couverte ou sans la couverte; mais ils ont plus de glacé, et par conséquent plus d'éclat quand ils reçoivent leur glacé de la couverte.

Blou tnrqnoia*.

Il participe du ton vert-jaunàtre de quelques turquoises et se rapproche un peu de cette couleur fausse de l'anciemie porcelaine tendre de Sèvres , qui portait ce même nom et qui est si recherchée maintenant.

On le compose :

D'un vert-bleufttré , i partie , auquel on ajoute 3 parties de carbonate de magnésie; on étend ce mélange avec un peu de couverte en poudre.

Suivant Tétat chimique , Tétat moléculaire , la préparation de ces ingrédients, et le feu qu'ils reçoivent, ces couleurs prennent des tons différents, parmi lesquels on choisit celui qui convient le mieux.

FRÉP. GHIM. DES COUL. DE GR. FEU. LES VERTS. 593

▼•rti.

Le premier vert , celui qu'on peut appeler vert émeraude , car, quoiqu'il n'ait pas le vert pur de cette belle pierre, on sait qu'il en est la partie colorante , se fait avec de Toxyde de chrome préparé comme on Ta expliqué à la page 514; on l'emploie sans aucune addition , soit mis au putois sur la cou- ' verte, ayant soin de le mettre très-mince, soit appliqué sur le dégourdi et recouvert ensuite , soit délayé dans la couverte et par immersion.

Dans tous les cas, mais surtout dans le premier, il est suscep^ tible d'une grande variété de tons , qui est due : i® à son état de division -, 2® à l'influence du feu. Ainsi il perd quelquefois sa pureté de vert émeraude et son glacé et prend du terne avec une teinte sombre, presque noirâtre ; on peut corriger ce défaut, au moins en partie dans les oxydes qui le présentent , en y ajoutant, soitdel'alumine, soit de la magnésie, dans la proportion de 4 parties d'alumine sur 6 parties en poudre d'oxyde de chrome; on broie soigneusement ce mélange, on le fait calciner au dégourdi pour le rendre employable et on le place au putois, en saupoudrant la couleur d'une petite quantité de couverte. Il faut le mettre à une épaisseur bien convenable ; sans cette précaution il bouillonne. Ces mêmes oxydes, sans addition d'alumine, donnent des tons vert-olive dont on i^eut quelquefois avoir besoin; en ajoutant de l'oxyde de zinc au vert qu'on pose par immersion, on lui donne une nuance vert-pomme pur qui est agréable.

▼eit céladon. ^

C'est une couleur très-recherchée , parce que pendant longtemps on ne Ta bien faite qu'en Chine , et que c'est encore de ce pays que nous viennent les tons les plus beaux de cette fausse couleur; c'est une nuance verdfttre mêlée de jaune et de bleuâtre.

Voici comme on approche le plus de celle des Chinois, qui certainement ne peut être une couleur cuite à une aussi haute température que celle de notre grand feu , et qui doit être II. 38

o94 DÉCORATION PES POfERlSS.

f;iite bien difiëreniment de la prescripiion ci-dessoas, les Chinois ne connaissant pas l'oxyde de ehrome.

On fait un mélange d'oxyde de cobalt i partie, et d*oxyde de linc 5o parties , qu'on calcine au feu de dégourdi .

On prend de ce mélange y5o graoïmcs,

auxquels on ajoute d'oxyde de chrome. ... aSo grammes, et on pose par immersion cette couleur délayée dans enYirqn ao litres de couverte.

Le ton peut être plus ou moins vert et bleuâtre, suivant les proportions relatives des deux oxydes.

C'est à M. Bunel que nous devons cette couleur.

lanna de paille.

pn i)'4 6»cope aucun beau jaune au grand fini. L'oxyde de (i« i^e , PU plutôt Vmàe titanique donna un ji^una de pailla tirant qUQlquQfoift ^ur le rougeôtra , et qui a la grand iBconyénient éê changer de ton paj la moindre differenoa, ou de température, oo d'Hction oxydante du feu , et par conséquent de ne pouvoir permettre de compter sur une égalité de ton , non^seulement sur deox pièces cuites separérnent, mais même sur différentes parties d'une même pièce de peu de volume, telles qu'une taase à eafi, une soucoupe I etc.

La préparation est bien simple , elle consiste k prendre do titane rutliilq en qrisUnx prismatoïdes , à le broyer très^finemaat, à lai enlever, par le lavage k Tacide muriatique , l'oxyde d^ fef qvi e«i toavent interposé entre ses lames , et à mêler cettç ppudr^ Qne avec apviroa trois fois autant de feispalh , c*estrà-dire :

De tiune 35 1

De felspatb 75 1

M. Arnoux, de Toulouse, a fait en mèl^n^ du peroxyde de fphéelii (acide tungsliqae ) avec de Toxyde de titane , uq fond jaune qui est quelquefois d'un Ion Jaune-paille tirant sur le jaune jon(}ui|le , très-agréable , asses frais e( égal da ton , il Ta posé ou sur de petites plaques d*on décimètre de côté, ou en ornement sur des parties de vases. Mais si oa rétend sur un0 surface courbe, telle que qelle d'une laaie lilroo » il ae conserve plus règalité de ton qpe présenta une iurfîic^ Planât Cepiindaal du moment où on a pu Tobtenir ainsi , les rechercher ^^fi pouiVUÎt